David de Coninck

David de Coninck was a pupil of Peeter Boel (1622-1674), but his style owes more to that of Jan Fyt (1611-1661), and in fact works by the two artists are sometimes mistaken for each other.

Coninck can nevertheless be distinguished from Jan Fyt, especially in terms of the intensely expressive quality he succeeds in giving to dogs. The artist also takes pains to render the pelts of the different species with great precision. The present painting is a fine example: the deft treatment of the birds’ feathers evokes their shine, while the pelt of the dead deer has a silky appearance that is very close to reality.

All Coninck’s skill is in evidence here: chickens, ducks, dogs, deer and wild boar are all described in detail with a marked naturalism. Despite this plethora of animals, the pyramidal composition is balanced, thanks to the varied light and the nuances in the pelts. The touches of red on the birds and ducks thus enliven the brown and grey monotones of the prey and the landscape.

The work’s format, with the animals shown as life-size, adds to its power and expressiveness. 

___________________________________________

Elève de Peeter Boel (1622-1674), le style de David de Coninck emprunte davantage à celui de Jan Fyt (1611-1661), avec qui les œuvres sont parfois confondues.

Coninck s’en distingue néanmoins, notamment par l’intense expressivité qu’il parvient à donner aux chiens. L’artiste s’applique également à rendre les pelages de chaque espèce avec une grande précision. Le présent tableau en est un bel exemple : les plumes des oiseaux sont traitées avec finesse pour rendre leur brillance, tandis que le pelage du cerf mort prend un aspect soyeux au plus proche de la réalité.

Coninck exprime ici tout son savoir-faire : poules, canards, chiens, cerf, sanglier sont ainsi précisément décrits avec un naturalisme marqué. Malgré cette accumulation, la composition en pyramide est équilibrée, grâce à des variations de lumière et aux nuances des pelages. Les touches de rouge sur les oiseaux et les canards viennent ainsi interrompre la monotonie des bruns et des gris du gibier et du paysage.

Le format de l’œuvre lui confère une force et une expressivité supplémentaires, les animaux étant représentés grandeur nature.