蘇富比締造的張大千拍賣紀錄

蘇 富比一直以來帶領張大千的拍賣市場，無論是張大千的傳統筆墨，還是潑墨潑彩作品，皆屢創新高，不少成交紀錄俱在此產生：

〈桃源圖〉（一九八二年作）以港幣187萬成交，創張大千拍賣成交紀錄及二十世紀中國畫家之成交紀錄

〈幽谷圖〉（一九六五年作）以港幣816萬成交，再創張大千拍賣成交紀錄及二十世紀中國畫家之成交紀錄

〈潑彩朱荷屏風〉（一九七五年作），以港幣2,022萬港元成交，再刷新張大千拍賣成交紀錄

張大千摯交高嶺梅、詹雲白之「梅雲堂藏張大千畫」專場中，廿五幀作品於一小時內全數拍出，總成交額高達6.8億港幣，成為拍賣史上最高成交額之中國近代書畫單一藏家專場；當中〈嘉耦圖〉（一九四七年作）以港幣1.91億成交，創張大千拍賣成交紀錄

〈桃源圖〉（一九八二年作）再現市場，引起哄動，競價逾五十分鐘，以港幣2.7億成交，再破張大千拍賣成交紀錄

「梅潔樓」藏〈春雲曉靄〉（一九六八年作）以港幣2.1億成交，為張大千拍賣成交價第五高之作品

張大千於一九四八年所作之〈仿王希孟千里江山圖〉（一九四八年作）締造港幣3.7億之天價，再次刷新張大千拍賣紀錄，更榮膺蘇富比歷來最高成交價之中國書畫作品

張大千潑彩荷花金屏風〈花開十丈影參差〉（一九七三年作）以港幣2.5億成交，榮登張大千拍賣成交價第三位

北宋徽宗年間，年僅十八歲的王希孟耗時半年，完成青綠山水曠世鉅作〈千里江山圖卷〉，此卷為王希孟唯一傳世畫迹。其後近千年，歷經輾轉，終入藏北京故宮博物院。

青綠山水乃以石青、石綠為主色調，唐代李思訓、李昭道父子復增金色，開創金碧山水，將青綠山水推向鼎盛。張大千筆下青綠山水，最早見於上世紀三十年代中，他不惜重金搜羅前賢名跡，苦心追摹，四十年代臻至大成。

本幅〈仿王希孟千里江山圖〉，寫於一九四八年一月至二月期間，時大千寓居成都昭覺寺，目力體力俱佳，正值傳統工筆山水創作最盛之時，故敢於挑戰青綠山水楷模之作。大千取四尺整幅素絹，改手卷為條幅，並捨去原卷標誌性的層巒疊嶂，取江南山水之綿延秀潤，遠法董源、巨然，作一河兩岸之平遠佈局，意境閒適，直幅構圖益顯千里江山之蒼莽浩瀚。

畫中景物式樣、位置與原卷皆有區別，但俱出諸細筆，精巧處，在大千畫中亦屬少見：飛雁沙鷗、細入毫芒；江面水波，全以網巾紋鈎劃；前景溪流，則以漣漪紋刻劃；其餘人物、坡草、涼亭，亦極工細，盡顯畫家運筆功力。畫面以石綠為主調，點綴以石青、赭石、白粉、明黃等色彩。天邊、山廓、坡底，敷以泥金，直追唐人，頓時燦若雲錦！青綠江水上，波紋以冷暖色調金線細鈎，在陽光映照下泛現粼粼金光，如此處理手法鮮見於其作品中。遠山丘陵，皆用沒骨法，石綠與泥金相間，復添胭紅彩霞，諸色輝映，眩目醉人，堂皇中流露文人雅趣，教觀者無不驚歎！

張大千筆下青綠山水，不少題材一寫再寫，取王希孟〈千里江山圖〉入畫，只見此幅，且以沒骨、青綠、金碧，共冶一爐，細筆鈎金覆蓋畫面近半，恐僅此而已！如此傾力為之，只為同年五月上海畫展精製，示其融古開今之功，已臻巔峰。在該展覽中，本幅列「非賣品」，可知自珍之甚！後歸海上名流孫志飛，奉若至寶，一直由家族遞傳。除一九八三年大千仙遊時，借展上海博物舘及中國美術館外，未有示人，如今重現，已歷四十載矣！

〈桃源圖〉是麥克塔格特藝術收藏，並曾經謫仙舘、安思遠遞藏，是張大千晚年潑彩的代表作，與其生平最後鉅製、現藏於臺北故宮之〈廬山圖〉寫於相若時期，同屬張大千創作生涯壓卷之作。

〈花開十丈影參差〉寫於一九七三年，繪潑彩荷花於金屏風，乃張大千筆下稀見之作，並由陸菊森家族珍藏半世紀。

本幅取材日本製雙摺金屏風，高寬六呎，氣派堂皇，畫上以水墨、礦物顏料大塊面潑灑，大片荷葉上覆下蓋，迎風招展，配以粉色嫩荷，花瓣素淨，掩映葉塊間，益顯嬌柔欲滴，水氣濔漫之荷塘景象畢現。全畫色調對比強列，豔麗奪目，張力滿盈，足見畫家駕馭此巨製時得心應手，大開大闔間，盡顯其豪爽磊落之個性。

〈春雲曉靄〉為香港「梅潔樓」珍藏，寫於一九六八年，乃張大千潑墨抽象技法大盛之年，曾多次參加重要展覽，屢經著錄。

該畫藉抽象手法呈現破曉時分的雲山煙霧，以石青、石綠等礦物顏料大片潑灑，色澤濃重，且因礦物顏料特性，從不同光線、折射角度，更見堆疊交錯的厚薄肌理。全紙幾乎塗滿，並在彩墨縫隙中巧妙「留白」，宛如破曉時分的一抹曙光，劃破靜謐，驟然璀璨，雄奇而深邃。馮幼衡教授稱本幅乃大千「一生創作中最大膽、最具挑戰性，也最富現代性的潑彩作品之一。」