大衛·寶兒(David Bowie)的藝術珍藏

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一代巨星大衛·寶兒(David Bowie)是無數樂迷頂禮膜拜的偶像,他的音樂影響弗屆,蜚聲國際。然而,寶兒的藝術藏家身份卻鮮少爲人所知,這位傳奇音樂人的收藏同他的音樂風格一樣不拘一格,不從規範也不浮誇矯飾。更爲難得的是,寶兒不僅從事藝術創作、評論、藝術贊助、出版、策展與刊物編輯,並熱衷於倫敦以及現代英國藝術。寶兒於倫敦南部出生及成長,因而對描繪倫敦街景的畫家深深著迷,包括哈羅德·吉爾曼(Harold Gilman)、弗蘭克·奧爾巴赫(Frank Auerbach)及萊昂·科索夫(Leon Kossoff)之作,而眾畫家啟迪良師大衛·邦貝里(David Bomberg)的作品亦有廣納其藏之中。遠離城市時,寶兒也熱愛英國自然風景,尤其對聖艾維斯畫派作品情有獨鍾,這從他的豐富收藏可見一斑。除此之外,戰後及當代畫家如艾文·希特臣(Ivon Hitchens)以及約翰·維爾圖(John Virtue)亦名列其中。

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「寶兒/收藏家」
倫敦|11月10日–11日

大衛·寶兒(David Bowie)的藝術珍藏

  • 達米恩·赫斯特《美麗,粉碎,潑濺,暴烈,粉紅,砍劈,括約肌畫作》,1995年作,估價:25萬–35萬 英鎊
    本作展現千變萬化的紅綠藍黃,煥發韻律澎湃的動感活力,實是達米恩·赫斯特經典旋轉畫之中生動有力的佳例。赫斯特是少數受寶兒公開讚賞的知名當代藝術家,而寶兒更於1995年為《現代畫家》訪問這位「年輕英國藝術家」。他曾於《紐約時報》的訪談中提及:「赫斯特是與眾不同的。我認為他的作品洋溢情感,主觀率性,而且與他的個人恐懼緊密相連,尤其對死亡的恐懼非常強烈。他的作品令我深受感動,從來不覺他輕率。

  • 尚·米榭·巴斯基亞《空氣力量》,1984年作,估價:250萬–350萬 英鎊
    我感覺到他的畫筆或蠟筆觸碰畫布的瞬間。他的創作意念不斷昇華,帶來切身的感受,在十年、甚至十五年一直激發想像,如像最初在畫布傾注創作的一刻,仍然歷久彌新。——大衛·寶兒談及巴斯基亞,《現代畫家》,1999年。



    寶兒與巴斯基亞的聯繫主要源自朱利安·施納貝爾1996年的電影《巴斯基亞》,寶兒在戲中扮演巴斯基亞的恩師兼合作人安迪·沃荷,並在演後次年購入《空氣力量》。寶兒曾說:「若說巴斯基亞內心一直渴望成為搖滾樂手,實在絕不意外。他的創作在各方面皆與搖滾樂相關,鮮有藝術家能及此境界。



  • 弗蘭克·奧爾巴赫《格爾達·貝姆頭像》,1965年作,估價:30萬–50萬 英鎊
    我的天啊!我想將眼前畫作化為歌聲。——大衛·寶兒談及弗蘭克·奧爾巴赫的作品,載於《紐約時報》,1998年。
    寶兒喜愛奧爾巴赫畫作中豐富濃厚的立體效果。(我覺得他以淺浮雕形式所創的畫作非常精妙。有時候我也不確定自己在看的是雕塑還是畫作。)他對這位藝術家深感共鳴,其作品經常喚起心中各種情感回應:「他的畫作為我的不安情緒帶來精神影響。有時候一覺醒來,我看著它然後隨即走開,心想:『噢,天啊!我知道了!』然而,我在另一天觀看同一幅畫作,卻會浮現歡慶喜悅的美妙感覺,想像如藝術家一般表達自我」《格爾達·貝姆頭像》描繪藝術家的表親,寶兒曾於2001年借出此作,參展皇家藝術學院舉行的奧爾巴赫盛大回顧展。

