A Régence giltwood firescreen, attributed to Jean-Baptiste Ier Tilliard, the sculpture to Louis Herpin, circa 1720 | Ecran de feu en bois doré d'époque Régence, la menuiserie attribuée à Jean-Baptiste Ier Tilliard, la sculpture à Louis Herpin, vers 1720

Probably former collection of the Count of Evreux, Louis de la Tour d'Auvergne (1679-1753) and Anne-Marie Crozat (1696-1729), Hôtel d'Evreux, Paris;

Former Georges Hoentschel collection, then its sale, Georges Petit gallery, 31 March-2 April 1919, lot 283;

Former collection of Madame André-Saint, then its sale, Galerie Charpentier, 21-22 May 1935, lot 176

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Très probablement ancienne collection du comte d'Evreux, Louis de la Tour d'Auvergne (1679-1753) et Anne-Marie Crozat (1696-1729) , hôtel d'Evreux, Paris;

Ancienne collection Georges Hoentschel, puis sa vente, galerie Georges Petit, 31 mars-2 avril 1919, lot 283;

Ancienne collection Madame André-Saint, puis sa vente, galerie Charpentier, 21-22 mai 1935, lot 176

Galerie Georges Bac, cat. expo., Le cadre et le bois doré à travers les siècles, 1991

The carved cypher on the pediment belongs to Louis de la Tour d'Auvergne, Count of Evreux (1679-1753) and his wife Anne-Marie Crozat (1696-1729), daughter of the wealthy financier Antoine Crozat, married in 1707. It is comparable to the cypher drawn by the artist Pierre-Jean Mariette in his elevation of the Hôtel d'Evreux. This building, actual Palais de l'Elysée, was built from 1718 by Claude Mollet and then Jules Hardouin. The woodwork was made by Jacques Herpin and Jean-Marie Pelletier between 1720 and 1722. Some drawings of the panelling of the Grand Salon, the parade room and the large corner cabinet still exist and the decorative repertoire is quite similar to our fire screen with its large shells and floral scrolls.

The upholstery of this screen is a fragment of a tapestry from the famous Grotesques, woven at the Beauvais factory, under the direction of Philippe Béhagle (1641-1705), at the end of the 17th century and in the first third of the 18th century. Very inspired by the composition of Bérain, its cardboard must however be attributed to Jean-Baptiste Monnoyer of which Cronström mentions the name of "Baptiste" in a letter of January 7, 1695 addressed to Tessin: "grotesque which is sold in tapestry. ..is of the design Baptiste, excellent painter and designer of ornaments icy" (see C. Bremer-David, "French tapestries and textiles in the J. Paul Getty Museum", Los Angeles, 1997, p.75 ). An inventory of the manufacture in 1731 describes "another hanging of design of Grotesque with small Chinese figures by Baptiste and Vernensal" (quoted by J. Badin, "La Manufacture de tapisseries de Beauvais depuis ses origines jusqu'à nos jours", Paris, 1909, p.21). It is also necessary to mention the influence of the works of Nicolas Poussin and the Commedia dell'Arte.

This hanging was composed of six tapestries of which the most famous are the Elephant, the Dromedary (a copy in the Louvre Museum - OA9265 - and another version in the Metropolitan Museum of New York) and the Offering to Bacchus (a copy in the Louvre Museum - 1977.437.1). It could be woven with a border or without a border, to be inserted in a woodwork decoration. Woven during more than forty years, the hanging met a considerable success (cf. J. and C. Coural, Beauvais, manufacture nationale de tapisserie, Paris, 1992, p. 21).

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Le chiffre sculpté sur le fronton appartient à Louis de la Tour d'Auvergne, comte d'Evreux (1679-1753) et à son épouse Anne-Marie Crozat (1696-1729), fille du richissime financier Antoine Crozat, mariés en 1707. Il est comparable au chiffre dessiné par l'artiste Pierre-Jean Mariette dans son élévation de l'hôtel d'Evreux. Ce bâtiment, actuel palais de l'Elysée, est édifié à partir de 1718 par Claude Mollet puis Jules Hardouin. Les boiseries sont réalisées par Jacques Herpin et Jean-Marie Pelletier entre 1720 et 1722. Quelques dessins des lambris du Grand Salon, de la chambre de parade et du grand cabinet d'angle existent encore et le répertoire décoratif est tout à fait semblable à notre écran de feu avec ses larges coquilles et des enroulements fleuris.

La feuille associée à cet écran est un fragment d'une tapisserie issue de la célèbre tenture des Grotesques, tissée à la manufacture de Beauvais, sous la direction de Philippe Béhagle (1641-1705), à la fin du XVIIème siècle et dans le premier tiers du XVIIIème siècle. D'un style très inspiré des compositions de Bérain, son carton doit cependant être attribué à Jean-Baptiste Monnoyer dont Cronström mentionne le nom de "Baptiste" dans une lettre du 7 janvier 1695 adressée à Tessin : "grotesque qui se vende en tapisserie...est du dessein Baptiste, excellent peintre et dessinateur d'ornemens icy" (cité par Charissa Bremer-David dans "French tapestries and textiles in the J. Paul Getty Museum", Los Angeles, 1997, p.75). Un inventaire de la manufacture en 1731 décrit "une autre tenture de dessein de Grotesque avec petites figures chinoises par Baptiste et Vernensal" (cité par J. Badin, "La Manufacture de tapisseries de Beauvais depuis ses origines jusqu'à nos jours", Paris, 1909, p.21). Il faut aussi mentionner l'influence des œuvres de Nicolas Poussin et de la Commedia dell'Arte.

Cette tenture était composée de six tapisseries dont les plus célèbres sont l'Eléphant, le Dromadaire (un exemplaire au musée du Louvre - OA9265 - et une autre version au Metropolitan Museum de New York) et l'Offrande à Bacchus (un exemplaire au musée du Louvre - 1977.437.1). Elle pouvait être tissée avec une bordure ou sans bordure, pour être insérée dans un décor de boiseries. Tissée pendant plus de quarante ans, la tenture rencontra un succès considérable (voir J. et C. Coural, Beauvais, manufacture nationale de tapisserie, Paris, 1992, p. 21).