追逐無涯:費南度・索培爾的藝術生命

追逐無涯:費南度・索培爾的藝術生命

西班牙藝術家索培爾擁有多重身份,他是畫家、也是學者、收藏家甚至藝術贊助人。馬德里普拉多美術館為他舉行的大型回顧展「過去的未來」剛於三月結束,四月香港春拍亦帶來三幅索培爾的珍貴作品。
西班牙藝術家索培爾擁有多重身份,他是畫家、也是學者、收藏家甚至藝術贊助人。馬德里普拉多美術館為他舉行的大型回顧展「過去的未來」剛於三月結束,四月香港春拍亦帶來三幅索培爾的珍貴作品。

中文版編譯:吳君莉
Chinese version transcreated by Lee Ng


在旁人眼中,索培爾「天生思想複雜」,而且似乎有用不完的精力。他在菲律賓和歐美求學,畢業於哈佛大學比較文學系,所以對西方和亞洲的藝術與文學傳統的理解頗為深刻。索培爾的藝術創作展現一種強烈而無限的好奇心和能量,他不刻意追求特定的風格或技巧,而是渴望表達形而上、超然物外的概念和事物。

索培爾1924年生於菲律賓,父母都是西班牙人,父親是實業家,母親是貴族,他的童年在馬尼拉和馬德里度過。1936 年,西班牙內戰爆發,索培爾一家再度移居菲律賓。1942 年,他因脊柱問題臥床一年,逐漸開始作畫,可以說是無師自通的藝術天才。 1946 年,他考入哈佛大學,結識了一些波士頓表現主義藝術圈的朋友,在他們的影響下,索培爾早年創作了一些混合象徵表現主義和浪漫主義的作品。1951 年,27歲的索培爾首次在斯韋佐夫畫廊(Swetzoff Gallery)的群展上展出作品。

左:費南度·索培爾 《伊索納》 成交價 4,773,000 港元;右:費南度·索培爾 《Retiro》 ,成交價 859,500 歐元
馬克·羅斯科 《1 號( 皇家紅與藍)》 ,成交價 75,122,500 美元

通往抽象之路

直至1954 年,索培爾參觀了美國羅得島設計學院舉辦的馬克·羅斯科展覽,這次觀展經歷使他「目眩神迷」,繼而轉向抽象藝術創作。經過此後數年不斷的創作實驗後,《Saetas》系列終於誕生,儘管引來不少負面評價,但同時亦令藝壇開始關注索培爾。

「Saetas」是西班牙語,意指飛鏢,另一個意思是即興和充滿戲劇性的佛朗明哥樂曲。在這個系列中,索培爾使用裝滿油彩的針筒在畫布上射出幼細線條,並試圖以精簡的構圖捕捉一種動作的本質,「這種動作可以看和感受得到,但卻從未被模仿,然而卻……表達清晰」。索培爾讓這些線條在色域上充滿活力地「顫動」,藉此向羅斯科的色彩研究致敬。

隨後在1959 年至 1962 年間,索培爾主力創作《黑色》系列(Serie Negra)。在巨大的白色畫布上,黑色的動勢筆觸展現出索培爾的素描和繪畫技巧,靈感主要源自抽象表現主義,但亦受到中國傳統書法影響(他曾在 1958 年學習書法)。這些看似簡約、彷彿隨心揮就的作品,其實是經過多份草稿、反覆修改的成果。正當同時代的藝術家傾向率性灑脫地用顏料蓋滿畫布時,索培爾卻追求秩序和簡潔,思考如何利用光線展現體量和深度。

重拾生命色彩

在很長一段時間裡,索培爾飽受身份認同危機和抑鬱症之苦。1960年,他放下在菲律賓的家族生意, 移居西班牙馬德里,全心投入藝術創作,並摒棄了多年來苦行般嚴謹的創作模式,回歸了色彩繽紛的世界。

在早年的《Saetas》和《黑色》系列中,索培爾不斷探索並最終掌握了黑色的力量,後來他將這心法和技巧應用於 1966年的《橘黃與赭色》。他用黑色將兩道冷暖不一的顏色分隔開來,形成一場絕妙的色彩交鋒。畫面中心被光線圍繞,看上去猶如一隻展翅飛翔的鳥。記憶——尤其是生活經歷的記憶主導著索培爾這個時期的作品,索培爾將之比作馬塞爾·普魯斯特的傳世名著《追憶似水年華》,讓讀者通過主觀體驗和記憶,令自己與作品的相遇變得完整。

