沃拉德的《畫家版畫圖冊 》（Album des Peintres-Graveurs）見證了其出版事業的開端，並改變了藝術家的表達方式。他熱中出版書籍和版畫，這種熱情一直驅使他的人生事業不斷前進，為後世留下一系列製作精良的作品，逾兩百年來在出版業無出其右。
Kunsthaus Zürich, 1950
沃拉德是一位極成功的藝術品經紀人，他將所賺得的豐厚資金投入出版項目，對藝術文化界影響深遠；而他從未因項目成本不斷增加而放棄推廣版畫
沃拉德第一間畫廊的開幕展呈獻愛德華·馬奈的素描作品，在該展上，沃拉德不僅認識了貝爾特·莫里索、克勞德·莫內、埃德加·德加，或許還有皮耶·奧古斯特·雷諾瓦。這場展覽，甚至吸引到毛利斯·德尼的關注。
展覽過後，沃拉德於1895年11月13日舉辦了保羅·塞尚的首次展覽，吸引了包括納比派在內的許多藝術家前來。沃拉德很快便表露出自己對培養年輕藝術家的決心，並委託了皮耶·博納爾、毛利斯·德尼、愛德華·維亞爾、費利克斯·瓦洛頓、約瑟夫·立普·羅奈和赫爾曼·保羅為他出版的第一本畫家版畫圖冊創作。
早年，沃拉德曾被藝術界視為門外漢。他是個初來乍到的克里奧人，缺乏對藝術市場的經驗，不過，作為門外漢，他反而不會局限於藝術架構的常規做法，也沒有圈內的諸多偏見。他並不像慣例般視平面版畫為複製媒材，他找到版畫名匠奧古斯特·克洛特與他委託的藝術家一同製作平面版畫，並偏好彩色版畫。
從沃拉德的檔案資料可見，他最初的概念是出版一本以彩色版畫為主的圖冊。瓦勒為藝術家提供資金和技術，試驗這種新技法，讓畫家得以利用平面版畫來印刷彩色作品。雷諾瓦等年長一代的藝術家覺得該技術難以掌控，但皮耶·博納爾、愛德華·維亞爾和毛利斯·德尼等年輕一代藝術家則欣然接納，並迅速開展了大量彩色印刷的嘗試。最終，雷諾瓦和塞尚也在技藝純熟的奧古斯特·克洛特的協助下開始製作彩色平面版畫。
沃拉德為《畫家版畫圖冊》所挑選的藝術家在當時看來作風前衛，當時法國畫家版畫協會拒絕接納外國藝術家，但沃拉德看到大量外國藝術家湧入巴黎的趨勢，並向約瑟夫·立普·羅奈、詹姆斯·皮卡恩·諾爾斯、西奧·里斯爾伯格、揚·托羅普和費利克斯·瓦洛頓委託作品。自挪威遠赴巴黎的愛德華·孟克，亦為瓦勒帶來非常豐厚的收入。這些外國藝術家的作品不僅能讓巴黎觀眾見識歐洲不同國家的藝術創作，也為畫廊吸引到世界各地的藏家。
1896年6月，一間新畫廊在拉菲特路6號開幕，這是沃拉德展示新圖冊的好機會，他舉辦了「畫家版畫」展覽，推廣他的《畫家版畫圖冊》。
從《畫家版畫圖冊》開始，我們可見沃拉德對出版畫家版畫的熱情。雖然銷量不佳，但他在事業早期就開始用賣畫所得的利潤補助出版，目的是創造出完美的版畫圖冊。
沃拉德生前協助許多畫家銷售作品，成為他們唯一的經濟來源，同時盡力支持藝術發展，鼓勵藝術家挑脫窠臼嘗試。他的生意手段備受抨擊：低價購入年輕藝術家的作品，並有策略性地掌控銷售。批評的聲音有真有假，但相比他為一整代重要藝術家所作出的巨大貢獻，都顯得微不足道。沃拉德徹底改變了公眾對版畫的看法，資助藝術家試驗版畫製作，豐富了藝術創作形式。他曾與喬治·魯奧、馬克·夏加爾和巴布羅·畢加索等二十世紀藝術巨匠合作，將畢生熱情傾注於與藝術家們合作的版畫圖冊和書籍，而他最大的成就，就是永遠改寫了世人對畫家版畫的看法，為這些作品帶來了觀眾。
