埃里克·馬迪甘·赫克(Erik Madigan Heck)以繪畫的獨特感性攝下作品,作品色彩飽滿,不時援引藝史典故,既是屹立於時間的不朽經典,亦具未來觸覺,作品美感力臻完美。赫克的作品深具高雅藝術品味,渾然天成,無怪乎「蘇富比鑽石」與這位紐約攝影師合作拍攝全新鑽飾系列廣告。赫克曾為《W》至《紐約時報雜誌》等各類報刊拍攝,亦曾與范倫鐵諾(Valentino)、古馳(Gucci)、Comme des Garçons等時裝巨擘及寶馬(BMW)等國際知名品牌合作,更於今春推出首部攝影專集,嶄露頭角,而是次與蘇富比合作,將赫克的事業更推上一層樓。Mariko Finch與赫克進行訪談,討論其創作軌跡,更披露其倫敦蘇富比展售會詳情,以及與「蘇富比鑽石」的合作計劃。
攝影師所攝《紅色方塊》,2013年攝,顯色彩印相紙,載於《紐約雜誌(New York Magazine)》 © ERIK MADIGAN HECK.
您的攝影風格是否要展現繪畫的魔力?
我繪畫很差,所以一向希望藉攝影來繪畫,但我一向喜愛繪畫甚於攝影。每當我談及自己喜愛繪畫,人們往往以為我喜歡繪畫的成果,但我更享受當中過程:我拍下照片後,有時會花數個星期層層堆疊顏色,就如在畫布上堆疊油彩一樣。
您是何時接觸攝影的?
我在十四歲時開始接觸攝影。我母親是畫家,她給我買了一部相機,每週都帶我出去拍照。一開始時,拍照是件苦差事,後來有天我卻悟出箇中意義,自此我就以成為攝影師為目標。我雖然主修政治科學及哲學而非攝影,但我的路向一直都是清晰的。
攝影師所攝《紅色方塊》,2013年攝,載於《紐約雜誌(New York Magazine)》以及為瑪莉·卡川特蘇品牌所攝作品,2011年攝 © ERIK MADIGAN HECK.
哪位藝術家或藝術運動與您最有共鳴?
我自小沉浸在藝術中,父母不時帶我到博物館參觀。我母親偏愛印象派,對愛德華·維亞爾、埃德加·德加、納比派等藝術家甚為鍾愛。我攝影並不是要仿製畫作,但我的作品仍隱約透露我的品味偏好。我既從彼得·多伊格、格哈德·里希特等當代畫家取材,亦有參照十六世紀的佛蘭芒肖像畫,靈感來自四面八方,因此作品看似有古怪混雜之感。
你覺得自己是攝影師還是藝術家?
我認為攝影師與藝術家之間的分野在於創作意圖。我好友克里斯托弗·安德森(Christopher Anderson)是真正的攝影師:他天天出外拍攝,一拍就是一整天。另外也有五年磨一劍的攝影藝術家。我認為自己正處於攝影師與攝影藝術家兩者之間,因為我並不以攝影師模式思考。當你認定自己是攝影藝術家,則多數的作品均需基於心中意念而生,而我在真正拿起相機拍攝作品前,均是經過長時間深思熟慮的。
赫克攝蘇富比鑽石之Arc戒指,中央鑲一枚重要珍罕方形鑽石,作品具西洋古典油畫之氣韻 © ERIK MADIGAN HECK.
您如何拍出如此鼓動人心的作品?
我的棚內作品都是經過詳細策劃的:由佈置場景至拍攝成品都是由我一手策劃的。至於外景作品,我先出外拍攝,之後再處理後製效果,把顏色層層堆疊至滿意為止,正是這些顏色,使室內室外作品融合為一。
您的棚內作品中不乏花草樹木,為什麼?
從小開始,我所喜愛的大部份作品都是以風景為主的。今日攝影作品冷漠犬儒者甚眾,未能以同情共感的眼光觀照世界,探索美感、揭示人與自然關係的作品甚少,但我覺得這些才最重要的元素,且對時裝攝影尤其重要。
赫克攝蘇富比鑽石 © ERIK MADIGAN HECK.
您是如何與蘇富比鑽石展開合作的?
2016年10月,我為《英國版時尚芭莎(Harper's Bazaar UK)》拍攝,模特兒克絲汀·歐文(Kirsten Owen)的側臉仿如十六世紀早期肖像畫,我相信正是因這幅作品而獲得蘇富比鑽石青睞。為蘇富比鑽石拍攝廣告,作品須援引藝術史上不同時期的典故。例如穿金色衣裙的女子一作,採用西洋古典油畫的構圖,並以嶄新視角重詮其美學傳統呈現觀者眼前。是次合作共包括三個不同鑽飾系列,當中既有印象派風格、色彩洋溢的照片,亦有較具古典肖像之儀態的作品。珠寶是每幅作品的重心,故作品構思皆是圍繞珠寶本身。
為瑪莉·卡川特蘇品牌所攝作品,2011年攝 © ERIK MADIGAN HECK.
可否談談倫敦蘇富比展覽的情況?
最近我與Thames & Hudson and Abrams合作,推出攝影集《古典的未來(Old Future)》,收錄橫跨十年的創作成果,是次展覽將展出當中的精選作品,我僅以色彩選擇作品。能在蘇富比舉辦展覽實在令我振奮,而且我的作品與藝術史關係密切,與蘇富比一拍即合。如果是次合作本身就是一項概念藝術計劃,蘇富比實在是合適不過的場地。
Mariko Finch 為蘇富比資深撰稿人。
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標題圖:埃里克·馬迪甘·赫克,《里奇蒙公園》,2015年攝,載於《英國版時尚芭莎》 © ERIK MADIGAN HECK