这 几年，随着各种创意行销的操作，以往在电视剧中或威严、或风流的乾隆皇帝，也变得活泼起来，而人们对他的称呼也「皇阿玛」变成了「盖印狂魔」或者「印章男孩」，其因无他，就因为乾隆喜欢在各种书画上盖章，现存于世界各地顶尖博物馆的中国书画文物，诸如王羲之的〈快雪时晴帖〉、范宽的〈谿山行旅图〉、郭熙的〈早春图〉、宋徽宗的〈瑞鹤图〉……等国宝级书画中，几乎都能见到「乾隆御览之宝」的印文，可以说这枚印文就是书画或者古籍曾经纳入紫禁城皇家典藏的证明，也是藏品辨伪跟研究的重要证据。
在书画上钤印或题字是收藏家显示品味与鉴赏力的方式，并不罕见，但乾隆盖章的方式实在特立独行，他并不只盖一个或一处，有时甚至会有五六个之多。您或许以为他有一大盒章，随便挑个顺手的就钤上去，其实，以为乾隆只有一大盒章还真是小看了这位十全老人，据《乾隆宝薮》记载，他一生拥有的玺印足足有1800多枚，各种材质、各种文字、各种用途一应俱全，同样文字的章有时会多刻几枚，有时一刻几十方也不稀奇。
但若说他像抓周一样看到什么就抓什么盖，那也不公平。众所周知，乾隆醉心于书画，当然对于自己拥有多少珍品非常在意，因此，他下令编纂了《石渠宝笈》，将紫禁城中的书画通通清点一遍，藏品的状况、收藏地自然要纪录，根据藏品的艺术价值给予不同的评价，而这些纪录除了留在《石渠宝笈》中，也会以玺印钤于书画之上。所有登录在《石渠宝笈》中的书画，必须盖上「乾隆御览之宝」、「石渠宝笈」与收藏的殿宇名称，最上等的还会盖上「宜子孙」与「三希堂」，前者自然是希望珍宝传诸子孙不外流，后者是乾隆在寝宫特别装修的鉴赏室，三希堂虽然不大，却是乾隆忙里偷闲时悠游翰墨天地的纾压空间。
我们可以说，乾隆的每一个印章都有意义，除了上述这些有分类意义的章之外，还有若干闲章跟代表着皇帝不同人生历程的章，比如他未登基时用「宝亲王宝」与「长春居士」，即位之初向敬爱的爷爷看齐，他刻了「敬天齐民」。步入壮年后，他回想起自己与父祖三代同聚一堂，于是有了「纪恩堂」。乾隆这一生富贵长寿，七十岁时刻了「古希天子」、八十岁时再刻「八征耄念」，1792年完成所谓十全武功时多了「十全老人之宝」，退位之后则改用「太上皇帝之宝」，这些印鉴几乎就是他一生的足迹。
然而，在这上千方印鉴中，唯有「乾隆御览之宝」是贯穿乾隆六十年皇帝生涯的印鉴，只要是他看过的东西，必然会盖上此章。据记载，刻有「乾隆御览之宝」的印章共有八枚，其中他最偏爱的有三枚，两个椭圆形、一个方形，方形的这枚，印上以芙蓉石彫出一大一小两只可爱的狮子为纽。我们可以想像这对温润可爱的狮子曾在乾隆身旁，与他一同端详著内府重新装裱好的〈谿山行旅图〉，在皇帝的赞叹声中，他握起印章、沾匀印泥后，屏气凝神、郑重地钤在这幅气势恢宏的画作之上。而后，皇帝放下印章，由负责的太监清理、保养后，因为用得频繁，朱红的印色不免吃入石中，更可知这方印鉴曾如何被乾隆宝爱与使用。
富贵长寿的十全老人虽然早已入土，但这方印鉴却仍在人间述说著紫禁城中的风雅往事。
