渡海三家 ──張大千、黃君璧、溥儒精品

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開啟圖輯

一九四九年,政局變易,藝壇中人,渡海赴台者以張大千、黃君璧、溥儒合稱「渡海三家」。三人於畫壇享名甚早,背景與風格各異,藝事各有精專。他們自傳統筆墨的基礎上發展,面對時代流變,各自演變出不同的創作風格。張大千才氣橫溢,花鳥、人物、山水諸門,無不精擅,師法古人而自出機杼,其遊歷之豐,開拓眼界,作品借古開今,享譽中外。黃君璧出入古法,自成一家,尤以四十年代居蜀時期,對景寫生甚勤,筆下山水極攝氤氳自然之美。溥儒出身貴胄,積學深厚,世間紛亂,仍游戲筆墨以對,筆下多見小品,如杖頭小卷、扇面等,方寸間別具意趣,偶作鉅製,亦運筆酣暢,神完氣足。三者創作理念不一,因緣際會先後渡海,為台灣畫壇開創嶄新面貌。今年春天,香港蘇富比中國書畫部推出三家畫作多幀,現集部份作品,以饗仝好。

中國書畫

香港 | 4月2日

渡海三家 ──張大千、黃君璧、溥儒精品

  • 溥儒《秋江疊嶂》,一九四八年作,估價 HK$ 600,000-800,000
    上款:「叔和」即華叔和,出自江蘇無錫望族。祖輩華夏乃明代中期著名收藏家,其「真賞齋」庋藏金石書畫極富,有「江東巨眼」之譽。父華繹之(1893-1956)乃著名實業家,專農學,富藏古籍書畫。抗戰時期避居上海,四八年遷台。叔和承家學,嗜收藏,所藏元明書畫有名於時。



     



    註:本幅乃溥氏一九四八年檢近作贈華叔和,一九五三年復見於台灣時,已轉歸「仲烈」。「仲烈」即賀其燊(1903-1982),江西永新人,著名經濟學家,曾任中央信托局副局長,四十年代任教中央政治學校。四九年遷台,歷任公私大學教職。賀氏居財政要職,兼嗜藝術,好與文化藝術界交往,尤與傅抱石友誼甚篤,四十年代於重慶時屢獲贈佳作,傅氏稱其「評賞甚得扼要之點,頗深畏懼」,復以「十年來備受雅愛」稱謝。賀氏得本幅於遷台後,可見好畫之嗜,未有中輟,且眼界奇高,溥氏精緻小品已置其壁上矣!

  • Arnold Lee
    溥儒《秋嶺蒼松》,一九五八年作,估價 HK$ 1,000,000-1,500,000
    本幅取六尺整紙,署年「戊戌」,乃畫家晚期鮮見之鉅製。畫中寫秋山明凈,雙峰互峙,突兀崢嶸,呈秋風乾冽之狀,人迹杳然,如與世相遺。古松兀立,高下相呼,遠觀若龍蟠蛟騰,近視簇簇松葉攢針於枝。峰下有水道穿出,廻湍激流,具江河洶湧之概。



     



    整幅出諸素墨,山石飛白皴擦,輪廓細處則見筆下各種使轉;渴筆點苔,橫筆直筆,毫無拖曳;畫松幹處處蹙節頓挫,畫水則提筆輕運。千姿萬態,筆力雄健,實非友輩酬酢間遊戲之作,似屬在特殊情況下應重托而精心繪製。

  • Arnold Lee
    溥儒《園中菌》,一九三四年作,估價 HK$ 180,000-250,000
    〈園中菌〉寫於一九三四年秋。是年三月,溥儀在東北登基為「滿洲國皇帝」,遜清遺老舊臣紛出關致賀,心畬三弟溥僡亦在道賀之列,若對照此客觀環境所產生的矛盾心境,畫上所題「不存稿」的小詩就別堪玩味,特別最末兩句「願同蘭蕙生,不同荊棘死」,似具寄寓之意!



     



    畫竟,吳湖帆訪晤心畬先生,得睹此作,促成畫家復題其上,從「戲作」搖身變做「可存」之作。本以湖帆先生乃江南收藏界之冠,畫家撿作品見示,自非一般。從構圖及筆墨視之,稱為畫家寄懷寫意的精緻小品,洵為定評。

  • Arnold Lee
    溥儒《孤帆遙山》, 一九五一年作,估價 HK$ 100,000-200,000
    溥儒以三法寫山,合置一畫,構圖大膽奇特。上方山巒純以水墨渲染,狀濃雲遠山;下方兩山以皴法寫山勢,面貌各異,復添輕舟於下。如此佈局,直如課徒稿,極富趣味。

  • 溥儒《青山遠帆》,一九五二年作,估價 HK$ 80,000-120,000
    來源:吳坤淦舊藏。吳坤淦(1917-1989),江蘇吳江人。中央政治學校第九期畢業,一九四五年赴美,曾任教大學教職,與渡海三家張大千、溥心畬、黃君璧皆熟稔,收藏亦以三家為主。

