張大千潑彩山水鉅製《春雲曉靄》領銜蘇富比2021年中國書畫秋拍

香港預展：10月7至10日 ｜香港會議展覽中心展覽廳
現場拍賣：10月11日 | 蘇富比藝術空間舉行 （金鐘太古廣場一座五樓）

香港，2021年9月9日 香港蘇富比中國書畫秋季拍賣將於10月11日舉行，推出作品逾二百幀，總估價逾兩億港元，其中以「梅潔樓」藏張大千潑彩山水鉅製〈春雲曉靄〉最為矚目。中國近代歷史關鍵人物、前德國駐華大使陶德曼收藏首度公開，亦焦點所在。此外，彙集多項香港及海外私人收藏，如「梅潔樓」藏廿世紀名家書畫、饒宗頤基金藏饒氏精品、馮康侯家屬收藏書畫等，以至吳冠中取材自蘇州司徒廟四株漢柏之〈清奇古怪〉、溥儒〈閒山靜水〉絹本十二開冊等，各家風貌，傳統創新，一爐共冶。

本幅寫於一九六八年，乃張大千潑墨抽象技法大盛之年。一直為畫家珍藏，曾多次參加重要展覽，屢經著錄。

畫上薄染淡赭，再敷水墨，復以石青、石綠等礦物顏料大片潑灑於上，任其在紙上不經意地流淌，瞬間碧翠滿紙，葱葱鬱鬱。其色澤濃重，在水墨襯托下更顯沉艷亮麗，如寶石般絢爛悅目，亦因礦物顏料之特性，從不同光線、折射角度，見堆叠交錯間之厚薄肌理，巧妙地營造宛如風吹雲湧，霧籠青山之景。上方輕潑白粉，在黝黑湛藍中閃現一道飄帶，浮盪天際，漫不經意地營造輕如煙，淡似霧之象，連綿群山，若隱若現。全紙幾近滿塗，大千在彩墨縫隙中巧妙地「留白」，讓紙上橘黃從密不透風的空間中透出，直如破曉時份之一抹曙光，劃破靜謐，驟然璀璨。畫面尺幅恢宏，用色淋漓，虛實相融，得雄奇深邃、大氣磅礴之勢！

〈鬧天宮〉取材自〈西遊記〉其中一幕，畫中流露立體主義表現手法的痕迹，肢體、臉譜以幾何圖形呈現，粗重的色綫穿插碰撞，以複雜的抽象結構呈現人物關係。背景盡塗朱紅，密不透風，象徵熾熱之烽火氣氖，筆墨強悍恣縱，色彩濃烈，更傾向表現主義式的情感釋放，與早年戲曲人物追求典雅精緻之手法迥然不同。

本輯作品十幀，出自德國資深外交家陶德曼博士（Dr Oskar Paul Trautmann，1877-1950）收藏。陶氏一九三一年獲派往北平出任駐華公使，一九三五年五月被任命為首任德國駐華大使，直至一九三八年八月抗日戰爭全面爆發後離華。他在近代中德關係史中地位舉足輕重，尤以一九三七年抗日戰爭之始，他從中斡旋以促成和平，此為中國近代史上著名之「陶德曼調停」。

陶氏熱愛中華文化，積極推動兩國文化交流。公餘之暇，嗜好藝術，與不少畫家如徐悲鴻、齊白石、張大千等交流，入藏書畫逾一百五十幅，多直接得自畫家或購自畫展，部份具其上款。一九三六至三八年間，他往來中德兩地，在德國法蘭克福、柏林、克雷費爾德、布雷斯勞先後展出其個人藏品。陶德曼一九三八年歸國後，未再踏足中國，部份藏品留付後人，珍藏至今。

徐悲鴻為宣揚中國藝術，一九三四年初，應德國法蘭克福大學中國學院之邀到柏林辦展，與陶德曼訂交，或始於此。本幅署年「甲戌始寒」，即同年入冬時寫贈陶氏，稱曰「星使」，即點明其駐華外交使節之身份。

