位 于东京京桥开店的平野古陶轩，自昭和11年（1936年）成立至今的87年以来，为国内外收藏家和美术馆提供卓越的艺术品。其中蕴含了自第一代平野龙治（图一），第二代龙夫，第三代龙一继承下来的传统，兼具始终放眼世界的全球视野。本文将介绍难得罕见的古典美术商平野古陶轩之三代轨迹。
平野龙治（1910-88年，后排左）、平野龙夫（1939-2022年，后排中）、其母亲及妹妹 摄于1940年代
１．平野古陶轩的创立
平野古陶轩创始人平野龙治于明治43年（1910年）3月1日，出生于大阪农家的四男。昭和4年（1929年）自旧制中学毕业后，由从事古典美术行业的哥哥龙治郎介绍工作，进入一家专营中国美术的店家。该处就是日后人称「中国古典美术活字典」的浅野梅吉先生所经营的浅野竹石山房。
入职后，龙治幸逢陪同东家出差北京和上海的良机，从而了解中国大陆的艺术详情。此外，他还为当时开展全球规模生意的山中商会，从中斡旋了数千件艺术品。更在昭和9年（1934年）5月，当重要大户嘉纳治兵卫筹备白鹤美术馆时，天天前往美术物馆协助作业。在这段修行期间，学习了浅野先生娴熟的中国陶瓷和青铜器，这些知识都成了龙治的终生财富。
历经七年的修行期间，龙治觉得已窥见艺术行业之鳞爪，遂从浅野竹石山房离职，平野古陶轩于昭和11年（1936年）2月26日开业。古陶轩的商号则是由前东家浅野先生命名。先行入行的兄长龙治郎已是个成功的中国古典美术商，也在北京开了店铺。当龙治独立时更是不遗余力地提供协助，尤其为龙治在中国收购了许多青铜器的精品，对平野古陶轩来说更是强大助力。再加上龙治日以继夜地努力工作，生意也逐渐步上轨道。
昭和12年（1937年）12月，发生了影响龙治一生的重要邂逅。在北九州门司市经营古典美术翠竹堂的末松主税先生为他介绍自己的顾客－出光商会店长出光佐三先生。后来龙治表示对出光先生的第一印象是：「他是位令人敬佩的绅士，但我还是感到一股不敢与之交谈的压迫感。」。当时他带了殷商青铜尊，出光先生只看一眼便买下它。从那时起，龙治每次拜访他公司都会带一件艺术品，终其一生提供了许多艺术品。
开业的翌年（1937年）中日战争爆发，昭和16年（1941年）太平洋战争开战，战况逐渐一路恶化。战争的影响也令龙治的生意蒙上阴影，昭和18年（1943年），龙治最终决定暂时关闭平野古陶轩。
２．平野古陶轩的发展
大阪北区老松町平野古陶轩 摄于1960年代
战后复兴蓬勃的昭和22年（1947年），龙治在大阪北区老松町新建了店面，平野古陶轩重新开业（图二）。在平壤迎来战争落幕的哥哥龙治郎，其后虽被拘留在苏联，最终获准返国，在疗养期间也在平野古陶轩工作。平野古陶轩的战后重建正是由龙治和哥哥龙治郎两人三脚的合作推动。
昭和33年（1958年），时任日本经济新闻社常务董事圆城寺次郎先生在中国考古学家水野清一先生的陪同下来店，以此为契机，开始了与圆城寺先生间之情谊。圆城寺先生对艺术有着浓厚兴趣，后来更是积极推动举办中国艺术展览和艺术书籍的出版。
另外，此时积极蒐集朝鲜和中国陶瓷的安宅英一先生也频繁到访平野古陶轩。安宅先生购买了许多陶瓷，其中于昭和41年（1966年）收购的鸿池家家传国宝「飞青磁」玉壶春瓶（图三）更是个中翘楚。此艺术品目前由继承了安宅收藏品的大阪市立东洋陶瓷美术馆收藏。
元 青釉褐斑玉壶春瓶 国宝 © 大阪市立东洋陶磁美术馆（住友集团寄赠 / 安宅典藏） 西川茂摄
不知从何时开始，龙治因应国内外对名品的需求声，交易规模拓展至全球。此时，他频繁与活跃世界舞台的古典美术商和收藏家交易，包括仇焱之、杜伯秋、罗杰．布鲁特等人，平野古陶轩之名因而闻名世界。
至此我想谈谈为平野古陶轩的进一步发展做出贡献的第二代－龙夫。龙夫生于昭和14年（1939年）11月3日，身为龙治之子的他，起初不想接管家业，但在就读关西学院大学期间，当父亲龙治到府服务时随侧携带行李，因而渐对古典美术产生兴趣。龙夫最终决心继承父亲的家业，在昭和37年（1962年）大学毕业的同时，表示想进入自家店铺的意愿，父亲龙治对他说：「入店前需要修行，但不要在古典美术行业，要去学习其他领域。」，遂将他引荐到自家顾客的东京银座的弥生画廊工作。弥生画廊东家的小川敏夫没有把龙夫视作大店的儿子而给予优待，而是从清洁和打包等杂务开始札实学起。龙夫心想完美做好做得到的工作，如此一路努力工作，逐渐被委以打点生意。
平野龙治（1910-88年）及平野龙夫（1939-2022年）
