何藩 : 鏡頭細訴香港光影

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開啟圖輯

何藩擅長以攝影記錄人情味,才華洋溢。他紀錄下午陽光穿透空氣微塵的瞬間,也拍攝忙於日常瑣事的平民百姓,用鏡頭捕捉形形色色的行人過客。其攝影風格真摯動人,飽含五十年代香港的思古幽情。香港蘇富比藝術空間感謝何藩家人及Sarah Greene女士合作舉辦是次展覽,全面展示何藩的手洗攝影原作、與他相伴終生的相機、無數國際獎項,以及造就他成為攝影大師兼視覺藝術家的相關物品。

何藩 : 鏡頭細訴香港光影

6月14日 - 6月30日 | 香港

何藩 : 鏡頭細訴香港光影

  • 《後巷》,1955年作
    何藩並不執著於寫實風格,反而他願意為了構圖或表達更高層次的普世價值和真摯情感,而去改變照片內的現實景象。煙霧在其作品中擔當重要角色,用作營造一種獨特氛圍,不過通常都不是自然現象。在作品《後巷》中,四周煙霧瀰漫,路人看似無意中走進鏡頭。何藩透露說:「『後巷』即屬第一個例子──煙煙霧霧之類的典型氣氛。[…]雖然環境和光線都是自然及現存的,但人物卻是作者所物色、濃煙也是作者所佈置。」

  • 《午後閒談》,1959年作
    《午後閒談》在訴說兩名年邁婦女在中環街市閒聊的故事,暗處上方的時鐘隱約地顯示時間為下午四時。何藩這樣評論此作:「現實生活正如一道滔滔不絕之洪流[…][攝影家]在變易無常的現實人生中抽取永恆的影像。」他偶爾也會拍下杳無人跡的照片。



     

  • 《陰影》,1954年作
    何藩對構圖及幾何圖形的鍾愛反映在眾多作品的標題上,有時這個傾向的影響大到把他的創作推至抽象攝影。

  • 《日暮途遠》,1955年作
    何藩對《日暮途遠》情有獨鍾,曾坦言:「假如我只憑一張作品留名,我希望是這張。」此作有一種異乎尋常的氣氛,結合深邃的象徵意義。海浪從照片邊緣湧入,不斷拍打岸邊。一名男子獨自騎著三輪車,場面洋溢一片孤寂,而此時夕陽徐徐下落,四周莊嚴肅穆。

  • 《送豆腐》,1961年作
    對街頭攝影師來說,攝影的即時性與真實感是一種局限,因為攝影師不能完全控制當前的景物,但這也正正構成一股特殊的力量,讓街頭攝影呈現出獨有的說服力。就如何藩所言:「惟有真人實事[…]才具有無比的表現力、感動力和說服力。」



     

  • 《午餐》,1962年作
    太陽強光恰如對向的聚光燈,勾勒出人物的白光輪廓。另外,光線締造不同深淺的灰色陰影,藉以突出前景、中景及背景。根據何藩闡釋,作品《午餐》利用陽光作為主光,反射光線則為散光。

  • 《人生舞台》,1954年作
    何藩提出兩類攝影:「寫實」與「非寫實」。前者以直接坦率的手法(如紀實風格)記錄現實,而後者則著意呈現另一種真實,更像反映個人內在的靈魂精神。在作品中,何藩力求創作出「非寫實」的表現風格,一幅街景不但展示鏡頭前的景象,更要顯露鏡頭後攝影師的真情實意。他寫道:「每一張作品都是一個小窗子,透過它來看出作者眼中所見的人生世界。」

  • 《喜相逢》,1963年作
    攝影與其他藝術形式不同之處在於即時性與真實感。何藩曾寫道:「沒有一種藝術媒介能像攝影那樣表現得十足肖妙自然,精確逼真,一成不變。」這尤其對街頭攝影師是一種局限,因為攝影師不能完全控制當前的景物,但這也正正構成一股特殊的力量,讓街頭攝影呈現出獨有的說服力。就如何藩所言:「惟有真人實事[…]才具有無比的表現力、感動力和說服力。」

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