悲鴻寫樹，尤愛松柏，多番推許北平市郊奇古雄壯之柏樹，感慨未有前人賞之繪之，屢取入圖。圖中群山環抱，芳草蔥蔥，古柏一雙，巨幹參天，壯碩穩重，盤根糾結，粗枝斜伸如臂交纏，茂葉繁枝，青黛交映，一派鍾靈毓秀。畫面高寬皆近四尺，略呈正方之遼闊空間更便於凝聚觀者視線，呈現主體挺立昂然之勢。

雁來紅向為白石所喜，以其入秋經霜變紅，色澤嬌嫩，屢取入畫，復寫詩頌之。稱曰「老來紅」，取其享盛名，又面色紅潤，福體安康，聊以自喻。畫中滿紙紅葉，以胭脂、硃砂出之，線條明快，色彩鮮艷，濃淡輕重中顯明暗層次變化。

本幅未署年，稱謂曰「公使」，按陶氏一九三五年升任大使，故應寫於三十年代初期。又，畫幅右下角具陶德曼藏印，陶氏鮮有鈐於藏品，亦本輯僅見者，可堪一記。

本幅寫於「壬辰上元」，即一九五二年二月十日元宵節，畫中紅牡丹一雙，綻放者，密葉籠罩襯托；含苞者，葉間昂首而出，如斯處理，亦顧及「枝葉分佈，穿插要配合花形」之要求。牡丹瓣片重重，上敷濃淡洋紅，層層渲染，「顏色高凸紙上像剪絨一般」，神釆煥然，豔而不俗，氣度雍容，配以繁枝茂葉，高低參差錯落間，見畫家對「物情、物態、物理」之深切瞭解，國花艶壓群芳之姿盡顯！

本幅寫於「壬辰上元後一日」，即〈照殿紅牡丹〉寫成翌日，取佛頭青入畫。按題跋，靈感乃源自滬上朱祖謀齋中所睹陳曾壽珍藏之宋徽宗〈佛頭青〉，雖屬廿載前之往事，仍念念不忘，偶繪此題材，仍不時重題。本幅與〈照殿紅〉尺幅相同，一朱一青，俱出工筆鈎金重彩，恰配成對，似應藏家特別訂購而製。

饒宗頤教授（1917-2018），治學範圍既廣而深，於敦煌學、甲骨學、簡帛學、詩詞學、藝術史學，均有創造性之成就與建樹。六十歲後，學術之暇，遊心翰墨，書畫興味，日益濃厚。其家人憶述，饒氏平日研究工作繁重，登門問學者眾，唯有周日，杜門不出，於畫室中恣肆墨戲，家人則從旁拉紙調色。九十歲後，創作力依然旺盛，作品疊出新意，如作油畫，又追摹盛唐荷花，有「饒荷」之譽。

本輯作品共十件，屬饒宗頤基金所藏。基金會乃二○○五年由饒宗頤及家人成立，旨在支持其學術與藝術研究。輯中書畫向為畫家自藏，不少屢經展覽出版，為生平代表作，如〈漢人吉語〉四屏、 〈鶴壽〉，珍祕多年不曾示人的得意之製如〈俠客行〉長卷，又及精緻日式小屏〈杜陵詩意冊〉、小冊〈四時山水〉、小聯〈楷書十一言聯〉，既見其文章興味，亦顯其不同領域之深湛造詣。

饒宗頤平生尤服膺杜甫，深入研究其生平及詩作，學術上著文〈論杜甫夔州詩〉，又賦詩歌和其〈秋興八首〉、〈對月三首和杜〉（見〈南征集〉），教學上又曾授杜詩課。據曾憲通〈選堂訪古留影與饒學管窺〉，饒氏一九八○年返內地考察，隨身攜閱〈杜詩鏡詮〉，想像杜甫、李白入川時之情狀。本冊十二開，取材日本灑金紙片，配桐木盒，尺幅嬌小精緻，繪時年屆八十五，仍作蠅頭小字，各開援引杜甫詩句衍化為圖，筆墨恬淡隨性，尤得詩中澹泊閑靜之意境，足見對杜詩體會之深。