认识艺术大师：歌川广重的廿一个小知识

歌 川广重（1797–1858）有誉为最后一位继承浮世绘传统的丹青名手，擅长版画，以表现诗意盎然的景致和日本江户时代的生动日常场景著称，著名的木刻版画作品有《东海道五十三次》和《名所江户百景》等系列。广重的传世杰作对印象派艺术家有深远影响，就当代艺术创作而言，他运用透视和裁切画面的方式相当革新，甚至预视了以后日本动画风格的发展，例如在吉卜力工作室动画大师宫崎骏的作品中，就可以看到广重这种创作风格的影子。

下文列出廿一个小知识，带您认识广重的生平和创作。

1. 广重出身于武士之家

1797年广重于江户（今东京）出生，本名安藤德太郎，出身于下级武士家庭，为家中独子。安藤一家世代为德川幕府效力，担任定火消同心（即消防队目）一职，隶属江户城东侧的八代（或称八重洲）消防队。这个职位世袭相传，对保障幕府将军安全非常重要。

2. 广重童年历经家庭变故

广重幼年时家中经历过不少坎坷，他原本有三个姐妹，长姐在他三岁时便已去世。 1809年，母亲在广重十一岁时离世，数月后，父亲也相继而去，所以他在十二岁时便失去双亲，并继承了父亲消防队目之职。

3. 广重投身艺术之前曾任消防员

广重承袭父职，在江户城担任过消防队目一段日子。这份工作不仅为他带来足够收入，还赋予他充裕的时间，得以追求其他兴趣。

4. 广重经历过两段婚姻

1821年，广重娶消防员冈部弥左卫门之女为妻，长子仲次郎在同年出生。 1838年元配离世后，广重再娶农家女儿阿安，第二任妻子比他小约十六岁。

5. 广重的首席弟子是他的女婿

广重的首席弟子铃木镇平娶他的女儿辰为妻，并改号重信，直至1858年广重去世后，才继承师名。为区分二人，铃木称为二代目歌川广重。二代目广重在岳父去世后，着手完成他的未竟之业《名所江户百景》，但他的婚姻并不长久，妻子与他离婚后再嫁父亲的另一弟子后藤寅吉，后藤随后袭名三代目歌川广重。

6. 广重成为歌川派弟子前曾被拒诸门外

广重从小已展露艺术天赋，父母离世后他开始作画，当时仍用德太郎一名。 1811年左右，广重欲拜初代歌川丰国（1769–1825）和歌川丰广（1773–1829）两位浮世绘名匠为师，却遭双双拒绝。广重坚持不懈，再度求入师门，今次豊广终于答应收他为徒。广重天分过人，拜师仅一年便获赠「广重」一名，是实力得到师父认可的象征。

7. 广重一生创作大约八千幅作品

广重一生创作极为丰盛，据估算大约有八千幅作品。他早年绘制的版画遵循浮世绘传统，描绘江户风化区的女性和歌舞伎役者。十九世纪三十年代初，广重开始转向风景创作，专注于描画江户的四时变化之美和游历日本各地时所见的风光。

8. 《东海道五十三次》是广重最著名的代表作

1832年，广重将消防队目之职传给儿子仲次郎。同年，他获邀参加官方主办的东海道巡行，踏上这条连接德川幕府统治的江户和当时日本首都京都的皇家要道。这条道路是日本的主要朝圣路线之一，沿途寺庙神社林立，风景如画。巡行队列会在各宿场歇息过夜，广重因而结识许多商旅和朝圣人士，并为其耳闻目睹之景事所启发，速写记下每一场相遇。回家后，广重着手创作《东海道五十三次》的首批版画。这个系列一面世就广受好评，迅速成为广重最畅销的作品，也奠定他作为当时最成功版画家的地位。

9. 广重在后来的二十多个版画系列描绘过东海道

《东海道五十三次》公认为广重最具代表性的重要杰作，然而东海道对广重启发深远，以至于他反覆以此为题，绘制了二十多个关于东海道的版画系列，有专家估计当中包括大约七百幅版画。

10. 广重曾受北斋启发

据信广重在十九世纪一○至二十年代初接触到葛饰北斋的作品，当时他仍是豊广门下的年轻学徒。其时，北斋的版画在江户广泛流传，他最著名的版画系列《富岳三十六景》在1830年至1832年间出版，许多人认为这个系列对广重影响深远，启发他探索风景题材，进而创作出《东海道五十三次》、《名所江户百景》等备受青睐的经典作品。后来他也以富士山为题，创作自己的《富岳三十六景》。

