跨世紀傑作交響蘇富比春拍

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開啟圖輯

香港蘇富比一直致力推動現代亞洲藝術,近年拍賣成績驕人,除了紀錄屢創新高,更重新定義現代藝術,帶領藏家以「東西滙流、傳統出新」的時代精神理解現代主義,使現代藝術收藏不再以媒材限界。本季春拍,蘇富比承接去年強勢,於晚拍及日拍滙萃大師傑作與名家精品,從生於十九世紀的亞洲先驅郎靜山、藤田嗣治,到二十世紀初年留學巴黎的林風眠、常玉、吳大羽,二戰以後蜚聲國際的趙無極、朱德群、吳冠中、東方畫會諸君,乃至廿一世紀名家王懷慶、許江等,組成跨越三個世紀的強大陣容,作品亦從油畫拓展至紙上作品乃至攝影、綜合媒材等領域,為藏家譜奏一場宏大壯闊的春拍交響曲。

香港春季拍賣 | 4月1日至5日

跨世紀傑作交響蘇富比春拍

  • 林風眠《豐收的早晨》1950年代作,估價: HK$25,000,000 – 30,000,000
    林風眠珍罕巨作領銜晚拍



     



    本次晚拍焦點,必屬林風眠《豐收的早晨》 。此作來自美國重要私人收藏,尺幅達85.8 x 123.8 公分,乃現行出版及公開拍賣紀錄之中最大之林風眠油畫。1949年,中國大陸政權易手,林風眠因藝術上秉持現代主義而離開其一手建立的杭州國立藝專,五○年代初下放農村寫生,由此誕生一系列「豐收」題材作品。此時,中國大陸進行全面社會主義發展,以求創建平等豐盛的烏托邦。藝術家在此呼應時代,以早年專注的現代形式為基礎,參酌以法國畫家米勒為代表的十九世紀現實主義,為本作貫注人道精神,盡顯對於農村生活與基層人民的關懷。畫中呈現清晨時份,農村婦女喜悅地收割莊稼的情況,青葱的田地寓意豐收,綿延不絕至於目光盡頭;遠方的天際線上除了房屋,尚有煙囪與電線桿,象徵畫中農村與農民己經脫離封建落後的古代,進入無產階級當家作主、農業工業化的社會主義新時代,洋溢理想主義樂觀精神。上海中國畫院收藏之中,有與本幅《豐收的早晨》構圖幾乎一樣的紙本重彩作品,以及一系列整體或局部相似之作,可見本作千錘百煉,經歷反覆構思與推敲,成為最重要的「豐收」油畫,絕對是博物館級扛鼎之作。

  • 趙無極《17.07.67》1967年作,估價: HK$20,000,000 – 28,000,000
    趙無極經典結陣,呈現完整風格



     



    林風眠畢生桃李滿門,當中趙無極、朱德群、吳冠中更蜚聲國際,先後獲頒法蘭西藝術院士。三位大師的經典作品,在此次晚拍堪稱鼎足而立,逐鹿爭輝。蘇富比於趙無極的市場保持一貫優勢,本季呈獻的五幅油畫,即涵蓋不同風格時期:《圓桌靜物》古樸洗煉,顯示藝術家初到法國,受保羅•克利的啟發,以金石般銳利的線條剖析物象、勾勒結構,別具文人清玩之逸致;《月滿千帆》以同樣哲學描繪眼前風景,將親身體會的歐洲風貌,寫成詩意盎然的油畫篇章;《莊園》乃藝術家從克利過渡至甲骨文時期的轉折之作,罕有兼具兩種風格特徵,雖然同為風景,線條卻出現符號化向,可見作品已從簡化外在物象,轉變成更富精神性的內心探索;六○年代乃藝術家巔峰時期,筆觸力量賁張、色彩奔放強烈、構圖擎天立地,《17.07.67》 如石破天驚、如電光火石,即是趙無極當時卓立國際的典型面貌;及至世紀之交的《04.10.00》,趙無極已臻殿堂級大師之列,畫中雲煙靉靆,如墨化萬象、水瀉千尋,在抽象意識與寫意山水之間交融,在時間、空間、物象之間若即若離,自由徜徉探索,標誌其一生從東及西、由西返東的圓滿歷程。

  • 朱德群《雪之舞》1987年作,估價:HK$4,200,000 – 5,800,000
    朱德群雪景雙璧,吳冠中風景三絕



     



    朱德群曾經自言,他的繪畫在八○年代達至隨心所欲之境;1985年,藝術家受瑞士阿爾卑斯山漫天風雪之啟發,開創了「雪景」系列,成就藝術歷程之絕頂,由於數量稀缺,每有釋出,必成藏家爭奪之作:《冬之寧靜》與《雪之舞》 是次聯袂亮相晚拍,誠為難得。《冬之寧靜》出自歐洲私人收藏,其恢宏優雅,墨意淋漓的線條,以羊毫巨筆悠揚揮灑,溫柔敦厚而不失中鋒,組成國畫中堂式山水結構,中央峽谷之間透現光芒,繽紛瑞雪噴薄而出,予人喜氣之預兆;《雪之舞》靈巧緊湊,構圖有若太極兩儀生生不息,在運轉之中迸發無垠霜霰,有小景大寫之意象。



