當代藝術

既东又西,且古且今:重看中国当代

黃傑瑜
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CHINA! CHINA! 中国的当代视觉文化一直有着独一无二的魅力,它即东又西,又古且今,是当代文化不可或缺的一部份。中国具冲击力的视觉语言于90年开始成为艺坛宠儿,并成为亚洲藏家的必藏之选。今次网上拍卖有幸征集到一批反映了当年时代脉搏的作品,呈现久违的中国风。

国作为东方文明大国,于开革开放的浪潮中,体现了中西及古今文化的冲击,聚集成当代中国艺术家的创作养份,而其中文化大革命的一段历史,影响尤巨,以之视觉语言为创作基础的作品,一度成为当时一众艺术家最常见的主题。吴山专的《今天下午停水》是 结合了中国文化大革命时期的大字报文化,及西方文化中的涂鸦艺术,意图以调侃的语调消解这段历史的沉重。

魏东的《金鱼四号》《偶像2号》则 以奇巧之手,以传统的白描形式,来描绘文革期间中国红卫兵的形象,其带点色情的姿态,正好反映了当年西方凝视中国的视角。以同样传统手法的罗氏兄弟,以设色水墨,把西方消费文化符号汉堡包与毛泽东并置,于《欢迎世界名牌》展示着中国文化的新衣裳。

西方在经济高度发展下,在城市化、都市生活等议题改变着中国人的生活方式,并成为艺术家的创作题材。隋建国的恐龙系列取材自作为世界工厂的中国制玩具,红色的恐龙放大被困于达四米的长度的铁笼中,其胸腹MADE IN CHINA字样,极具标志性。此系列的作品长期展示于北京尤伦斯艺术中心门口,是北京798艺术区最为知名的标志。陈文波的《电子素26号》及郑国谷的《再绣两千年之八》均是对都市生活的反射,前者的女性形象满足了西方对中国女性的好奇,而后者以媒体出现的文字,以画作的形态记载了当时的文化变化。

摄影于九十年代末起,成为很多中国艺术非常知名的创作手法,其中,于北京东村的艺术家,则以摄影记录了当年相当轰动的行为艺术。荣荣纪录了张洹用蜂蜜涂满全身,于厕所静坐的跨界行为艺术《北京东村27号》,当年张洹以身体作为媒介引发了国际对一代中国艺术家的兴趣。马六明的《芬。马六明在长城行走》则纪录了马六明变妆女性身份后,于万里长城的一次行为艺术,探索了中国文化男性的女性化倾向,并营造了女性化与万里长城代表的男性象征之间的张力。

而当代中国艺术最经典的图像,则要数张晓刚的血缘系列及岳敏君的大笑面,今次拍卖搜罗了两位艺术家的版画作品,让藏家不用花费巨资,就可以拥有当代中国视觉文化的精髓。

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