Pseudo-Granacci

Arnold Seligman Collection, 1916;

Private Collection, Paris.

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Collection Arnold Seligman en 1916 ;

Collection particulière, Paris.

“Ethiopian Christians on the Margins: Symbolic Blackness in Filippino Lippi’s Adoration of the Magie and Miracle of St Philip,” in Renaissance Studies, 2021, p. 3, note 8.

Once attributed to Domenico Ghirlandaio (by Bernard Berenson among others) and then to Gherardo di Giovanni (by Everett Fahy), this Adoration of the Magi is in reality probably the work of one of Ghirlandaio’s pupils and his assistant, known as the Pseudo-Granacci. The faces of the figures on the left of the painting are characteristic of this artist, as is the drapery, treated fairly simply, reflecting his marked taste for a graceful line.

Although his identity is not firmly established, many hypotheses have been put forward. Everett Fahy has suggested Poggio Poggini, who worked with Ghirlandaio in Pisa in 1493 and in Florence in 1495; meanwhile Takuma Ito has proposed Jacopo del Tedesco as a possibility.

He was active during the last decade of the fifteenth century and the first two decades of the sixteenth, and several works have been attributed to him, including the predella panels of the Pala Tornabuoni by Ghirlandaio, whose style, which is very close, enables the present painting to be dated to circa 1495.

We are grateful to Christopher Daly for endorsing the attribution, based on photographs.

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Autrefois attribuée à Domenico Ghirlandaio (entre autres par Bernhard Berenson) puis à Gherardo di Giovanni (par Everett Fahy), cette Adoration des Mages revient en réalité probablement à l’un de ses élèves et assistant, que l’on nomme le Pseudo-Granacci. Les visages des figures sur la gauche de l’œuvre sont ainsi caractéristiques, ainsi que les draperies traitées de façon relativement simple, qui soulignent un goût marqué pour l’élégance de la ligne propre à cet artiste.

Si son identité n’est pas précisément connue, plusieurs hypothèses à ce sujet ont été émises : pour Everett Fahy, il s’agirait peut-être de Poggio Poggini, qui a travaillé avec Ghirlandaio à Pise en 1493 et à Florence en 1495 ; selon Takuma Ito, il pourrait être identifié à Jacopo del Tedesco…

Actif durant la dernière décennie du XVe siècle et les deux premières du XVIe siècle, on lui doit en tous cas plusieurs œuvres, dont les panneaux de la prédelle de la Pala Tornabuoni de Ghirlandaio, dont le style, très proche, permet de dater la présente œuvre des environs de 1495.

Nous remercions Christopher Daly d'avoir attribué cette œuvre au Pseudo-Granacci, d'après photographies.