Georges de Feure

Anonymous sale, M^e Champin-Lombrail-Gautier, Enghien-les-bains, 2 décembre 1984, lot 117;

Where acquired by Mlle J.;

By inheritance to the present owner.

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Vente anonyme, M^e Champin-Lombrail-Gautier, Enghien-les-bains, 2 décembre 1984, lot 117 ;

Où acquis par Mlle J. ;

Par descendance à l'actuel propriétaire.

Tokyo, Odakyu Grand Gallery and Osaka, Daimaru Museum, Umeda, Georges de Feure, July-September 1990, no. 79.

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Tokyo, Odakyu Grand Gallery et Osaka, Daimaru Museum, Umeda, Georges de Feure, juillet-septembre 1990, n° 79.

I. Millman, Georges De Feure, Maître du Symbolisme et de l’Art Nouveau, Courbevoie 1992, p. 189, repr.

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I. Millman, Georges De Feure, Maître du Symbolisme et de l’Art Nouveau, Courbevoie, 1992, p. 189, repr.

In this painting of the area around Bruges, Georges de Feure demonstrates the skill with which he was able to combine different influences to create original and distinctive compositions. This composition includes Symbolist and Art Nouveau elements but is also marked by Japanism.

It was only in 1903, at the Georges de Feure retrospective at Art Nouveau Bing, that the public discovered the artist’s landscape paintings. He was experienced by this time and his artistic path had led him to develop an original approach to composition. This daring composition with the three trees punctuating the right-hand side of the painting is reminiscent of some prints by Hiroshige and Hokusai. His palette, as well as his almost summary treatment of some elements, reflects his experience in the decorative arts, giving his landscapes an ornamental dimension. These aspects combine to create a unique visual idiom that distinguishes Georges de Feure’s landscapes from those of his contemporaries.

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Georges de Feure en peignant ces Environs de Bruges témoigne du talent avec lequel il sait mêler ses différentes influences pour créer des compositions originales et singulières. En effet, on retrouve dans cette composition des éléments symbolistes et de l’Art nouveau mais aussi japonistes.

C’est seulement en 1903 à l’occasion de la rétrospective Georges de Feure à l’Art Nouveau Bing que le public découvre les paysages de l’artiste. L’artiste est déjà expérimenté et son cheminement artistique l’a amené à développer un sens de la composition original. L’audace de cette composition avec ces trois arbres rythmant la partie droite du tableau n’est pas sans rappeler certaines estampes d’Hiroshige ou d’Hokusai. Par ailleurs sa palette, ainsi que son traitement quasi synthétique de certains motifs témoignent de son incursion par les arts décoratifs et confèrent à ses paysages une dimension ornementale. Ces éléments se conjuguent pour créer un langage visuel unique qui distingue les paysages de Georges de Feure de ceux de ses contemporains.

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