男歡女愛，乃古中國自然秩序之重要一環，傳宗接代之外，陰陽調合亦是強健身心的重要關鍵。古時，權貴階層之男性向來享有充分的性主導權，三妻四妾屬尋常之事；在外，青樓裏各種性取向皆得慰藉，更廣得名流光顧。如此風氣下，數百年來文人雅士歌頌歷代名妓，已成風尚，亦是次文化。春畫可溯至漢朝，十世紀初，隨著江南一帶杭州、蘇州等商業城市興起，更廣為流傳，明代末年達到巔峰，當時的文學、筆記均見情色藝術之跡。

嚴選首屈一指的貝氏中國情色藝術珍藏近廿件作品，環宇稱冠。貝索烈身為藝術家且懷抱熱烈鑑藏志趣，投身研究、蒐羅藏品超過四十載，曾述「孕育這些作品的時代，雖已不存在，但從作品中，觀者可感受到畫家的熱情與細膩，各自敘述著不同的故事，帶著詩意，潤澤人類生而存在之意義，同時也使過去再次重生。」

確實，藉由貝氏藏畫，觀者宛入古代中國最為私密之場域，窺視過往人們的情與慾、及隱晦深藏之情色文化，從歡愛情景，至庭園、居室、服飾等細節，皆一覽無遺，提供對於古代春情嚮往、審美、性文化更為深入的觀點。

庭園，文學寓意近同情趣、閒暇，乃社會上層方能擁有之，富神秘感，非常人百姓所熟悉的起居空間。春畫中，庭園反覆作為歡愛之地，庭樹枝枒交纏、石雕巨岩，一再呼應情愛中親暱之姿，此乃春情幻想最佳場景，遊走屋裏、屋外之界線，半隱密亦半暴露，更加激發畫中愛侶情慾，引人入勝，觀之亦似同歡。畫中或窗櫺大開，或置身開放式庭閣，彷若隨時可被窺知，更添香豔。

庭園亦是古代仕女少數能與他人接觸之地，文學中亦諸多相關例子，出身名門年輕閨女，如《紅樓夢》中，賈元春自宮中回府省親，遊大觀園，對比深宮禁城，可謂久旱逢霖，庭園中靜謐優雅，屏除外界塵囂。如此描寫，印證庭園作為卸下禁錮、解放身心的重要作用。

細觀貝氏珍藏，歡愛主題更深沉的反應對於自由之追求，描繪的庭園細節尤其可見道教影響。畫中庭園可謂陰陽交合之地，掙脫禮教、階級束縛，男女交合，意味著兩性、陰陽得以完美平衡。

貝氏：「情色藝術，亦反映古代中國對於天人合一之追求。」

或許最能突顯天人相應者，要屬盧芹齋舊藏之 〈愉悅滿園〉冊頁（拍品編號3656），亦是貝氏特別珍視之藏品，冊中八景不僅展現浙派晚期風格，細膩精美，且揭示晚明時期之社會萬象。

如「園中春嬉」一景，依據服飾，畫中主角應為甚有地位之士紳與已為人婦之仕女，面容描寫皆自然生動，符合當時審美，著柔滑絲袍、華貴珠飾，室內陳設亦雅緻精美，應屬皇家內苑。園中木蘭、牡丹同時盛放，無視其開花季節實不相應，右側巨大青色太湖石，平衡構圖，其姿態亦呼應相擁愛侶。此冊各幀細節，皆滿載寓意，耐人尋味。

如此精緻作品，唯宮廷畫家可為之，〈愉悅滿園〉應出自康熙朝畫院，乃中國情色藝術品之翹楚，與蘇州畫師徐玟（活躍於1690-1722年，1724年卒）所作一春宮冊相近。徐氏曾受詔入宮，參與康熙六十大壽相關繪畫。

藏品中另一焦點為蘇州畫家王聲〈春宮詩意圖〉冊（拍品編號3657）。王氏，晚明蘇州人，擅畫人物仕女。本品細節自然傳神，人物纖纖柔美，偶以狂放筆法繪背景庭閣扶疏，對比托襯，畫藝高超，酣暢精彩。畫中人物或暗送秋波，或恣情歡愛，各種姿態、情境皆得，最後一幀，繪斷袖之情，見畫家落款。中國春畫有畫家落款紀年者，極為罕見，此應為現存歷代能確認作者之春畫中，年代最早者。

藝術史學家高居翰曾論，存世中國春畫多畫工低劣，遂造成不入流之印象，其藝術性亦不受重視。王聲〈春宮詩意圖〉及應屬康熙御製之〈愉悅滿園〉，足為反證，二冊均展現至高之繪畫造詣。藏品質高重要，貝氏珍藏盛名遠播，曾數度展出於各知名美術館，如蘇黎世雷特伯格博物館、巴黎賽努奇博物館、倫敦巴比肯美術館、柏林亞洲藝術博物館、大英博物館，及柏克萊大學藝術博物館。

貝氏珍藏呈獻難得一見之中國情色藝珍，作品畫藝高超，宛若視覺之詩，藝術性遠溢於春畫表象之性愛題材，歷史文化珍寶，如貝氏曾述，「如此渴求，方得每日均有新發現」，或許這批珍藏，亦能開啟吾人鑑古觀今之新視角。

