中 国作为东方文明大国，于开革开放的浪潮中，体现了中西及古今文化的冲击，聚集成当代中国艺术家的创作养份，而其中文化大革命的一段历史，影响尤巨，以之视觉语言为创作基础的作品，一度成为当时一众艺术家最常见的主题。吴山专的《今天下午停水》是 结合了中国文化大革命时期的大字报文化，及西方文化中的涂鸦艺术，意图以调侃的语调消解这段历史的沉重。
魏东的《金鱼四号》及 《偶像2号》则 以奇巧之手，以传统的白描形式，来描绘文革期间中国红卫兵的形象，其带点色情的姿态，正好反映了当年西方凝视中国的视角。以同样传统手法的罗氏兄弟，以设色水墨，把西方消费文化符号汉堡包与毛泽东并置，于《欢迎世界名牌》展示着中国文化的新衣裳。
西方在经济高度发展下，在城市化、都市生活等议题改变着中国人的生活方式，并成为艺术家的创作题材。隋建国的恐龙系列取材自作为世界工厂的中国制玩具，红色的恐龙放大被困于达四米的长度的铁笼中，其胸腹MADE IN CHINA字样，极具标志性。此系列的作品长期展示于北京尤伦斯艺术中心门口，是北京798艺术区最为知名的标志。陈文波的《电子素26号》及郑国谷的《再绣两千年之八》均是对都市生活的反射，前者的女性形象满足了西方对中国女性的好奇，而后者以媒体出现的文字，以画作的形态记载了当时的文化变化。
摄影于九十年代末起，成为很多中国艺术非常知名的创作手法，其中，于北京东村的艺术家，则以摄影记录了当年相当轰动的行为艺术。荣荣纪录了张洹用蜂蜜涂满全身，于厕所静坐的跨界行为艺术《北京东村27号》，当年张洹以身体作为媒介引发了国际对一代中国艺术家的兴趣。马六明的《芬。马六明在长城行走》则纪录了马六明变妆女性身份后，于万里长城的一次行为艺术，探索了中国文化男性的女性化倾向，并营造了女性化与万里长城代表的男性象征之间的张力。
而当代中国艺术最经典的图像，则要数张晓刚的血缘系列及岳敏君的大笑面，今次拍卖搜罗了两位艺术家的版画作品，让藏家不用花费巨资，就可以拥有当代中国视觉文化的精髓。