龙夫持续修行了九年，终于决定独立开业。然而，他不是直接接管父亲所在的大阪店铺，为了平野古陶轩的未来，考虑在东京开店。然后在昭和46年（1971年）3月1日，平野古陶轩东京店于银座开业。彼时，原东家的小川不仅介绍了顾客，开业当天还亲自来店，站了整天帮忙招待客人，第一天就几乎售清了开店准备的艺术品。后来，龙夫回想小川东家的为人说：「他虽是个严格的东家，却也是个温暖体贴的人。」
龙夫强烈地感到海外市场的重要性，除了经营东京分店，也积极前往海外，特别是频繁参加苏富比和佳士得等海外拍卖会，大量进行交易。此外，在拍卖会会场接触并学习了许多竞拍的艺术品，同时拓展了与从事艺术的学者和收藏家间之人脉。龙夫的交友广泛，伦敦的朱塞佩．埃斯卡纳齐、理查．马钱特、香港的陈树荃，还有纽约的蓝理捷等，与世界各地代表性的古典美术商们皆有交流。特别是与日后奠定苏富比香港公司基础的朱汤生关系密切，双方交情持续到儿子龙一那一代。
明宣徳 青花云龙纹罐 《宣徳年制》款 © 出光美术馆
昭和56年（1981年），龙夫在伦敦购下宣德青花云龙纹大罐（图五），这对平野家可是件大事。龙夫在苏富比拍卖会场上看到这件艺品，就为它的美丽而兴奋不已，并以破中国陶瓷拍卖纪录的高价成交。况且那笔资金还是抵押家宅给银行才借到的。龙治接获报告后，气愤地说：「店铺要倒闭了！」，但亲眼看到艺品后可是非常喜欢，让龙夫松了一口气。但若是卖不出去的话就会破产，所以还是心怀忐忑，当他几乎未加利润，呈献给出光佐三先生鉴赏时，先生说了：「哦，好东西。」「算是便宜。」便立即买下。后来，龙夫对这件事满怀感触地说：「佐三先生的气度真是无可比拟。」。出光佐三先生于次年（1982年）仙逝。经由先生惠顾的众多逸品，至今仍在出光美术馆熠熠生辉，这也是平野古陶轩的至高荣誉。
昭和63年（1988年）5月，举办了平野古陶轩五十周年的纪念展，从迄今经手的作品中挑选出意义特别的101件，编制成纪念图录。为图录撰写祝辞的是出光佐三先生的公子－出光昭介先生，以及任职日本经济新闻社顾问的圆城寺次郎先生。龙治还写了序言致辞，满心期待着图录的完成。然而，遗憾的是他在临近完成前去世，未能目睹《古陶轩撰华》的出版。
３．展望未来
频繁前往海外采买的龙夫，对日本艺术界有着许多想法。在日本，透过艺商买卖是主流，当他得知国外拍卖会上皆是由收藏家直接买卖时，他认为往后美术商的必要性将会降低，市场流通可能以拍卖会为主。再加上担心日本艺术市场的交易场合正在减少，因此在昭和62年（1987年），与其他理念接近的古董商共同创立了艺术品交换会「亲和会」。并在三年后，由亲和会举办「Shinwa 艺术品拍卖会」。在 Shinwa 艺术品拍卖会上，透过贯彻公平公正的交易，致力建立让所有参与者信赖的制度。此外，龙夫本人身材高大又嗓音嘹亮，身为拍卖官的他手握木锤，长年担任起代表拍卖会的角色。
龙夫一边身居平野古陶轩的掌舵人，并透过举办交换会和拍卖会等形式，推动了展望艺术行业未来的改革。此时的平野古陶轩已是超越了旧有古典美术商框架的存在。平野古陶轩的这般愿景，牢牢地传承给现任的第三代东家－龙一。
龙夫之子龙一出生于昭和46年（1971年）3月6日。在成城大学就读经济学后，于平成6年（1994年）加入父亲龙夫昔日修行的弥生画廊，正式涉足美术行业。入职时正值泡沫经济破裂时期，正逢企业抛售许多艺术品，因此接触了诸多优质收藏品。
他在弥生画廊工作了13年后离职，并于平成19年（2007年），重振了父亲龙夫暂停营业的平野古陶轩，选在东京的京桥开店。虽然不幸地受到雷曼兄弟金融危机（2008年）和东日本大地震（2011年）的影响，但在中国陶瓷器价格狂飙的支撑下，总算让经营步上轨道。
大约在独立五年后，苏富比邀请他任职中国艺术的资深专家。专家是除了拍卖会举办地点的纽约、伦敦、巴黎和香港，只要有艺术品的地方，就得飞往世界各地鉴价的工作。面对难得的转职机会，考虑到未来发展性等各种因素，最后决定暂时停业，转职到苏富比。龙一透过此次的转职，接触到通常难以想像的大量艺术品。此外，他不只和艺术行业，更接触到学术界和财经界，进而建立与各行各业的广泛人脉。
在苏富比工作了七年，最后三年更是升任至日本苏富比的首席执行官，龙一还是决定再次回到平野古陶轩。然后在平成30年（2018年）10月，就任平野古陶轩负责人，回归到与客户直接就作品对话的美术商原点，但在另一方面，透过参与文化厅的专案，或是在一般企业发表演讲，继续向社会广泛宣扬艺术的精彩辉煌。