  • Arnold Lee
    黃君璧《溪山客往》,估價 HK$ 160,000-200,000
    本幅未具畫家款印,由羅家倫(1898-1969)跋南田五絶一首。羅氏乃黨國要員,曾執掌南京中央大學校政,又好書畫,鑽研頗深,收藏亦豐,與文化藝術界往來密切,如張大千、傅抱石等。黃君璧即應其聘,一九三七年底往中央大學藝術系任教。兩人關係甚切,君翁不少精品亦倩其題跋。



     



    本幅山巒重叠,白練飛瀉,高士策杖閒步於松林間,景緻深遠,配以細筆淡墨,點劃自然,盡褪塵俗之氣。若對照筆墨、畫風,似畫家四十年代居蜀時之作。如此構圖亦成為他日後創作的典型圖式之一。



     



     



     

  • Arnold Lee
    黃君璧《千峰雲煙》,一九四二年作,估價 HK$ 350,000-450,000
  • Arnold Lee
    張大千、溥儒《松下高士》,一九三四年作,估價 HK$ 300,000-400,000
    本幅張大千寫臨崖高士,溥心畬補松,氣息相通而無突兀拼湊之感。



     



    著錄:



    〈張大千書畫集〉第四集(台北,國立歷史博物館,一九八三年一月),圖版68

  • Arnold Lee
    張大千《四川山色》,一九四○年作,估價 HK$ 15,000,000-18,000,000
    一九三九年,畫家借居青城山之上清宮,時逢夏末暴雨後,送客下山,途中見四川山色景美,一覽無遺,得稿成此。全幅構圖闊宏,遠方峨眉,高聳雲間,雄偉攝人,下瞰成都平原,林木蓊鬱,近景青城山,墨染樹叢,層次分明,亦突顯全畫之距離感;身處山徑上之二高士,無乃畫家與其客也。一畫見二山,兼具畫家專為畫峨眉及青城之二印,殊難得也。

  • 張大千《黃山自畫像》,一九六一年作,估價 HK$ 8,000,000-12,000,000
    〈黃山自畫像〉乃畫家留付七子張心夷,並親署簽條。



     



    廿世紀中國畫家有寫自畫像者,其數量之多,變化之廣,當首推大千。



     



    一九六一年,大千已逾花甲,無復作工細之筆,遂取大寫意法作畫,由此過渡至潑墨潑彩的抽象表現手法。畫中,大千置身黃山松石之畫境,呈正面全身,頭戴東坡帽,披長袍,腿部以下已隱沒於烟雲繞盪間。頭微向右側,一手罩於袖內,垂伸貼腰,另一手露掌,指屈曲,僅一指伸出,似點示處身境況之奇!



     



    大千寫成本幅自感愜意,一直留置在側,待一九六九年紐約文化中心〈張大千畫展〉中方首度亮相,九十年代初復於華盛頓、紐約、聖路易市之〈張大千回顧展〉展出。

  • Arnold Lee
    張大千《秋水雲帆》,一九四六年作,估價 HK$ 4,200,000-5,000,000
    本幅乃畫家寫贈上海銀行家吳肖園。抗戰期間,張大千曾借居其昆明寓所。吳氏妻子亦「大風堂」早期門生。



     



    一九四六年,大千風塵僕僕,往來南北,入秋,寓居上海李秋君「歐湘館」中,為籌備個展努力作畫,此外,屢有作品寫贈友輩,本幅即是時所出。畫中取俯瞰角度,寫河道迂迴曲折,舟楫沿江而上,見矮丘起伏之態,入目處,正是江南水邨秀色。

  • Arnold Lee
    張大千《松島漫遊》,一九六一年作,估價 HK$ 7,000,000-9,000,000
    本幅乃畫家一九六一年寫贈好友莊禹靈,後轉入李海天收藏。曾展於重要展覽及刊於多種著錄。



     



    一九六一年夏,畫家與好友莊禹靈、郎靜山同遊日本松島,返巴西後,即寫本幅紀遊。戴東坡帽攜眷者,自是大千居士,作文士裝扮之同遊者,即莊、郎兩人。構圖注重取景特徵所在,奇松遍植自是焦點,而島上巖石嶙峋突兀,與間生其中的虬枝密草生呼應之效。巨巖中有裂縫斷開,絶壁對峙,縫隙中迸出水道,益增險峻雄奇之勢。

  • 張大千,設色金箋扇面,一九四九年作
    (上)張大千《霜葉秋禽》 , 一九四九年作,估價 HK$ 200,000-300,000



    (下)張大千《朱櫻小鳥》 ,一九四九年作,估價 HK$ 300,000-400,000

  • 張大千,水墨灑金紅箋
    (左)張大千《福》 ,估價 HK$ 150,000-250,000



    (右)張大千《壽》 ,估價 HK$ 150,000-250,000

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