Circle of Adriaen Isenbrant, circa 1520 | Entourage d'Adriaen Isenbrant, vers 1520

Private collection, France, until 2006;

Anonymous sale, Sotheby's, London, 7 July 2006, lot 123 (as Adriaen Isenbrandt (sic));

Private collection, Spain.

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Collection particulière, France, jusqu’en 2006 ;

Vente anonyme, Sotheby's, Londres, 7 juillet 2006, lot 123 (comme Adriaen Isenbrandt (sic)) ;

Collection particulière, Espagne.

Finely made and in excellent condition, this charming panel was attributed to Adriaen Isenbrant when it was last sold in 2006, but this attribution is difficult to uphold today.

There is, however, no doubt that the work comes from Bruges, and Isenbrandt’s influence is marked, as is that of a master who remains to this day anonymous, the Master of the Embroidered Foliage, to whom it is tempting to assign the painting.

Like a substantial group of works produced in Bruges in the first half of the sixteenth century, the composition of the present panel derives directly from one of the wings of the Malvagna Triptych painted in about 1511 by Jan Gossaert (Palermo, Galleria Regionale della Sicilia, Palazzo Abatellis), which was highly popular, especially in Bruges.

In this case, the painter has remained particularly faithful to Gossaert’s composition, not only emulating fairly closely the intertwining pose of Adam and Eve, but also depicting the tower symbolising the gates of Paradise in the background – this only appears rarely in other versions.

The remarkably rich treatment of the vegetation and animals as well as the finely described details, which have happily survived, make this one of the most appealing examples within the group.

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De belle facture et resté dans un excellent état de conservation, ce charmant panneau a, lors de son dernier passage en vente en 2006, été attribué à Adriaen Isenbrant, une attribution qu’il est difficile de maintenir aujourd’hui.

L’origine brugeoise de cette œuvre ne fait cependant aucun doute, et l’influence d’Isenbrant est notable, autant d’ailleurs que celle d’un maître encore aujourd’hui anonyme, le Maître au feuillage brodé, auquel il serait tentant d’attribuer le tableau.

A l’instar de tout un groupe d’œuvres exécutées à Bruges dans la première moitié du XVI^e siècle, la composition du présent panneau dérive directement d’un des volets du Tryptique Malvagna de Jan Gossaert (Palerme, Galleria Regionale della Sicilia, Palazzo Abatellis) exécuté autour de 1511, et dont la fortune fut considérable, notamment à Bruges.

Ici, le peintre est resté particulièrement fidèle à la composition de Gossaert, reprenant assez exactement la position d’Adam et d’Eve entrelacés, mais plaçant également à l’arrière-plan la tour symbolisant la porte du Paradis, qui n’apparaît que rarement dans les autres versions.

La richesse remarquable dans le traitement de la végétation et des animaux, la finesse dans la représentation des détails, admirablement préservés, font de cet exemplaire un des plus séduisants de ce groupe.