- 571
羅中立 同行 油彩紙本
估價
400,000 - 500,000 HKD
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招標截止
描述
- Luo Zhongli
- oil on paper
款識：
Luo（左下）
Luo（左下）
來源
亞洲私人收藏
Condition
This work is overall in very good condition. There is a general undulation of the surface.
There is no evidence of restoration under UV light.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
大野蒼莽 寫我情真
羅中立的鄉土主義精神
「現實主義不是機械的模仿現實，而是通過感情體驗、把握，藝術地再現現實，只要作者對現實生活是真誠和充滿感情的，那麼他表現的畫面也必然不會重複別人，並且是有個性的。」
羅中立
中國當代藝術院及四川美術學院院長羅中立，1980年即憑寫實主義傑作《父親》奪得全國青年美展金獎，此後近三十年間，雖經歷留學比利時皇家藝術學院、八五新潮以及種種社會變化，但唯一始終不變的，是藝術家對鄉土文化的關注。在芸芸西方藝術大師之中，他亦以心繫農民的米勒（Jean-Francois Millet） 和老布勒哲爾（Pieter Brugel the Elder）為榜樣，羅中立的作品中，洋溢濃厚的鄉土情味，此不但成為其個人鮮明的創作標誌，更推動了整個川美的藝術風氣，成為現代中國藝術的一股重要力量。
生活的透徹觀察
羅中立自小在重慶、四川一帶成長，少年時曾於川北的大巴山區生活，並與當地居民結下深厚的感情，並了解勞動者的辛酸。即使日後學有所成，他並未像其他朋輩般，把焦點轉移到別的題材，而是對鄉土題材進行更深入的鑽研和發掘，甚至不惜在留學歸國以後，繼續埋首於深山生活和創作；經此磨礪，其創作底氣更為充足，創意源源不絕，一般都市人看來平淡無奇的鄉間生活，羅中立視之瑰寶，並能不斷從中獲得養分與發掘新觀點，表現在創作上亦更為揮灑自如。是次上拍的《同行》（拍品編號571）、《接火》（拍品編號572）和《磨女》（拍品編號573），正能展現藝術家對於鄉土題材深厚的情感，以及豐富的創造力。
鄉間生活相對城市而言，對一般人來說或許是簡單、甚至是單調的，但對於羅中立而言，卻正是引人入勝之處。由於曾長期與鄉民一同生活，他得以穿透表象，觀察當地人家的深層心理和活動模式，此需漫長的歲月沉澱，需要學院派藝術家放下身段，實屬知易行難，而羅中立的難能可貴之處，正是他把自己完全當成鄉民的一份子，唯其如此，他的作品才能展現最真摯的情感，對觀眾產生移情作用，而非一冷眼旁觀式的敍述。在以農立國的古代中國，又或建國初年的官方文宣中，農民雖然一再被奉為國本，但若言能透過繪畫忠實而溫情地反映他們生活的，羅中立仍算古往今來的佼佼者。《同行》、《接火》和《磨女》題材均源自鄉間生活片段，都市人或一時難以體會，但在藝術家寫生一般的手筆下，卻是百般滋味在心頭，成為見微知著的切入點。
立足現實的多元風格
除了真切的觀察，羅中立的創作手法使他的作品具有恒久魅力。早年羅中立的繪畫技巧傾向蘇聯式寫實主義，而他的成名作《父親》，更可謂中國式超級寫實主義（hyperrealism）的代表；但自八十年代起，隨著眼界的開拓，以及自信的建立，他開始在此基礎上，博採眾家之長，使自己的作品，能應不同的創作需要作出調節，形成強烈的個人風貌。《同行》之中，藝術家一改纖毫畢現的畫風，加入了超現實主義(surrealism)和原始主義（primitivism）元素，強化莊稼漢肌膚的黝黑、女性身軀的豐腴，以及眼睛和手掌的誇張比例等，用色與線條粗獷，渲染山區農民樸實憨厚的一面，使一家三口連牲口一同避雨的場景，添上濃厚的戲劇性。
而在《接火》和《磨女》上，人物細節則恰好相反，眼睛縮得很小，眯成細細的一線縫，四肢比例正常，但姿勢上顯得有些弱不禁風，筆觸亦相對纖細，突顯少年的單純與青澀。《接火》的男女主角在草寮生火，畫家於表現黑暗中照明的方法上，受到十七世紀法國宮廷畫家拉圖爾（Georges de Latour）的「黑繪法」（chiaroscuro）影響，利用畫面中的單一聚光光源照亮全景，使氣氛烘托得更為生動自然；至於《磨女》之中，藝術家的油彩筆觸更趨柔和，尤其在背景的草原上，質感一片潤澤，而畫面上的光源，則自遠方的天際逆照回來，使尋常的村姑拉磨景象，染上一層光暈，點染出浪漫色彩，如此做法，隱約呼應十九世紀浪漫主義大師弗里德里希（Caspar David Friedrich）的《面向夕陽的女人》（Woman in front of the setting sun），兩者同樣以女性為主角，展現堅定的信念，在簡樸的生活中呈現偉大。
