朱德群 紅宴 油彩畫布 一九六O年作

款識：
朱德群 CHU TEH-CHUN （右下） CHU TEH-CHUN 朱德群 1960 飄紅 Rouge flottant （畫背）

巴黎H. Legendre畫廊
歐洲私人收藏

〈朱德群畫展〉H. Legendre畫廊，巴黎，一九六二年

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暖光中的狂草線條

《紅宴》屬朱德群60年代的抽象代表作，油彩濃度高是該時期的創作特徵，畫面中硬朗的線條，使藝術家的筆力顯露無遺。在此作中，藝術家利用「光」的元素生成背景，以明亮激烈的紅、橘、黃色塊，襯托位居前方帶有濃厚書法興味的黑色線條。當時，法國藝壇正掀起一股「抒情抽象」(lyrical abstraction)浪潮，而中國書法的草書，正是最著重此寫意的傳統藝術。朱德群適逢其會，正好把東方文化的精粹，自然地融入他該時期的創作。在《紅宴》裡，我們可見飽含草書神采的線條，從粗到細、從實到虛，從直到勾，從聚到散，豪邁飄逸，兼而有之，多元奔放，氣韻風采，呼之欲出，若與唐玄宗《鶺鴒頌》末尾的御押比較，尤其可見古今和應之處。

東方的人文抽象

中國書法在二十世紀西方藝壇曾引起不少震撼，作為東方書寫和繪畫的根本，毛筆的使用方法與西方的碳筆、畫刀和畫筆均大相徑庭，而它所表現的線條美感，看似簡單，實則變化無窮，為百花齊放的現代藝術帶來可塑性極高的嶄新表現工具。不少抽象主義的藝術健將，都曾關注毛筆的使用方法和書法的藝術語言，進而創造出獨樹一幟的作品。然而，西方人面對東方書法，大抵只能欣賞其潑灑之豪邁，或者線條的隨形變化之美，但是對於運用的法度和力量的把握，由於未曾經過經年累月的漢字書寫，始終未如成長於東方的華人，能從感性和理性兩方面，把敏感度鍛煉得精緻細膩，如同呼吸般自然。朱德群生長於儒醫家庭，自幼跟隨父親學習書法和國畫，此後畢生未曾間斷，書法的線條美和墨意，早已深入他的藝術修為，成就他油畫作品的過人美感特色，而他早期以書法線條和立方狀色塊構成的作品，更被稱為「寶石系列」，深受鑒藏者珍愛。而《紅宴》對朱德群的藝術生涯而言，正是承先啟後的重要里程碑。