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譚行健 嶙峋 油彩畫布 二O一O年作
估價
120,000 - 180,000 HKD
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招標截止
描述
- Thomas H.C. Tan (Tan Xingjian)
- oil on canvas
款識：
May 2010 行健（左下）
May 2010 行健（左下）
來源
亞洲私人收藏
展覽
〈中韓國際藝術交流展〉紹興美術館，紹興，二○一一年一月五日至十一日
〈譚行健〉東籬畫廊，上海，二○一一年三月一日至四月三十日
〈譚行健及董小蕙油畫聯展〉春在生活館，台北，二○一一年八月十五日至九月六日
2011台北國際藝術博覽會，台北，二○一一年八月二十六日至二十九日
〈簾 ─ 海峽兩岸藝術與設計交流展〉復旦大學，上海，二○一一年十月
二十二日至十一月六日
〈簾 ─ 海峽兩岸藝術與設計交流展〉個園，揚州，二○一一年十一月七日至三十日
〈簾 ─ 海峽兩岸藝術與設計交流展〉中正紀念堂，台北，二○一二年四月四日至十四日
〈譚行健〉東籬畫廊，台北，二○一二年二月二十日至四月三十日
〈簾 ─ 海峽兩岸藝術與設計交流展〉海安523文化產業主題公園，南通，二○一二年五月二十三日
〈譚行健〉東籬畫廊，上海，二○一一年三月一日至四月三十日
〈譚行健及董小蕙油畫聯展〉春在生活館，台北，二○一一年八月十五日至九月六日
2011台北國際藝術博覽會，台北，二○一一年八月二十六日至二十九日
〈簾 ─ 海峽兩岸藝術與設計交流展〉復旦大學，上海，二○一一年十月
二十二日至十一月六日
〈簾 ─ 海峽兩岸藝術與設計交流展〉個園，揚州，二○一一年十一月七日至三十日
〈簾 ─ 海峽兩岸藝術與設計交流展〉中正紀念堂，台北，二○一二年四月四日至十四日
〈譚行健〉東籬畫廊，台北，二○一二年二月二十日至四月三十日
〈簾 ─ 海峽兩岸藝術與設計交流展〉海安523文化產業主題公園，南通，二○一二年五月二十三日
出版
〈簾 ─ 海峽兩岸藝術與設計交流展〉復旦大學出版社出版，上海，二○一一年，八十五頁，彩圖
〈藝術家〉藝術家雜誌社出版，台北，二○一二年，九月號，三百頁，彩圖
〈藝術家〉藝術家雜誌社出版，台北，二○一二年，九月號，三百頁，彩圖
Condition
This work is overall in very good condition.
There is no evidence of restoration under UV light.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
譚行健的畫風，素以筆觸精細、嚴謹寫實著稱。其早年畢業於臺灣師範大學美術系，後赴笈美國，獲得紐約市立大學美術碩士，至2006年，他移居上海，更深入理解東方傳統的美學價值。在《嶙峋》中，譚氏利用自己獨有的風格，發掘古代文人的閑情雅趣。
「竹瘦而壽，石醜而文」是北宋蘇東坡給畫家文同的題畫詞，反映中國文化以有情之心對待萬物的人文精神。《嶙峋》以西方寫實主義的創作手法，把形狀奇詭的太湖賞石，栩栩如真的傳移到畫面之上，背景卻寫意矇矓，輔以蒼竹紅玫與題畫詩，佈局有如國畫，形成特殊的畫風交疊。
中西合璧的繪畫，最早始於清代宮廷畫師郎世寧（Giuseppe Castiglione），他在傳統的紙、絹卷軸上，使用歐洲的光暗處理和透視法繪畫物象，又配合古代中國人的慣性視覺，把色彩對比調校至柔和悅目，背景卻往往留白，或以山水寫意風格襯托。《嶙峋》的藝術手法，與之似有呼應，而譚氏以華人之身調遣油彩，筆下的中華物象，本來即屬於東方的文化元素，這讓他的作品自然流暢，情韻更為濃厚。
「竹瘦而壽，石醜而文」是北宋蘇東坡給畫家文同的題畫詞，反映中國文化以有情之心對待萬物的人文精神。《嶙峋》以西方寫實主義的創作手法，把形狀奇詭的太湖賞石，栩栩如真的傳移到畫面之上，背景卻寫意矇矓，輔以蒼竹紅玫與題畫詩，佈局有如國畫，形成特殊的畫風交疊。
中西合璧的繪畫，最早始於清代宮廷畫師郎世寧（Giuseppe Castiglione），他在傳統的紙、絹卷軸上，使用歐洲的光暗處理和透視法繪畫物象，又配合古代中國人的慣性視覺，把色彩對比調校至柔和悅目，背景卻往往留白，或以山水寫意風格襯托。《嶙峋》的藝術手法，與之似有呼應，而譚氏以華人之身調遣油彩，筆下的中華物象，本來即屬於東方的文化元素，這讓他的作品自然流暢，情韻更為濃厚。