羅中立在華人藝術界之中，是少數能做到紮根中國，同時放眼四海的藝術名家。這樣的雙重修為，使他的作品既不賣弄學識，又具備內涵；既富於鄉土韻味，又不流於平庸，顯示雅俗共賞的真正過人魅力。
羅中立的鄉土主義精神
「現實主義不是機械的模仿現實，而是通過感情體驗、把握，藝術地再現現實，只要作者對現實生活是真誠和充滿感情的，那麼他表現的畫面也必然不會重複別人，並且是有個性的。」
羅中立
中國當代藝術院及四川美術學院院長羅中立，1980年即憑寫實主義傑作《父親》奪得全國青年美展金獎，此後近三十年間，雖經歷留學比利時皇家藝術學院、八五新潮以及種種社會變化，但唯一始終不變的，是藝術家對鄉土文化的關注。在芸芸西方藝術大師之中，他亦以心繫農民的米勒（Jean-Francois Millet） 和老布勒哲爾（Pieter Brugel the Elder）為榜樣，羅中立的作品中，洋溢濃厚的鄉土情味，此不但成為其個人鮮明的創作標誌，更推動了整個川美的藝術風氣，成為現代中國藝術的一股重要力量。
生活的透徹觀察
羅中立自小在重慶、四川一帶成長，少年時曾於川北的大巴山區生活，並與當地居民結下深厚的感情，並了解勞動者的辛酸。即使日後學有所成，他並未像其他朋輩般，把焦點轉移到別的題材，而是對鄉土題材進行更深入的鑽研和發掘，甚至不惜在留學歸國以後，繼續埋首於深山生活和創作；經此磨礪，其創作底氣更為充足，創意源源不絕，一般都市人看來平淡無奇的鄉間生活，羅中立視之瑰寶，並能不斷從中獲得養分與發掘新觀點，表現在創作上亦更為揮灑自如。是次上拍的《同行》（拍品編號571）、《接火》（拍品編號572）和《磨女》（拍品編號573），正能展現藝術家對於鄉土題材深厚的情感，以及豐富的創造力。
鄉間生活相對城市而言，對一般人來說或許是簡單、甚至是單調的，但對於羅中立而言，卻正是引人入勝之處。由於曾長期與鄉民一同生活，他得以穿透表象，觀察當地人家的深層心理和活動模式，此需漫長的歲月沉澱，需要學院派藝術家放下身段，實屬知易行難，而羅中立的難能可貴之處，正是他把自己完全當成鄉民的一份子，唯其如此，他的作品才能展現最真摯的情感，對觀眾產生移情作用，而非一冷眼旁觀式的敍述。在以農立國的古代中國，又或建國初年的官方文宣中，農民雖然一再被奉為國本，但若言能透過繪畫忠實而溫情地反映他們生活的，羅中立仍算古往今來的佼佼者。《同行》、《接火》和《磨女》題材均源自鄉間生活片段，都市人或一時難以體會，但在藝術家寫生一般的手筆下，卻是百般滋味在心頭，成為見微知著的切入點。
立足現實的多元風格
除了真切的觀察，羅中立的創作手法使他的作品具有恒久魅力。早年羅中立的繪畫技巧傾向蘇聯式寫實主義，而他的成名作《父親》，更可謂中國式超級寫實主義（hyperrealism）的代表；但自八十年代起，隨著眼界的開拓，以及自信的建立，他開始在此基礎上，博採眾家之長，使自己的作品，能應不同的創作需要作出調節，形成強烈的個人風貌。《同行》之中，藝術家一改纖毫畢現的畫風，加入了超現實主義(surrealism)和原始主義（primitivism）元素，強化莊稼漢肌膚的黝黑、女性身軀的豐腴，以及眼睛和手掌的誇張比例等，用色與線條粗獷，渲染山區農民樸實憨厚的一面，使一家三口連牲口一同避雨的場景，添上濃厚的戲劇性。
而在《接火》和《磨女》上，人物細節則恰好相反，眼睛縮得很小，眯成細細的一線縫，四肢比例正常，但姿勢上顯得有些弱不禁風，筆觸亦相對纖細，突顯少年的單純與青澀。《接火》的男女主角在草寮生火，畫家於表現黑暗中照明的方法上，受到十七世紀法國宮廷畫家拉圖爾（Georges de Latour）的「黑繪法」（chiaroscuro）影響，利用畫面中的單一聚光光源照亮全景，使氣氛烘托得更為生動自然；至於《磨女》之中，藝術家的油彩筆觸更趨柔和，尤其在背景的草原上，質感一片潤澤，而畫面上的光源，則自遠方的天際逆照回來，使尋常的村姑拉磨景象，染上一層光暈，點染出浪漫色彩，如此做法，隱約呼應十九世紀浪漫主義大師弗里德里希（Caspar David Friedrich）的《面向夕陽的女人》（Woman in front of the setting sun），兩者同樣以女性為主角，展現堅定的信念，在簡樸的生活中呈現偉大。
羅中立在華人藝術界之中，是少數能做到紮根中國，同時放眼四海的藝術名家。這樣的雙重修為，使他的作品既不賣弄學識，又具備內涵；既富於鄉土韻味，又不流於平庸，顯示雅俗共賞的真正過人魅力。