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雅 – 雍正瓷器

雅 – 雍正瓷器

香港秋拍「雅静清灵:清代御瓷私人珍藏」 成绩斐然,雍正雅器倍受藏家们的青睐及追捧。伦敦十一月秋季拍卖将继续呈献此私人专场(第二部分)的雍正精品,品种繁多,目不暇给。

雍正在位仅十三年,「以勤先天下」,刚正严苛,励精图治,承先启后,是奠定康乾盛世的明君。雍正元年,他亲命怡亲王为他刻制「为君难」玺,除了警惕自勉,亦为他初为国君的内心写照。雍正帝处理朝政日理万机,朝政以外,生活中不乏情调,以艺术文玩寄托闲情,好文玩器物,且事事俱精。

翻阅《清宫内务府活计档》,在雍正档偶尔有「雍王府匠人房」的纪录。雍正十年:「八月十一日,雍王府匠人房官佛伦送来脱胎填白瓷酒圆四件、脱胎填白瓷酒圆二件记此,于九月初一日将脱胎填白瓷酒圆四件(上画珐琅墨菊花),司库常保首领萨木哈交太监沧洲 呈进讫。十月二十八日,雍王府匠人房官佛伦送来水盂一件…」

雍正自幼熟读四书五经,通达儒、佛、道三教思想,诗词歌赋,水墨丹青,品味高雅。登基前生活丰富多彩,「匠人房」便是雍正做皇子时期在雍王府设置的作坊,作坊工匠均由他亲自挑选,技艺比宫廷内府造办处工匠更胜一筹,当内府作坊交不出作品时,「匠人房」便给予支持。

雍正一朝,皇帝艺术素养高超,要求严谨,事必躬亲。档案记载中,经常看到如「往秀气里收拾」、「往薄里磨做」等等的要求。瓷器的造型、纹饰甚至细自致到尺寸均要亲自批审,气势、神韵讲究,在督陶官的领导下,瓷器烧制技术达到了顶峰,由康熙时浑厚古拙之风,转向俊秀精致。胎釉精细,轻巧玲珑,线条优雅柔和,风格淡雅,尤如皇帝性格,内敛而不张扬。

雍正时期,瓷器品种百花齐放,青花、珐琅彩、粉彩、斗彩、单色釉及仿古器等,到达了瓷器发展的顶峰。

粉彩始烧于康熙晚期,在五彩的基础上,受珐琅彩影响而创烧的新品种,雍正粉彩瓷烧制技术成熟,呈色丰富多变,立体感强烈。清寂园叟《陶雅》曰:「雍正窑极精之脱胎瓷画,有四绝焉。质地之白,白如雪也,一绝也。薄如卵幕,口嘘之而欲飞,映日或灯光照之,背面能辨正面之笔画彩色,二绝也。以极精之显微镜窥之,花有露光,鲜盆娥细,睫有耸毛,且茎茎竖起,三绝也。小品而题极精之楷篆,各款细如蝇头,四绝也。」「粉彩以雍正朝为最美,前无古人,后无来者,鲜妍夺目,工致殊常」。

雍正粉彩瓷器装饰之花卉纹饰,承继恽寿平的风格,表现清艳秀丽之美。雍正帝钟爱虞美人,以她入画,并非在于她娇艳欲滴,摇曳曼妙的花姿,更是钦佩楚霸王项羽「力拔山兮气盖世」的壮志豪情。据景德镇陶志记载,督陶官唐英为悦龙颜,命人种了一大片虞美人花,让画师临摹写生,以求更确切地表现虞美人花的诱人姿态。

雍正单色釉器,绚烂多彩,被誉为是艺术与技术完美结合的杰作。据雍正十三年成书,唐英著《陶成纪事》记载,雍正朝能烧出仿古创新的各种颜色釉达57种之多,可见当时景德镇御窑的风华盛况。

雍正青花,器形秀雅,纹饰品种丰富,艺术水平高超,清其他各朝无法比拟。雍正帝慕古好雅,喜读古籍,仰慕古人的思想雅趣及生活态度,并将古人佳句选编成《悦心集》。慕古情结,直接影响了他对艺术品鉴赏及审美意境。因此雍正一朝仿古之风大兴,仿宋五大名窑、明永乐、宣德及成化最为常见,且仿制神似,达到「仿古暗合,与真无二」之境界。

此青花一把莲盘,以永乐一把莲盘为蓝本,在仿进口钴料苏麻离青的效果时,工匠运用点染的手法,来表现永乐、宣德时期进口钴料的晶斑效果。

永宣青花瓷器,最得雍正帝青睐。此抱月瓶底不落款,系仿永宣而作,然仍见雍正朝精致、谨慎之特色。

雍正一朝,景德镇御窑督陶官年希尧、唐英召集了全国能工巧匠,不惜工本,推陈出新,烧制出别具情趣的精品,以讨皇帝欢心,在中国陶瓷史上写下了光辉的一页。

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