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中文编译：劳嘉敏 Olivia Lo
「所谓的美，往往是从实际生活中发展出来的，我们的祖先被迫住在暗室，不知不觉从阴翳中发现了美，最后甚至为了美的目的利用阴翳。」*
– 谷崎润一郎
《景明三年四月二十日》款
估价：3,000,000 - 5,000,000港元
《阴翳礼赞》是日本文坛巨匠谷崎润一郎在1933年发表的美学随笔，精致的文字带领读者寻幽探秘，叩开通往古雅旧时的扇门。那时人们的居所光线昏暗，光影明暗彼此追逐嬉戏，藏在壁龛的文艺奇珍半掩在阴翳当中。朦胧温柔的微光悄然钻进影子，让人短暂瞥见居室之美。
「离开了阴翳的作用，美也将不再是美」，谷崎如是说。他心目中的美并无歇斯底里，而是从静谧处款步而出，在清寂之地，与光相牴的深邃暗影揭开黑色的面纱。
这种光影关系有别于西方绘画的明暗法，后者依赖高光和阴影的强烈对比，营造出明暗之别。谷崎对「肤浅发亮」的刺目泛光避之则吉，反而喜欢工艺品「带有混浊的光彩」。见一出自北魏的珍稀弥勒佛像，千百年来，这尊铜像散发着「时代的光泽」。
「时代的光泽……意思是说长年累月被人用手摩娑，把一个地方摸得光溜溜，自然沁入油脂，形成那种光泽……我们就是喜爱有人类体垢及油烟与风雨污垢附着的东西，乃至会令人一并联想的色调与光泽，住在那样的建筑与器物围绕之中，心情反而会异样祥和，神经变得安定。」
无独有偶，古物表面的光泽也称为「手泽」。细观之下，弥勒佛像隐约吐露微光，时间使铜身慢慢变得黯淡，却令源自犍陀罗风格的塑形层次更显细腻。此乃有记载的私人珍蓄北魏铜佛像中，体量较大的一件，集该朝造像丰采之大成。佛像品相几近无瑕，背面刻年款，据此可悉供养人为逝去父母、在生家人祈愿，是以虔敬造佛。
估价：12,000,000 - 16,000,000港元
「仿佛具有沼泽那样清澈深厚的光泽，带有前所未有的魅力。」
建窰茶盏黑釉莹润，深处倾洒细碎油滴，银铜相间，顿挫明灭，宛若世外玄泽，让人想起谷崎也曾经把碗喻为清澈深厚的沼泽。此兔毫纹美盏世所罕见，釉面流光溢彩，在同类佳器中殊为难得。本品属青山居逸藏，来源显赫，曾为著名收藏家罗杰．琵金顿（Roger Pilkington，1928-69年） 旧藏。
估价：1,200,000 - 2,200,000港元
「美不在于物体本身，而是在物体与物体形成的阴翳、明暗。」
此斗笠盏黑釉褐斑，状似鹧鸪羽毛斑点，犹如美离不开阴翳的映衬。本品甚为稀罕，同属青山居珍藏，乃杨永德伉俪旧藏，曾两次由埃斯卡纳齐经手。
估价：400,000 - 600,000港元
「中国人也爱玉石，不过，会对那种带有异样的淡淡混浊，仿佛将几百年的古老空气凝结为一，直到最深处都蕴含暧暧光辉的石块感到魅力的人⋯⋯看到那种混浊的肌理，的确就像中国该有的石头，仿佛是拥有漫长历史的中国文明的渣滓堆积在那厚重的混浊中，中国人会喜爱那种色泽与物质，的确有道理。」
此东汉玉兽首衔环壶外形罕见，表面斑驳迷人。国人雅好经历过风霜洗礼的隽永宝玉，光映之下，玉石暧暧生辉，半透明的氤氲质感和盈润的包浆，仿佛照见历史的千年沉淀。此壶出自熙墀藏玉，品相极佳。
估价：2,000,000 - 3,000,000港元
「我们更爱带有沉郁阴翳的质感。不管那是天然玉石还是人工器物，必然会令人联想时代的光泽，是带有混浊的光彩。」
新石器时代的红山文化玉雕在中国上古玉文化里占一重要席位。此黄玉猪龙造型古朴，一般认为是中原神兽龙饰的雏形。本品出自熙墀藏玉，在同类玉雕中形体巨硕。
《杨茂造》针刻款
估价：600,000 - 800,000港元
「自古以来的漆器，都是黑色或褐色、红色，而且是层层『幽暗』堆砌的颜色，仿佛是从笼罩周围的暗影中必然诞生的产物。」
此元代剔红花鸟纹盘为蟹仙洞博物馆典藏，为今季上拍的一组精美器物之一。盘身椭圆，喜鹊纹样雕工精细，整体保存状况极佳。谷崎形容过，漆器如同从暗影中开凿出来一样，「表面那种晶亮的光泽，一旦放置在暗处时，映着款款摇曳的火焰，会让人发现静谧的室内原来也有风不时吹过，缓缓诱人陷入冥想。若那阴郁的室内没有漆器这种东西，则蜡烛与灯火酝酿出的光怪陆离的梦幻世界，随灯焰摇曳而跳动的黑夜脉搏，不知会减去多少魅力。」
* 此及下述中译句语，均节录自谷崎润一郎，《阴翳礼赞》，刘子倩译本，新北市，2016年。
