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印象派及現代藝術

年华如斯:莫迪瑞安尼笔下的平民青年

Sotheby's
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6月19日伦敦印象派及现代艺术晚拍即将呈献重要莫迪瑞安尼肖像杰作。

青年男子坐像,双手交迭于膝上》是莫迪瑞安尼所有艺术创作当中最深刻的其中一幅作品,成画后两年莫氏便不幸离世,画中人的目光彷佛有种穿透力,传达出坚定力量的同时却又空洞迷茫。没有瞳孔的眼睛暗示着无限:无论外表如何平凡,内里其实涵有未知的小小世界。

这幅细腻迷人的画作是莫迪瑞安尼肖像画发展成熟的杰出例子,画于第一次世界大战末期、艺术家居于法国蔚蓝海岸之时。1918年4月,莫迪里安尼與伴侶珍妮・埃布特尼離開巴黎,遷往蔚藍海岸,在那裡相對安穩地渡過了戰爭歲月。

莫迪瑞安尼定居蔚蓝海岸直到1919年5月,期间穿梭于尼斯和卡涅两地,并与同样为避难而定居南法的巴黎艺术家来往密切。莫迪里安尼曾於巴黎文化圈浸淫多年,前衛畫家如蘇丁、理普希茨、考克多、奇斯林,以及作家馬克斯・雅各布、保羅・紀堯姆等人,都是其肖像畫的主角,但這個時期的莫迪里安尼轉向描繪無名百姓,以法國南部的農民、僕從和婦孺為題創作多幅肖像畫。

維爾納・施馬倫巴赫寫道:「正是此時,莫迪里安尼開始繪畫默默無聞的平民百姓。他的肖像画描绘平凡男女:园丁、学徒、年轻农民、女仆、女药剂师,偶尔还有孩童,这些人与他的社会阶级有别,身份较『低下』。其创作并非受社会舆论的影响,反而是一种深切的关注……作品无声地传达一种扣人心弦的由衷同情,令人动容。」(維爾納・施馬倫巴赫,《亞美迪歐·莫迪里安尼:繪畫、雕塑、素描》,慕尼黑,1990年,頁43)

这幅肖像画刻划无名青年男子,情致深刻,弥漫宁静和谐的氛围,更可从中感受到艺术家试图同理画中人的心情,作品充满莫迪瑞安尼此时期最杰出作品的特质。这幅四分之三半身像的主角直视观者,坐在一把简朴的椅子之上,双手交迭于膝上,头部微微侧倾。画中人面容及身躯修长,富有矫饰主义风格,神情如梦似幻但也满怀郁闷,集合了莫迪瑞安尼1916年以后肖像画的特色:流畅的「S」形旋律线条简化人形,修长的颈项及空洞的眼睛赋予画中人神秘的情绪。

Chaïm Soutine, Le chasseur
沙伊姆・蘇丁,《門僮》,約1925年作,油彩畫布,法國國立現代藝術館,巴黎© PHOTO CNAC/MNAM DIST. RMN PHILIPPE MIGEAT.

莫迪瑞安尼虽然在晚年远离百家争鸣的巴黎艺坛,却对当时正在酝酿的艺术发展了如指掌。他的多位艺术家友侪如毕加索、布朗库西和苏丁,都从写实风格转向近乎抽象的艺术表现。莫迪瑞安尼早年兼擅绘画及雕塑,是引领这些新风格运动的重要人物,影响二十世纪艺术发展,但此时的他偏重在自然主义中探索不同诠释的可能性。

他与其他前卫艺术家均对塞尚的艺术成就抱持敬意,这一点在他身处普罗旺斯期间尤为明显。塞尚在大部分肖像画中采用宽厚的笔触,以简化画中主题,同时加强表现力。

莫迪瑞安尼在创作《青年男子坐像,双手交迭于膝上》时,利用类似手法演绎画中主题,简明粗犷的线条蕴含深切情感。莫迪瑞安尼笔下肖像画的独特之处,在于建立微妙平衡:一方面以独一无二的形式演绎艺术传统和新趋势,另一方面以自然主义表现出他对画中人的性格心理充满好奇。

《青年男子坐像,双手交迭于膝上》成功地凭肖像传达画中人情绪,氛围亲昵细腻。柔和朴实的颜色赋予画作祥和宁静的气氛,而画中人眼神空洞的杏目(这一点后来成为了莫迪瑞安尼的特色)传达着一种孤寂,以及无限的可能性。

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