  • 哈羅德·吉爾曼《室內景(芒特夫人)》,1917年作,估價:15萬–25萬 英鎊
    哈羅德·吉爾曼的畫作是平靜的寫照,記錄日常的痕跡,驟眼看來稱不上破革創新,然而在二十世紀初英國藝術領域之中,他的作品卻是自成一格,沉著隱秘,異於常規。在一所平凡的倫敦房舍,郊區房客與兼職女傭在毫不顯眼的房間裡沉思,這一切都是耳目一新的創作題材。對吉爾曼等同儕藝術家而言,現代藝術理應探究城市的日常生活,環顧周邊渾然不覺的事物,關注社會的勞動階層。寶兒二戰後於布里克斯頓出生,當時大部分住房仍然保持世紀初期的原貌,喬治時期大宅分拆成多間公寓單位和卧房,配上高窄吊窗、油氈地板與暖爐,畫中熟悉的景象定必使他難以忘懷。

  • 彼得·蘭揚《親身目擊》,1961年作,估價:25萬–35萬 英鎊
    《親身目擊》是寶兒為2010年聖艾夫斯泰特美術館彼得·蘭揚回顧展所借出參展的三幅作品之一。蘭揚在初次滑翔天際的兩年後創下本作。這次經歷讓他以截然不同的角度俯瞰康瓦爾的風景,為其畫作注入更強大澎湃的力量,「如同一位切身感受風湧騰雲的登山者」。此作繪於英國西端漁村小鎮的改裝倉庫,卻流露著美國式的雄心壯志。

  • 羅穆亞爾德·哈魯梅《亞歷山大》,1995年作,估價:5,000–7,000 英鎊
    非洲貝寧藝術家羅穆亞爾德·哈魯梅以匯集各式日常物件的雕塑著稱。如同馬塞爾·杜尚的「現成物」概念,哈魯梅挪用日常熟悉的事物,加以重塑裝置,創造藝術史與非洲殖民史之間的對話,同時更探討現今非洲政治,尤其圍繞區內的燃油問題。《亞歷山大》充分反映寶兒廣泛的收藏興趣,並熱愛多重意義且饒有趣味的作品。無論是當代非洲藝術的收藏方針,或是收藏中的其他門類,他同樣憑其嚴謹態度與慧眼蒐集佳作,其於1995年為《現代畫家》撰寫有關約翰內斯堡首屆雙年展的五頁評論,足顯他的認真態度。



  • 埃托雷·索特薩斯《「卡薩布蘭卡」地櫃》,1981年作,估價:4,000–6,000 英鎊
    埃托雷·索特薩斯及一眾米蘭孟菲斯派設計師打破七十年代家具設計典型的極簡主義美學,創造革新前衛的設計,提倡趣味幽默且用色大膽的配搭組合。《「卡薩布蘭卡」地櫃》出自孟菲斯派1981年的首個創作系列,被譽為後現代設計的奠基之作,當中不少作品更廣納於世界各地多個重要博物館收藏,包括倫敦維多利亞及阿爾伯特博物館、費城藝術博物館及米蘭動態雕塑及木雕博物館。

  • 皮耶·賈科莫及阿基里斯·卡斯蒂廖尼,布萊維加唱機,RR 126型號,1965年製,估價:800–1,200 英鎊
    寶兒作為其時最果敢革新的音樂巨星,不難想像他以如此非同凡響的唱機享受音樂。此款玩味十足的唱機創自阿基里斯及皮耶·賈科莫·卡斯蒂廖尼兄弟,由布萊維加電器公司出品,成為六十年代的意大利設計代表作,當中不少範例更納入紐約庫珀·休伊特-史密森尼設計博物館,以及倫敦維多利亞及阿爾伯特博物館等永久收藏。

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