    與長期旅法的趙、朱不同,吳冠中於1950年學成巴黎以後毅然回國,此後創作一直以風景為主,並賦予豐富的情感與藝術元素。蘇富比於晚拍呈獻之《野菊》、《榕樹與蓮花》、《西雙版納村寨》三幅作品,俱為吳氏油畫上品,其中《野菊》乃1974及1993年兩度創作的罕見例子,顯示藝術家對此別具青睞。花卉題材對吳冠中而言,不止具有視覺形式之美,更無數次鼓舞他對生命的熱情。藝術家曾為「野菊」親自撰文、賦詩,此作於1993年為現藏家收藏之際,吳氏更親簽信件,解釋兩次創作本幅之原委,將近二十五年首度釋出,誠為珍貴;《榕樹與蓮花》乃吳冠中1994年到印尼採風之作。此時,藝術家的繪畫更趨寫意與抽象,畫中荷塘的呈現,已經昇華至純粹的點、線、面與色彩,有如琴鍵交響,上方的榕樹則可見氣根枝椏交纏,甚有同時期國畫墨線參差之美,卻別富油彩厚重質感,兼得東西繪畫之美;《西雙版納村寨》亦是藝術家1994年創作的油畫,反覆錘煉他鍾愛的雲南西雙版內風光。畫中以熱情奔放的色調,展現中國西南溫暖濕潤、接近熱帶的風候風光,當地的傳統民居拔地而起,臨水而建,構圖上實參考國畫山水,有如無數峰巒,見證藝術家行者無疆的一生。

  • 常玉《雙裸女》三〇至四〇年代作,估價:HK$15,000,000 – 20,000,000
    常玉與藤田嗣治:蒙帕拿斯的亞洲明珠



    二十世紀初年,巴黎乃無出其右的世界藝術首都,薈萃全球天才橫溢的藝術家。當中堪稱一時瑜亮的亞洲代表,唯中國的常玉與日本的藤田嗣治。晚拍之中,蘇富比徵集得兩位亞洲大師題材相似的早期作品—常玉《雙裸女》 與藤田嗣治《夢中裸女,小雪》 ,上演難得一見的雙雄較量。常玉《雙裸女》生於三○至四○年代,畫面表現其一貫簡約深刻的風格,兩名裸女彼此交纏,古拙的水墨線條兼具西洋鋼筆之硬朗與中國金石之韻味,本作曾經參加展2004年巴黎吉美博物館的「常玉—身體語言」大展,亦是常玉首次在巴黎的首次博物館個展,誠為難得;而藤田嗣治的《夢中裸女,小雪》創作於1926年,此時,藝術家已在巴黎聲名鵲起,並與畫中模特兒小雪熱戀。藤田傾倒於小雪白膩無暇的肌膚,而藤田著名的「乳白色人體」,汲取了文藝復興大理石雕、日本浮世繪之美學,與小雪本人獨有特之美,恰好相得益彰。



     



     

  • 郎靜山《東西橫貫路》銀鹽相紙,1962年作,估價: HK$200,000 – 300,000
    「光的繪畫」:郎靜山專場



     



    繼去年大獲好評的「The Sublime: Wou-Ki Zao」及常玉「美的想像」,蘇富比今年春拍接力推出郎靜山「光的繪畫」 專題。郎靜山不僅是中國攝影先驅,在全球亦地位非凡,見證整個二十世紀的攝影發展。「光的繪畫」特別呈獻來自重要私人收藏的二十四幀郎氏作品,包括紀實、人物、靜物、裸體,以及體現其最高藝術成就的「集錦」(composite pictures) 與「影繪」(photogram)作品,橫跨長達九十年的創作生涯,從拍攝於1928年的中國史上第一幅裸體攝影《假寐》、1934年郎靜山首幅「集錦」作品《春樹奇峰》、乃至結合兩岸三地景物、表達藝術家民族情懷的《煙波搖艇》,都囊括其中,當中如《危崖挺秀》、《黃山雲海》更分別由名家郁達夫、張大千題款,更有郎氏親題贈予蔣經國先生之作品《東西橫貫路》,極富歷史義意義。



     



     

  • 丁衍庸《裸女J》1963年作,估價:HK$500,000 – 700,000
    日拍名家精品專題滙集



     



    至於現代亞洲藝術日場部份,蘇富比則滙集了一眾名家精品,組成專題聯陣出擊。常玉與藤田嗣治在晚拍以油畫爭輝,日場則續以紙上作品較量:是次藤田紙上作品齊備,包括水彩《女孩坐像》、碳筆與鉛筆素描,常玉則以可能是法國詩人考克多(Jean Cocteau)的水彩、碳筆雙面作品《男士肖像》、以琪琪為模特的素描《裸女坐像》、及可能是孤品的版畫《瓶花》。此外,丁雄泉與丁衍庸的專題亦相當精彩:丁雄泉的五幅作品,涵蓋抽象、裸女、動物,《枕邊語》更是罕見的精彩大作;丁衍庸《裸女J》來自比利時漢學家李克曼(Pierre Ryckman)舊藏。李氏五○年代就讀新亞書院(今香港中文大學)期間,結識丁衍庸,後來曾為丁公發表珍貴評論。李克曼書畫收藏已於上季於蘇富比中國書畫拍賣登場,本作則亮相於本次現代亞洲藝術日拍,誠為丁公遺珍。



     



     



     

  • 艾軒《西藏少女》1989年作,估價:HK$1,800,000 – 2,800,000
    日拍名家精品專題滙集



    寫實繪畫方面,日拍則由王沂東《遠方的太陽》 、艾軒《西藏女孩》 、羅中立《牧馬人》 組成鐵三角。其中,《西藏女孩》與《牧馬人》乃八○年代藝術家早期作品,充份反映了傷痕美術的時代意義,王沂東《遠方的太陽》則喜氣洋溢,乃市場概不多見的大尺幅紙上水彩;此外,是次日拍亦以蕭勤領銜霍剛、李元佳、夏陽等「東方畫會」組成專題,與夜拍的蕭勤《光之躍動16》聯動,呈現戰後華人現代藝術團結一致,從台灣走向歐美,力求在國際突圍爭輝的光輝一頁。



     



     



     



     

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