三年展展場分散在愛知藝術文化中心、名古屋市美術館與豐田市美術館三個展館之外，還有古街四道間/丹頓寺。津田強調，藝術家男女比例，希望達到55平衡，這在日本算是創舉。本屆許多藝術家創作，挑動日本當下保守右派的神經，奴化與後殖民成為三年展的話題。其中田中功起（Koki Tanaka）新作《抽象/家庭 （Abstract/Family）》集合來自不同國籍的混血兒（Hafu）當任主角，點出日本社會對於混血兒的歧視依舊存在; 藤井光（Fujii Hikaru）錄像作品《無情（Heartless）》五頻道錄像作品，黑白紀錄片來自台灣的歷史博物館40年代周金波為日本台灣總督所製作《如何成為日本人》，其他四個螢幕邀請名古屋居住的外國人，仿效影片裡面教學的方法。
新加坡藝術家何子彥（Ho Tzu-Nyun）選擇明治後期的歷史古宅 「喜樂亭」展出他的五頻道錄像作品，古宅女主人表示，二戰前該宅曾經做為神風特攻隊上機殉國前的最後一站，何子晏根據這些元素創作，內容更加入二戰期間被徵調到新加坡三年的小津安二郎 （Yasujiro Ozu），以及動畫導演橫山隆ㄧ （Yokoyama Ryuichi），樓上的房間有個巨大風扇，像戰鬥機的螺旋槳，其他影片借用小津的東京物語與橫山的卡通，角色臉部被塗抹掉看不到表情，像日本殖民史，變得模糊不清。
「表現不自由展」在愛知藝術文化中心8樓的一個房間，開幕當天，殺氣重重，工作人員忙碌進出，媒體像禿鷹聞到死屍──廳裡展示曾在日本展出卻被撤下的10件作品，其中，韓國攝影師安世鴻（Ahn Sehon）從2001年開始花費五年時間拍攝12位慰安婦; 另外，來自韓國的「民眾藝術團體」，1980年起20多年間在首爾日本大使館前展示的《和平少女像》。
開幕第二天，名古屋市長要求愛知縣縣長立刻撤掉此展，市長認為該作踐踏日本國民的心，同時，美術館接獲恐嚇電話，報復要讓京東動畫公司事件再現。第三天美術館鑑於安全理由，未與藝術家協商逕行撤除，兩天後三年展兩位韓國藝術家，雖作品在另一空間展出，主動要求大會撤除作品。日本政治依然被右派綁架，一個好的三年展有賴許多人投入，想透過藝術，改造古板老化的日本社會，看來，藝術總監低估現有的反撲勢力，媒體人敗給政治人。