費南度·索培爾 《橘黃與赭色》 ,估價 1,500,000 - 2,200,000 港元
 「我決定嘗試創作一種基於記憶的繪畫;我的意思是,那幅畫是一種氛圍,讓觀者用記憶來完成它。現實主義者專注於那條麵包,那朵花。我想創造一種氛圍,讓麵包、花朵都誕生自觀眾的想像。」
費南度·索培爾

費南度·索培爾 《伯納德·蔡爾茲為我畫的自畫像》 ,估價 1,800,000 - 3,200,000 港元

對話的樂趣

費南度·索培爾 《少女夢》 。哈佛大學博物館 / 福格藝術博物館。Paul J. Haldeman 慷慨贊助購藏。照片版權 © President and Fellows of Harvard College

在回歸色彩的同時,索培爾亦開始藉著作品與其他藝術家展開對話,除了同輩,還有他在博物館和展覽上看到的先輩們,例如莫奈、泰納和丁托列托。

其中一次「對話」的對象是與他亦師亦友的美國畫家及版畫家伯納德·蔡爾茲 (1910-1985年) 。兩人都喜愛探索線條、空間、光線和色彩的形態,份屬多年好友,不時見面和交換意見。蔡爾茲創新地直接使用電動工具雕刻金屬板,而索培爾在蝕刻版畫和版畫作品中也採用了這種獨特的創作方式。

1967 年,索培爾前往巴黎探望蔡爾茲,為他做肖像模特,還按他的要求穿上了黃色襯衫。這次見面後,索培爾創作了《伯納德·蔡爾茲為我畫的自畫像》。清晰的線條、赭色和灰色的陰影,代表靠在畫架上的畫布,還有專心作畫的蔡爾茲的半邊臉。

費南度為伯納德·蔡爾茲拍攝的照片,1967年8月攝於西班牙城市昆卡。感謝 JUDITH CHILDS 提供照片。
費南度·索培爾 《素描本 NO.62》,1967年,來自馬德里 JUAN MARCH 基金會轄下的費南度·索培爾資料庫、圖書館及研究支援中心。
「沒什麼事情比看著人做他最擅長的事更令人愉快。 [……] 我們離開工作室時還在暈眩的狀態中,腦袋好像要爆開似的,然後一起去夏勃納買材料。」
費南度·索培爾

左:費南度·索培爾《足球,狀態VII》;右:費南度·索培爾 《無題》 ,成交價11,250 港元

攀上新境界

1960 年代末,索培爾的作品變得更加幾何化,風格更趨簡約、冷冽。《塞維亞,冬天下午四點》是其中一幅代表作,索培爾以鉛筆線條勾勒拱形建築空間,兩塊精緻的白色範圍模擬微弱光線打在黑暗走廊裡的效果,照亮遠處一個優雅的拱形凹室。

1967 年,索培爾在塞維亞的拉帕薩雷拉畫廊舉辦展覽後,這座城市開始成為他生活的一部分,他與密友兼畫家卡門·拉豐及荷西·索托還在當地成立了工作室。

1960 年代,索培爾開始蜚聲國際,世界各地舉凡以二十世紀西班牙藝術為主題的展覽,都可見索培爾作品的踪影,例如紐約所羅門・R・古根海姆美術館的「畢加索之前、米羅之後」(1960 年)、倫敦泰特藝術館「現代西班牙繪畫」(1962 年)及第 31 屆威尼斯雙年展西班牙館(1962 年)。

費南度·索培爾 《塞維利亞,冬天下午四點》 ,估價 600,000 - 1,000,000 港元

索培爾不斷尋求新的表達方式,嘗試將個人記憶與形而上的思考結合,將眼睛所見的客觀世界與人類最深刻真實的情感連接起來。這三件作品來自索培爾充滿活力的實驗時期,見證了他在創作生涯以至個人生活上的重大轉變,當中還有他回到西班牙後重拾的生命喜悅,和那隨之而回歸到畫布上的色彩。

 

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