Six Sèvres Nankin-ground dessert plates from the 'Service des Roses', circa 1820 | Six assiettes à dessert à fond Nankin en porcelaine de Sèvres du "Service des Roses", vers 1820

Peut-être le service exposé au Louvre en 1812 et livré à Zoé Victoire Talon, comtesse du Cayla, le 4 juin1823; ou le service Rougement;

Vente Sotheby’s, New York, Property of a Gentleman, 11 novembre 2000, lot 47.

Belgian-born Pierre-Joseph Redouté (1759-1840) was one of the foremost flower painters of the late 18th and early 19th century who in his early years as an artist travelled through Europe, arriving in Paris in 1782, where he met the botanical artist Gerardus van Spaedonck of the Jardin du Roi and the botanist, Charles-Louis L’Hértier. In 1798, Joséphine de Beauharnais became his patron and, some years later, he was engaged to paint selected plants from the garden at the Château de Malmaison. The Empress Joséphine sponsored the publication of the first of his two most famous works, Les Liliacées, which appeared in 8 volumes between 1802 and 1816, followed by Les Roses, published from 1817 to 1824. Both publications provided the Sèvres museum with direct sources for the decoration of two services, the ‘Service des Liliacées’ and the ‘Service des Roses’ and illustrate how the factory director, Alexandre Brongniart, insisted on scientific groupings and botanical precision when representing natural species. The six rose subjects depicted on the plates, titled Rosier des quatre saisons à fleurs blanches, Rosier des Parfumeurs, Rosier de Montezuma, Rosier Pimprenelle blanc à fleurs doubles, Rosier Turneps and Rosier musqué, were probably painted by two of the most talented painters working at the factory in the first quarter of the 19th century, Jacques-Nicolas Sinsson (active at Sèvres 1795-1846) and François-Pascal Phillippine (active at Sèvres 1778-91 and 1802-25). The border design can be attributed to Jean-Charles-François Leloy and is similar to that employed on the nankin-ground ‘Service des Liliacées’, which was chosen for the king’s table at the Palais des Tuilleries. See Tamara Préaud, The Sèvres Porcelain Manufactory: Alexandre Brongniart and the Triumph of Art and Industry, 1800-1847, The Bard Graduate Center, New York, 1997, pp. 231, fig. 49 for an illustration of Leloy’s design for the border of the ‘Service des Liliacées’ and p. 86 for the reference to the similar ‘Service des Roses’.

Archival research by Tamara Préaud indicates that there were apparently two ‘Service des Roses’. The first was exhibited at the Louve in January 1821, and was subsequently delivered on 4 June 1823, ‘à Saint Ouen’ to Zoé Victoire Talon, comtesse du Cayla, maîtresse-en-titre of Louis XVIII (Sèvres, Manufacture et musée nationaux, Archives, Registre Vbb 6, fol. 18). The second service of this name, ordered by a ‘Madame de Rougemont’, appeared in the Sèvres saleroom on December 1 1821 (Sèvres, Manufacture et musée nationaux, Archives, Registre Vv 1, fol. 168 vo, no 65 to 69). Given the traces of a date code for 1820 on one plate, it is possible that the present examples are from the first service delivered to the comtesse du Cayla.

-----------------------

Né en Belgique, Pierre-Joseph Redouté (1759-1840) est l'un des principaux peintres de fleurs de la fin du XVIIIe siècle et du début du XIXe siècle. À ses débuts, il voyage à travers l'Europe et arrive à Paris en 1782, où il rencontre l'artiste botaniste Gerardus van Spaedonck du Jardin du Roi et le botaniste Charles-Louis L'Hértier. En 1798, Joséphine de Beauharnais devient son mécène et, quelques années plus tard, il est engagé pour peindre des plantes sélectionnées dans le jardin du château de Malmaison. L'impératrice Joséphine a parrainé la publication du premier de ses deux ouvrages les plus célèbres, Les Liliacées, paru en huit volumes entre 1802 et 1816, suivi par Les Roses, publié de 1817 à 1824. Ces deux publications ont fourni au musée de Sèvres des sources directes pour la décoration de deux services, le « Service des Liliacées » et le « Service des Roses », et illustrent comment le directeur de la manufacture, Alexandre Brongniart, insistait sur les groupements scientifiques et la précision botanique dans la représentation des espèces naturelles. Les six sujets de roses représentés sur nos assiettes, intitulés Rosier des quatre saisons à fleurs blanches, Rosier des Parfumeurs, Rosier de Montezuma, Rosier Pimprenelle blanc à fleurs doubles, Rosier Turneps et Rosier musqué, ont probablement été peints par deux des peintres les plus talentueux travaillant à la manufacture dans le premier quart du XIXe siècle, Jacques-Nicolas Sinsson (actif à Sèvres 1795-1846) et François-Pascal Phillippine (actif à Sèvres 1778-91 et 1802-25). Le dessin de la bordure peut être attribué à Jean-Charles-François Leloy. Il est similaire à celui utilisé sur le « Service des Liliacées » sur fond Nankin, choisi pour la table du roi au Palais des Tuilleries (Voir T. Préaud, La Manufacture de porcelaine de Sèvres : Alexandre Brongniart and the Triumph of Art and Industry, 1800-1847, New York, 1997, pp. 231, fig. 49 pour une illustration du dessin de Leloy pour la bordure du « Service des Liliacées » et p. 86 pour la référence au « Service des Roses » similaire).

Les recherches d'archives menées par T. Préaud indiquent qu'il y aurait eu deux « Service des Roses ». Le premier a été exposé à la Louve en janvier 1821, puis livré le 4 juin 1823, « à Saint Ouen » à Zoé Victoire Talon, comtesse du Cayla, maîtresse-en-titre de Louis XVIII (Sèvres, Manufacture et musée nationaux, Archives, Registre Vbb 6, fol. 18). Le second service de ce nom, commandé par une « Madame de Rougemont », est apparu au salon de Sèvres le 1er décembre 1821 (Sèvres, Manufacture et musée nationaux, Archives, Registre Vv 1, fol. 168 vo, no 65 à 69). Compte tenu des traces d'un code de date de 1820 sur une plaque, il est possible que les présents exemplaires proviennent du premier service livré à la comtesse du Cayla.