古韻猶香：肯普中國陶瓷舊藏

康蕊君

肯普中國陶瓷珍藏，蒐羅萬象，風采迷人，展現舊時收藏家之特色與風華。卡爾肯普博士（1884-1967年），為瑞典實業家，亦是知名網球選手，曾獲得奧運獎牌，同時也是一位熱愛中國藝術的收藏家。他的收藏，以金銀器、陶瓷，兩大路線為主，陶瓷收藏甚為廣泛精深，猶以歷代白瓷最豐。其珍藏貯於其宅邸，Ekolsund 城堡，位於斯德哥爾摩西北方之一幢歷史建築，可溯至十四世紀，曾為皇家宮殿。肯普珍藏多入藏於二次世界大戰前，1940年代已由 Hans Öström 整理一份完整手寫圖錄，1964年，Bo Gyllensvärd 編寫之收藏圖錄，正式印行出版，內含九百件藏品。肯普藏品特有黃色收藏籤，書特別設計之縮寫「CK」，令人過目難忘。

關於收藏方針，肯普並非一昧追求高價稀珍，而是以求真、好學之心為礎，各類經典傑作及尚須研究之器，均見蒐藏。肯普熱心借展藏品，史上二大中國藝術展，1935至1936年倫敦皇家藝術學院、1954年威尼斯總督宮展覽，均見其珍藏展出。肯普為倫敦東方陶瓷學會早期少數海外會員之一，曾數度參與學會展覽，如1949年斯德哥爾摩國立博物館、1950年哥本哈根藝術與設計博物館、1956年巴黎賽奴奇亞洲藝術博物館等等。可惜的是，上述展覽圖錄，多僅以簡略文字敘述展品，罕有照片相佐，因此難以十足確認肯普借展品為何。肯普過世後，藏品留予遺族，一部分曾至美國巡展，以1971年紐約 Asia House Gallery 為首站。此後多年，展於瑞典烏爾里瑟港東亞博物館，直至最終拍賣之時。肯普中國陶瓷珍藏於2008年倫敦與巴黎蘇富比多場拍賣出售，成績傲然，將宋代瓷器、高古陶瓷之價格推向更高境界。

肯普舊藏中，此批二十一件白瓷與青瓷，為同一私人藏家所珍貯，包含二件紀年瓷器（拍品編號3698紀年977、拍品編號3690紀年1089），二例書「官」字銘文（拍品編號3688及3692），及數例知名藏品。白瓷中最引人注目者，如蓮瓣紋三獸足水盂（拍品編號3692），原斷為河北邢窰器，類同器形可見於邢、定窰，如河北定州出土一件無紋例，釉色泛青，下部無釉，錄於《中國古瓷窰大系：中國定窰》，北京，2012年，頁274，圖11（下）；另一例，一樣無紋且釉色泛青，出土於陝西西安，斷為邢窰，同上，頁375（上）。「官」字銘文，雖少見，但邢、定二窰均有作例，唐、五代、遼、北宋窰址皆有標本，使用年代甚廣，自九世紀晚期至十一世紀。本品釉色牙白，蓮紋細緻，應造於定州一帶。

另一件重要定瓷為拍品編號3695，模印牡丹童子紋盌，紋飾清晰，優雅迷人。台北國立故宮博物院藏二例，或出自同一模器，錄於《定州花瓷：院藏定窰系白瓷特展》，台北，2014年，編號 II-108、109。澗磁村定窰遺址出土殘片，亦見相似紋飾者，刊於《中國古瓷窰大系》，前述出處，頁289，圖62。

此批珍藏中，年代最早之青瓷，要屬拍品編號3691，鴟鴞形蓋盒，器表使用大量技法裝飾，印、勾、劃、刻等等。浙江北部越窰製瓷，多為大量批製，罕見如此各別特製之例。在 Gyllensvärd 的專書中，亦特為此品刊登大圖版。

同樣備受珍視的，還有拍品編號3703，冰裂青釉，帶四管，屬杭州官窰器，昔稱香插或花插，應為南宋書案陳設雅器。

依據現今陶瓷史研究，多數藏品都得以更正確斷代與辨別窰址，遂能更正 Gyllensvärd 對其中一青釉盌之判斷，前誤認為高麗瓷，應屬中國陶瓷（拍品編號3706）。同時，中國各地持續進行的考古發掘、新窰址之發現等，亦帶來許多新的問題。河南考古發現的數處瓷窰遺址，除了廣為人知的鈞台窰以外，如寶豐汝官窰，亦曾燒造類鈞瓷，有天藍釉、或帶紫斑、或綠鈞等。初見拍品編號3699，宛如典型綠鈞瓷，或原造於汝州窰址。汝州東郊大峪東溝窰，位於寶豐北部，不僅出土鈞瓷，亦見青瓷、白瓷、黑釉劃花白瓷，還有素胎、窰器等，其中一件綠鈞盌，器形與本品相似，尺寸較大（《河南新出宋金名窰瓷器特展》，保利藝術館，北京，2009年，頁154上），並參考與本品相類之器，釉色、足底作法相近，僅局部上釉，底部一圈幾乎無釉，載於《故宮博物院藏中國古代窰址標本》，卷1：河南卷，北京，2005年，編號470。藉由最新考古發現，重新爬梳肯普舊藏，若泉下有知，應甚喜也。