藝術活動

收藏家筆記: 第四屆愛知三年展,瀰漫政治煙硝味

曾文泉
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第四屆愛知三年展在8月1日於名古屋開幕, 頭頂金髮,媒體人津田大介(Daisuke Tsuda)擔任藝術總監,主題:「情之時代(Taming Y/Our Passion)」談到在當代社會裡,熱「情」常被「情」報煽動,結果造成社會分裂。
三年展開幕晚宴

三年展展場分散在愛知藝術文化中心、名古屋市美術館與豐田市美術館三個展館之外,還有古街四道間/丹頓寺。津田強調,藝術家男女比例,希望達到55平衡,這在日本算是創舉。本屆許多藝術家創作,挑動日本當下保守右派的神經,奴化與後殖民成為三年展的話題。其中田中功起(Koki Tanaka)新作《抽象/家庭 (Abstract/Family)》集合來自不同國籍的混血兒(Hafu)當任主角,點出日本社會對於混血兒的歧視依舊存在; 藤井光(Fujii Hikaru)錄像作品《無情(Heartless)》五頻道錄像作品,黑白紀錄片來自台灣的歷史博物館40年代周金波為日本台灣總督所製作《如何成為日本人》,其他四個螢幕邀請名古屋居住的外國人,仿效影片裡面教學的方法。

田中功起的《抽象/家庭( Abstract/Family )》

新加坡藝術家何子彥(Ho Tzu-Nyun)選擇明治後期的歷史古宅 「喜樂亭」展出他的五頻道錄像作品,古宅女主人表示,二戰前該宅曾經做為神風特攻隊上機殉國前的最後一站,何子晏根據這些元素創作,內容更加入二戰期間被徵調到新加坡三年的小津安二郎 (Yasujiro Ozu),以及動畫導演橫山隆ㄧ (Yokoyama Ryuichi),樓上的房間有個巨大風扇,像戰鬥機的螺旋槳,其他影片借用小津的東京物語與橫山的卡通,角色臉部被塗抹掉看不到表情,像日本殖民史,變得模糊不清。

何子彥作品,小津安二郎畫面

「表現不自由展」在愛知藝術文化中心8樓的一個房間,開幕當天,殺氣重重,工作人員忙碌進出,媒體像禿鷹聞到死屍──廳裡展示曾在日本展出卻被撤下的10件作品,其中,韓國攝影師安世鴻(Ahn Sehon)從2001年開始花費五年時間拍攝12位慰安婦; 另外,來自韓國的「民眾藝術團體」,1980年起20多年間在首爾日本大使館前展示的《和平少女像》。

《和平少女像》
知名收藏家曾文泉先生,圖片由本人提供。

開幕第二天,名古屋市長要求愛知縣縣長立刻撤掉此展,市長認為該作踐踏日本國民的心,同時,美術館接獲恐嚇電話,報復要讓京東動畫公司事件再現。第三天美術館鑑於安全理由,未與藝術家協商逕行撤除,兩天後三年展兩位韓國藝術家,雖作品在另一空間展出,主動要求大會撤除作品。日本政治依然被右派綁架,一個好的三年展有賴許多人投入,想透過藝術,改造古板老化的日本社會,看來,藝術總監低估現有的反撲勢力,媒體人敗給政治人。





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