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朱德群 晨曉 油彩畫布 一九八四年作
估價
800,000 - 1,200,000 HKD
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招標截止
描述
- Chu Teh-Chun
- oil on canvas
款識：
朱德群 CHU TEH-CHUN（右下）朱德群 CHU TEH-CHUN 1984 UNE OBSCURE CLARTÉ 2（畫背）
朱德群 CHU TEH-CHUN（右下）朱德群 CHU TEH-CHUN 1984 UNE OBSCURE CLARTÉ 2（畫背）
來源
日內瓦皮耶‧于伯畫廊
歐洲私人收藏
歐洲私人收藏
展覽
〈五個抽象畫家聯展：余福帖、費侯、吉也斯、施耐德、朱德群〉皮耶‧于伯畫廊，日內瓦，一九八五年一月二十四日至二月二十三日
Condition
This work is overall in good condition. There are wears along the edges, notably along the left hand side of the top border and lower half of the right border.
There is no evidence of restoration under UV light.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
晨曉
朱德群的作品風格在80年代走向輕盈灑脫，反映了畫家完全掌握油彩的自信，在此階段他大膽擺脫傳統油彩使用上的厚塗重抹，改以稀釋的顏料，揮灑的線條筆觸舒展情感，繪畫過程中其下筆的速度、力量的痕跡，都一一透過層層疊染的筆刷盡現其間，此亦成為其獨特的語彙。
評論朱德群的作品，往往離不開「光」一主題。然而，舉凡對於光的詮釋，幾乎同時涉及「空間」的處理，如何在平面的畫布上營造超越實際面積的空間感和景深，給予觀者思想馳騁的自由，這既是抽象主義的要旨，亦是中國水墨繪畫的特長。《晨曉》一畫的主要色彩不多，但黑、黃、青三色對比強烈，撞碰時動感流俐而生，予人豐富的聯想；三種色彩各自有著相異的濃淡變化，當中又以淡色為主，掃刷得亦透亦薄。畫面左上方的青色，與國畫中的石綠相似，與之相對，右下方的黑色有如用墨，兩相呼應，宛如潑彩；但中間略形厚重的黃暈，明顯非國畫所有，使作品的主調仍然確立在油畫之上。作品整體呈現出若旭日初昇，東方既白，夜之將退，青天即臨的氛圍，在顏色與光線變化的轉折中，衍生出深縱的空間，令人迷醉。
《晨曉》在朱德群的藝術歷程中，還有一層特殊意義：1985年，朱德群參加日內瓦的皮耶‧于伯畫廊（Galeire Pierre Hubert）所舉辦的「五個抽象畫家」聯展，他從法國搭火車赴展場時，途經阿爾卑斯山遇上大風雪，大雪紛飛的自然之美與神妙的自然力量啟發他在後續創作了精采動人的「雪景」系列作品，而《晨曉》正是該次日內瓦聯展中的其中一幅展品。當年此與《雪之萬象》（拍品編號546）前後相生，如今同時登場，兩幅佳作彷彿各具生命，在冥冥中互相牽引。
朱德群的作品風格在80年代走向輕盈灑脫，反映了畫家完全掌握油彩的自信，在此階段他大膽擺脫傳統油彩使用上的厚塗重抹，改以稀釋的顏料，揮灑的線條筆觸舒展情感，繪畫過程中其下筆的速度、力量的痕跡，都一一透過層層疊染的筆刷盡現其間，此亦成為其獨特的語彙。
評論朱德群的作品，往往離不開「光」一主題。然而，舉凡對於光的詮釋，幾乎同時涉及「空間」的處理，如何在平面的畫布上營造超越實際面積的空間感和景深，給予觀者思想馳騁的自由，這既是抽象主義的要旨，亦是中國水墨繪畫的特長。《晨曉》一畫的主要色彩不多，但黑、黃、青三色對比強烈，撞碰時動感流俐而生，予人豐富的聯想；三種色彩各自有著相異的濃淡變化，當中又以淡色為主，掃刷得亦透亦薄。畫面左上方的青色，與國畫中的石綠相似，與之相對，右下方的黑色有如用墨，兩相呼應，宛如潑彩；但中間略形厚重的黃暈，明顯非國畫所有，使作品的主調仍然確立在油畫之上。作品整體呈現出若旭日初昇，東方既白，夜之將退，青天即臨的氛圍，在顏色與光線變化的轉折中，衍生出深縱的空間，令人迷醉。
《晨曉》在朱德群的藝術歷程中，還有一層特殊意義：1985年，朱德群參加日內瓦的皮耶‧于伯畫廊（Galeire Pierre Hubert）所舉辦的「五個抽象畫家」聯展，他從法國搭火車赴展場時，途經阿爾卑斯山遇上大風雪，大雪紛飛的自然之美與神妙的自然力量啟發他在後續創作了精采動人的「雪景」系列作品，而《晨曉》正是該次日內瓦聯展中的其中一幅展品。當年此與《雪之萬象》（拍品編號546）前後相生，如今同時登場，兩幅佳作彷彿各具生命，在冥冥中互相牽引。