今 秋，香港蘇富比誠獻「藤田圖鑑：劉易斯珍藏」，拍賣會於9月舉槌，精選一系列藤田嗣治的繪畫精品及紙本傑作。

二十世紀初，在懷著雄心壯志闖盪法國藝壇的亞洲藝術家中，藤田嗣治是少數選擇留在巴黎發展的人之一，與亞美迪歐・莫迪里安尼和巴布羅・畢加索等同代藝術家並肩創作，成為巴黎畫派的領軍人物。藤田一生的大部分時間都在海外度過，他的獨特背景和成長經歷，為日本文化傳統和西方的藝術經典作品構建了意義深厚的對話。他積極汲取歐洲的藝術形式、技法、題材，拓展自己的創作語彙，同時將日本特有的感性詩意注入西方藝術之中，從自身角度重新演繹西方藝術的傳統。他洋溢詩意的人物肖像，以及描繪日常生活的親密場景，體現他用心重煉創作，最終鑄就出獨具一格的視覺語彙，為二十世紀藝術留下永垂不朽的印記。

適逢藤田誕辰一百四十週年，香港蘇富比於旗艦藝廊精心策劃「藤田圖鑑：劉易斯珍藏」，展期由9月22日至28日，歡迎大家親臨觀賞。今次展覽為觀眾帶來難得良機，一睹這批非凡傑作，追蹤藤田跨越亞洲、歐洲、南美洲的藝術之旅，見證他從雄心勃勃、追求肯定的年輕藝術家，蛻變為創作表現深刻細膩的和平主義者，內在精神已然昇華至全新境界。

藤田一生藝術風格不斷演變，不僅彰顯他在創作上的多面性，更重要是體現他對美與人性的不懈追求，這份創作關懷讓他穩踞現代藝術中最具代表性的國際大師之列。

Sylvie Buisson
藝術史學者、藤田嗣治傳記作者，自1987年起編纂四卷本《藤田嗣治作品總目錄全集》

世人傾心藤田嗣治，爭相珍藏，並非近事，這股熱情迄今已逾百年。

當年他年少無名，卻以一身波希米亞氣息轟動巴黎。

一切始於1917年春天，其時戰火正熾，而他自日本東來，寓居蒙帕納斯已歷四載。

他的戀人也是畫家，屢屢央求，只盼一窺他筆下風光。此舉無異於對藤田的激將法，皆因人所共知，他作畫向來閉門不宣，自1913年以來所作，從未有人得見，即使蘇丁、莫迪里安尼和畢加索這幾位至交，他也一概不肯出示。他自覺畫風與眾不同，怯於將這份殊異示人。

然而他心懷抱負，一心要闖出名堂，好向父親證明當日捨日本而就法國、揚名立業，實屬明智。父親是日本帝國陸軍將領藤田嗣章，一想到會令父親失望，他便躊躇不前。

藤田終究放膽一試，將畫作展於戀人費爾南德・巴雷（Fernande Barrey）眼前；她將於不久之後成為他的第一任法籍妻子。她一見這批傑作，即驚呼天才，隨後從藤田手中接過畫作，轉交喬治・謝隆（Georges Chéron），而謝隆得藝術愛好者、贊助人兼收藏家弗朗索瓦・科蒂（François Coty）鼎力支持，旋即於拉博埃西街56號的畫廊為藤田嗣治舉辦首場個展。

烽火連天之際，展覽依然一舉功成。畢加索在場流連三小時，細看不倦；更教人意外的是，國際大藏家聞風而至，爭相把「藤田現象」據為己有。開幕當晚即告全場售罄，一百一十件作品數小時內一掃而空，分別入藏法國以至世界各地最顯赫的收藏。

瑞士律師亨利・塞霍爾策（Henri Seeholzer）是當中最主要的買家，他與兩戰之間的法國藝文圈往來密切，向為人知；其餘藏家的身影，亦隨歲月流轉逐一浮現。藤田嗣治的事業，正是由這一眾知音推動。

塞霍爾策其後與畫家結為知交。出任瑞士駐梵蒂岡大使期間，他先向教宗獻上一幅金地聖母像，繼而引薦藤田嗣治覲見。1920年，藤田嗣治因而得以獨自從容徜徉梵蒂岡，細賞拉斐爾、波提切利與米開朗基羅的作品。

「與他相對，你走進理性、常態與智慧的國度；然後，不知何時，也不知從何而起，他悄然啟動一道隱秘機關，你猶自以為身在現實，其實早已隨他步入意念之境、夢的世界，直到他不動聲色將你領回那座密園門前，你才恍然驚覺。（……）藤田嗣治的畫，沒有一幅教人無動於衷，單是他那份令人入迷的功力千變萬化，已足教人心醉。」

1927年，吉布・里博（P. Guiboud-Ribaud）如是說。

徜徉藤田嗣治的作品之間，恍如啟程遠赴一片迷人而奇妙的國度，一如西苔島，也如卸下行囊於平庸的岸邊，穿過鏡子的另一面，踏入一個處處相異的天地。那裏只有走獸與人對話、孩童宛如夢遊仙境的愛麗絲、憂鬱的女子夢想寫詩；線條與色彩在此交會，落筆之細膩，一如茶道大師的舉手投足。

這片天地由藤田嗣治憑空造就，而他把自己安放在東西方之間。在那裏，他任由層出不窮的奇思牽引，靈魂上綴着同一種露水，在清晨既沾濕日本的楓葉，也沾濕法國的梧桐。他就這樣造出屬於自己的真實，而世人對他的收藏熱情，亦自此扎根。

從1920年代巴黎的繆拉王妃瑪麗・德・羅昂・夏博（呂西安・繆拉親王之妻），到低調而深具遠見的重要藏家喬・劉易斯（Joe Lewis），再到五十年來催生多座重要美術館的日本私人珍藏，其間貫穿的始終是同一份心事：熱愛藝術、敬重創作的人，並願意將這份熱愛分享出去，讓它薪火相傳。

面對藤田嗣治，藏家追尋的是他簡淨構圖中的細膩；他對貓的憐惜、象牙色背景上私密的裸女、沉入夢中的孩童肖像，總教人不由自主地心生共鳴。藏家亦深明畫家漂泊一生中各個階段自有份量：蒙帕納斯的瘋狂年代、流寓異鄉的歲月，以及重返法國之後的日子。

值畫家逝世五十周年之際，巴黎馬約爾美術館舉辦藤田嗣治大型回顧展覽，而劉易斯珍藏中一批極精彩的作品破例外借予此展覽。

我既是該展策展人，亦與兒子卡西米爾（Casimir）合編藤田嗣治作品全集；在此謹再一次向薇薇安（Vivian）與她的父親致意。他們的慷慨，體現了收藏家這個身份格外高貴的一面。