11. 广重的首批风景画作在大约1825年出版

约1825年，广重出版了首个风景版画系列《东都名所》，系列共有十幅作品，广重在当中融入自己深感兴趣的西方技法，开创出大胆新颖的混合风格。这个早年系列已见其诗意笔触，还流露出他对四时更替之美的钟爱。十九世纪三十年代初，广重以同一画题发表另一个版画系列，所用技法显然更加精进，因而成为他首个重要的版画系列。

12. 广重绘制的《名所江户百景》至今仍是最具影响力的日本艺术杰作之一

除《东海道五十三次》外，广重后来绘制的《名所江户百景》也是他最重要的代表作之一。广重在1856年开始创作《名所江户百景》，可惜他未能完成这组共一百一十九幅版画的系列便骤然离世。他的女婿兼继承人二代目广重遂为之善后完成。 《名所江户百景》以运用前作《六十余州名所图会》的直向构图而著称，有别于当时一般画师惯用的横向构图。 《名所江户百景》在出版当年已大受欢迎，至今仍然是极受市场追捧的木刻版画杰作。

13. 广重精于运用羽化折

广重利用浮世绘的晕染技法「羽化折」，在版画作品呈现天空渐层幻变的浓丽色彩。这种技法需要画师先用水蘸湿印版，再用画笔在不同区域细心涂上各种色彩，让墨色在湿润的印版自然晕开，转印到纸上时便能产生柔和的晕染效果。

14. 广重描绘江户的日常百态

广重的灵感源自江户日常生活，而非仅限于浮世绘的典型题材。他笔下的城市劳作男女与市井场景细节入微、引人入胜。这类版画贴近日常生活而深得大众喜爱，传世至今，也让我们得以一瞥日本往昔的平民生活。

15. 广重的自然花鸟版画也广受欢迎

广重绘制的自然花鸟版画画风细腻，赏心悦目，同样广受欢迎。许多这类版画都采用像短册般的狭长版面构图，短册是日本传统用来写记诗歌和祝愿的窄长纸片。大约在1832年至1835年间，广重为出版商若狭屋与市（号「若林堂」）制作了共廿二幅花鸟大短册版画，另外为出版商川口屋正蔵（号「正荣堂」）制作了四十幅花鸟中短册版画。

16. 广重是当时制作最多团扇的画师

团扇是日本炎热季节时大众喜爱的有柄扇子，上面印有图案，自十八世纪末至江户末期盛行。据信广重是当时设计最多这种团扇的画师，虽然确切数字仍有争议，但学者估计广重在约二十年间创作了约六百帧团扇，当中有许多是独一无二的孤品。

17. 虽名满天下，广重一生清贫

尽管广重生前屡创销售佳绩，但他长年为生计所累，据说至去世前仍背负许多债务。有人认为其名声与财务落差，或因酬金偏低所致。

18. 广重晚年出家

1856年，广重年近六旬，决定远离尘世，出家为僧。两年后，他于1858年江户爆发霍乱时离世，安葬于一所禅宗寺院。不过其死因是否为霍乱，尚无定论。

19. 广重的版画影响了印象派和后印象派的发展轨迹

虽然广重的大部分版画发表于日本仍实行锁国政策的时期，但与葛饰北斋、喜多川歌麿一样，他的作品仍远播海外，深得克劳德・莫内和爱德华・马奈等印象派艺术家喜爱。其时欧洲人对日本文化十分着迷，广重的版画更将日本艺术推广至全世界。部分艺术史家指出，后印象派艺术家保罗・塞尚对广重的版画认识颇丰，其透视处理与《东海道五十三次》之间可见若干相通之处。

20. 广重启发文森・梵谷创作《雨中桥（仿广重）》

要数最受日本文化吸引的后印象派艺术家，可谓非文森・梵谷非属。他收集了大量日本版画，其中包括多幅广重之作。普遍认为《盛开的杏花》（1888–1890年作）一类的画作，在题材与风格上均深受广重影响，而他的《雨中桥（仿广重）》（1887年作）更无庸置疑是向广重《大桥安宅骤雨》致敬。

21. 吉卜力工作室动画大师宫崎骏表示广重的作品对他有很大影响

广重仍然是现今许多艺术家的灵感泉源，例如朱利安・奥贝、奈杰尔・卡普尔、野田哲也等。有人视广重和北斋的风景版画为现今动画运镜演进的重要推手；宫崎骏曾公开表示，很佩服江户时代艺术家「将自然视为与人类平等的活物」的观点。