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香港秋拍「雅靜清靈：清代御瓷私人珍藏」 成績斐然，雍正雅器倍受藏家們的青睞及追捧。倫敦十一月秋季拍賣將繼續呈獻此私人專場（第二部分）的雍正精品，品種繁多，目不暇給。
雍正在位僅十三年，「以勤先天下」，剛正嚴苛，勵精圖治，承先啟後，是奠定康乾盛世的明君。雍正元年，他親命怡親王為他刻制「為君難」璽，除了警惕自勉，亦為他初為國君的內心寫照。雍正帝處理朝政日理萬機，朝政以外，生活中不乏情調，以藝術文玩寄託閑情，好文玩器物，且事事俱精。
翻閱《清宮內務府活計檔》，在雍正檔偶爾有「雍王府匠人房」的紀錄。雍正十年：「八月十一日，雍王府匠人房官佛倫送來脫胎填白瓷酒圓四件、脫胎填白瓷酒圓二件記此，於九月初一日將脫胎填白瓷酒圓四件（上畫琺琅墨菊花），司庫常保首領薩木哈交太監滄洲 呈進訖。十月二十八日，雍王府匠人房官佛倫送來水盂一件…」
雍正自幼熟讀四書五經，通達儒、佛、道三教思想，詩詞歌賦，水墨丹青，品味高雅。登基前生活豐富多彩，「匠人房」便是雍正做皇子時期在雍王府設置的作坊，作坊工匠均由他親自挑選，技藝比宮廷內府造辦處工匠更勝一籌，當內府作坊交不出作品時，「匠人房」便給予支持。
雍正一朝，皇帝藝術素養高超，要求嚴謹，事必躬親。檔案記載中，經常看到如「往秀氣里收拾」、「往薄里磨做」等等的要求。瓷器的造型、紋飾甚至細自致到尺寸均要親自批審，氣勢、神韻講究，在督陶官的領導下，瓷器燒制技術達到了頂峰，由康熙時渾厚古拙之風，轉向俊秀精緻。胎釉精細，輕巧玲瓏，線條優雅柔和，風格淡雅，尤如皇帝性格，內斂而不張揚。
雍正時期，瓷器品種百花齊放，青花、琺琅彩、粉彩、鬥彩、單色釉及仿古器等，到達了瓷器發展的頂峰。
粉彩始燒於康熙晚期，在五彩的基礎上，受琺琅彩影響而創燒的新品種，雍正粉彩瓷燒制技術成熟，呈色豐富多變，立體感強烈。清寂園叟《陶雅》曰：「雍正窯極精之脫胎瓷畫，有四絕焉。質地之白，白如雪也，一絕也。薄如卵幕，口噓之而欲飛，映日或燈光照之，背面能辨正面之筆畫彩色，二絕也。以極精之顯微鏡窺之，花有露光，鮮盆娥細，睫有聳毛，且莖莖豎起，三絕也。小品而題極精之楷篆，各款細如蠅頭，四絕也。」「粉彩以雍正朝為最美，前無古人，後無來者，鮮妍奪目，工緻殊常」。
雍正粉彩瓷器裝飾之花卉紋飾，承繼惲壽平的風格，表現清艷秀麗之美。雍正帝鍾愛虞美人，以她入畫，並非在於她嬌艷欲滴，搖曳曼妙的花姿，更是欽佩楚霸王項羽「力拔山兮氣蓋世」的壯志豪情。據景德鎮陶志記載，督陶官唐英為悅龍顏，命人種了一大片虞美人花，讓畫師臨摹寫生，以求更確切地表現虞美人花的誘人姿態。
雍正單色釉器，絢爛多彩，被譽為是藝術與技術完美結合的傑作。據雍正十三年成書，唐英著《陶成紀事》記載，雍正朝能燒出仿古創新的各種顏色釉達57種之多，可見當時景德鎮御窯的風華盛況。
雍正青花，器形秀雅，紋飾品種豐富，藝術水平高超，清其他各朝無法比擬。雍正帝慕古好雅，喜讀古籍，仰慕古人的思想雅趣及生活態度，並將古人佳句選編成《悅心集》。慕古情結，直接影響了他對藝術品鑒賞及審美意境。因此雍正一朝仿古之風大興，仿宋五大名窯、明永樂、宣德及成化最為常見，且仿製神似，達到「仿古暗合，與真無二」之境界。
此青花一把蓮盤，以永樂一把蓮盤為藍本，在仿進口鈷料蘇麻離青的效果時，工匠運用點染的手法，來表現永樂、宣德時期進口鈷料的晶斑效果。
永宣青花瓷器，最得雍正帝青睞。此抱月瓶底不落款，系仿永宣而作，然仍見雍正朝精緻、謹慎之特色。
雍正一朝，景德鎮御窯督陶官年希堯、唐英召集了全國能工巧匠，不惜工本，推陳出新，燒制出別具情趣的精品，以討皇帝歡心，在中國陶瓷史上寫下了光輝的一頁。