「 郎氏（攝影）精純而引人入勝，既集天才、魅力、激情、靈感於一身，同時卻又高深莫測！……當我翻閱這些照片，不禁惋惜董（源）巨（然）、郭（熙）范（寛）和馬（遠）夏（珪），無緣在今天與我們一起，從郎氏舉重若輕的精闢指引中獲益。」
——英國大維德爵士，1942年7月21日於上海
郎靜山是中國攝影之先驅，亦是享譽全球的大師。1942年，郎靜山出版攝影暨論文集《靜山集錦作法》，英國傳奇收藏家大維德爵士即在序言中毫不吝嗇地發表上 述讚美。
郎靜山1892年生於江蘇淮陰，其自十三歲（1904年）起從事攝影，至1995年以一百零四歲嵩壽仙逝，九十餘年從未間斷，參與整個二十世紀中國及世界攝影之發展，歷史地位無出其右；郎氏畢生致力推廣攝影，融滙東方精神，發展嶄新技法，創造獨有的攝影語言，不僅參展無數，接受國際獎項、榮譽更多達數十項。本季蘇富比榮幸徵集得郎氏作品二十四幀，涵蓋紀實、靜物、人物、裸體、集錦、影繪等主題，乃國際拍場首次為此一代大師策展的完整回顧，大多數作品由藝術家親自鈐印，或具名人題款，更添歷史氣息與獨特性，彌足珍貴。
郎靜山 《東西橫貫路》估價：HK$200,000-300,000／US$25,800-38,700
攝影：從科技、廣告、新聞到藝術
1904年，就讀於上海私立南洋中學的郎靜山，在圖畫教師李靖蘭的啟蒙下，首次接觸攝影與暗房沖印技術；1912年，郎氏進入上海《申報》 負責廣告業務，並於1919年創立「靜山廣告社」，經營長達三十年，成為中國廣告業之先軀。
1928 年，上海《時報》出版人黃伯惠首度引入國外的彩色印刷機，郎靜山受聘成為中國史上首為攝影記者，拍攝了「西湖博覽會」、「遠東運動會」、「浙贛鐵路通 車」等重大事件，發表於《時報》及《良友》等刊物，可見其事業之起步，與攝影 技術的發展息息相關，是次上拍不乏即景作品，代表郎氏的紀實攝影，如攝於浙江嵊縣的《金波泛筏》、攝於浙江天台方廣寺的《臨流獨坐》、攝於廬山的《危崖挺秀》、攝於江西南昌的 《晚峽歸舟》，以及台灣太魯閣的《六溪奇石》等，都表現了二十世紀初年中華大地風光之美，若與今天高度開發的中國社會面貌對比，更富於珍貴的文獻價值。
左）郎靜山 《臨流獨坐》，估價：HK$100,000–200,000（右）郎靜山《金波泛筏》一九三○年作，估價：HK$150,000–250,000
一、二○年代之交，郎靜山開始發表攝影藝術作品，其風景攝影《荷花柳樹》首次發表於《時報畫報》，另外，三幅作品則獲得在華外國攝影團體「上海攝影會」主辦的「中國文化攝影展」展出；1928年，也就是郎氏轉投《時報》的同時，他與黃堅、陳萬里等攝影同好者在上海成立「中華攝影學社」，簡稱「華社」，成為中國最早的攝影結社之一。自此，郎靜山可謂全面以攝影藝術家的身份活躍，其於1928年拍攝的《假寐》，被視為中國攝影史上首幅裸體作品，與1932年拍攝的《美人胡為隔秋水》在當年均屬於大膽前衛之作；三○年代更以攝影家以身份，與張大千等名重一時的書畫家舉辦「黃山書畫攝影展覽」，將新興的攝影藝術，提升至書畫的同等地位。
名揚國際：以攝影發揚東方美學
郎靜山在中國推廣攝影的同時，亦不忘在國際平台發揚中國美學。郎靜山曾經指出：「攝影是國際語言，因此，我決定用這種最有力的國際語言，把中國山川之美，文物之博，道德之善，介紹展示給全世界。」早在三、四○年代，郎靜山已先後成為美國攝影學會及英國皇家攝影學會會士，按民國學者祝秀俠統計，僅在1931至1948年間，郎氏已獲國際沙龍獎80多項。1960年在巴黎與曼·雷會面、到訪在法國嶄露頭角的趙無極，在郎氏遺留的文獻資料中，甚至有杜尚、畢加索、阿當斯、史蒂格雷茲等重要現代藝術家、攝影家的肖像及底片，說明郎氏與他們有所來往，甚至為他們照像；及至七、八○年代，藝術家已屆耄耋之年，仍然不辭勞苦，於法國圖魯斯「水之堡」市立攝影美術館舉行個展，甚至在1995年，依然以104歲之嵩齡，與吳印咸、陳復禮等兩岸三地的第一代華人攝影大師，聚首香港成立「世界華人攝影學會」，郎氏以攝影發揚中國藝術之壯志，歷盡百年而心火不息，益發讓人景仰。
郎靜山 《假寐》一九二八年作，估價：HK$120,000–220,000
影畫合一，攝影傳神：郎氏藝術觀念之核心
在東方藝術體系中，精神性始終是繪畫的最高境界，亦是早期攝影無法企及之高度。因此，郎靜山始終標舉「影畫合一」，打破攝影與繪畫在媒材上的差異性，強調兩者作為平面視覺藝術的共通性、主張以南朝謝赫「六法」指導攝影藝術，甚至發展出「集錦」和「影繪」，在理論和技術層面集合東西藝術之所長，借助先進的西方科技發明，提升中國藝術的寫實效果，使得藝術家在技術層面得到解放，得更專注追求意境、詩意和精神自由。
