Atanasio Soldati
COMPOSIZIONE
SIGNED, OIL ON CANVAS. EXECUTED IN 1936-37. THIS WORK IS REGISTERED BY THE ARCHIVIO ATANASIO SOLDATI, BOLOGNA, UNDER N. AS17376 AND IT IS ACCOMPANIED BY A PHOTO-CERTIFICATE ISSUED BY THE ARCHIVIO ATANASIO SOLDATI.
SIGNED, OIL ON CANVAS. EXECUTED IN 1936-37. THIS WORK IS REGISTERED BY THE ARCHIVIO ATANASIO SOLDATI, BOLOGNA, UNDER N. AS17376 AND IT IS ACCOMPANIED BY A PHOTO-CERTIFICATE ISSUED BY THE ARCHIVIO ATANASIO SOLDATI.
拍品已售
97,500 歐元
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拍品詳情
當代藝術
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米蘭
米蘭
Atanasio Soldati
1896 - 1953
COMPOSIZIONE
SIGNED, OIL ON CANVAS. EXECUTED IN 1936-37. THIS WORK IS REGISTERED BY THE ARCHIVIO ATANASIO SOLDATI, BOLOGNA, UNDER N. AS17376 AND IT IS ACCOMPANIED BY A PHOTO-CERTIFICATE ISSUED BY THE ARCHIVIO ATANASIO SOLDATI.
SIGNED, OIL ON CANVAS. EXECUTED IN 1936-37. THIS WORK IS REGISTERED BY THE ARCHIVIO ATANASIO SOLDATI, BOLOGNA, UNDER N. AS17376 AND IT IS ACCOMPANIED BY A PHOTO-CERTIFICATE ISSUED BY THE ARCHIVIO ATANASIO SOLDATI.
Opera archiviata presso l'Archivio Atanasio Soldati, Bologna, con il n. AS17376
L'opera è accompagnata da certificato su fotografia rilasciato dall'Archivio Atanasio Soldati, Bologna
L'opera è accompagnata da certificato su fotografia rilasciato dall'Archivio Atanasio Soldati, Bologna
來源
Collezione Pallini, Milano
Galleria Bompiani, Milano
Galleria Lorenzelli, Bergamo-Milano
Ivi acquisito dall'attuale proprietario
Galleria Bompiani, Milano
Galleria Lorenzelli, Bergamo-Milano
Ivi acquisito dall'attuale proprietario
展覽
Venezia, XXVI Biennale Internazionale d'Arte, 1952
Torino, Galleria Civica d'Arte Moderna, Atanasio Soldati, 1969
Torino, Galleria Civica d'Arte Moderna, Atanasio Soldati, 1969
相關資料
"Dopo il 1933, Soldati abbandona completamente la pittura figurativa e passa ad uno stile di sottile geometria pura. Le suggestioni sono diverse, soprattutto Mondrian, ma anche Kandinsky. (...) ...in Soldati sembra esserci stato sempre un desiderio di chiarezza e d'ordine (...), in lui il movimeto si solidifica in uno spazio statico e perciò più sentita appare l'influenza di Mondrian, la cui pittura era pur sempre una conseguenza del cubismo e quindi più vicina alle origini di Soldati.
Perchè, sia ben chiaro, Soldati non giunge al momento dell'astrazione concreta assoluta per un semplice desiderio di modernizzare la sua visione, per inserirsi a tutti i costi in un clima più 'europeo', ma per un'evoluzione logica delle premesse post-cubiste degli anni precedenti, tanto che ancora in molti dipinti di questo periodo troviamo elementi che esulano da una visione rigidamente neo-plastica, e ricordano piuttosto quesgli arricchimenti cromatici e materiali di cui si serviva Picasso all'epoca del Cubismo sintetico, e la pittura sembra, a volte, persino imitare il collage".
Nello Ponente, Atanasio Soldati, in 'Commentari', anno V, n. 1, pp. 61-62
Perchè, sia ben chiaro, Soldati non giunge al momento dell'astrazione concreta assoluta per un semplice desiderio di modernizzare la sua visione, per inserirsi a tutti i costi in un clima più 'europeo', ma per un'evoluzione logica delle premesse post-cubiste degli anni precedenti, tanto che ancora in molti dipinti di questo periodo troviamo elementi che esulano da una visione rigidamente neo-plastica, e ricordano piuttosto quesgli arricchimenti cromatici e materiali di cui si serviva Picasso all'epoca del Cubismo sintetico, e la pittura sembra, a volte, persino imitare il collage".
Nello Ponente, Atanasio Soldati, in 'Commentari', anno V, n. 1, pp. 61-62
“After 1933, Soldati completely abandons figurative painting and moves on to a style of subtle pure geometry. The suggestions are different, especially Mondrian, but also Kandinsky. (...) ... in Soldati there seems to have always been a desire for clarity and order (...), in him the movement is solidified in a static space and therefore Mondrian's influence appears more felt, whose painting was nonetheless a consequence of Cubism and therefore closer to Soldati's origins.
Why, to be clear, Soldati does not reach the moment of absolute abstraction by a simple desire to modernize his vision, to fit at all costs in a more 'European' climate, but for a logical evolution of the post-cubist premises of the previous years, so much so that even in many paintings of this period we find elements that go beyond a rigidly neo-plastic vision, and rather recall the chromatic and material enrichments that Picasso used at the time of synthetic Cubism, and painting seems at times even imitating collage”
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