翻譯此頁面
似梦迷离:超现实主义作品赏析

超现实主义作品涵义耐人寻味,堪值细赏。苏富比即将举行多场拍卖会,呈献超现实主义佳作,包括印象派及现代艺术日拍( 11月13日美国东岸时间早上10时)、理性之沉睡第二部分|超现实主义艺术私人珍藏网上专场( 10月29日至11月28日开放竞投)

现实主义诞生于第一次世界大战的灰烬之上。战后社会群众仍然设法理解世界在这几年之间翻天覆地的巨变,多愁善感的艺术家们尤其思绪万千。尽管硝烟在停战协议下暂灭,但却磨不去人与人之间的疏离感及对人性理想的幻灭,唯一有效的解困方法就是革命。法国作家、理论家安德烈・布勒东就是这场革命的领军人物。他援引弗洛伊德的心理分析理论,主张艺术家应摒弃传统和自我意识的审查,投入精神的自动主义,任由潜意识的力量在稿纸或画布上发挥。当潜意识与意识思维结合,作品就能反映更接近绝对的现实。

布勒东的《超现实主义宣言》在世界各地触发一股浪潮,各路艺术家各施各法,在潜意识里探索更奇瑰的新天地。超现实主义的代表人物,例如伊夫・唐吉、萨尔瓦多・达利,他们的作品往往令观者反观内心最隐秘之处。

细赏以下的油画和纸本作品,领略诸位艺术家演绎的超现实主义奥秘。

伊夫・唐吉

「作品在我面前展开,逐渐揭示惊喜。这使我感到完全自由,亦因如此,我无法在作画前预先计划,或描草稿。」
引述伊夫・唐吉,《ART DIGEST》,第28册,1953年。ART DIGEST, INCORPORATED 出版

伊夫唐吉,《无题》,1936年

1433N10148_BBW5G.jpg
伊夫・唐吉,《无题》,1936年作,估价:100,000 – 150,000美元

伊夫唐吉,《无题》,1936年作

1236N10148_BBW5D.jpg
伊夫・唐吉,《无题》,1936年作,估价:80,000 – 120,000美元

萨尔瓦多・达利

安德烈・布勒东曾经把超现实主义形容为「纯粹心灵之无意识行为」(pure psychic automatism),鼓励并尝试无意识写作和绘画。达利认识布勒东和著名心理分析学家佛洛伊德,但他并不赞同前者的无意识主张,反而建议艺术创作应该经过深思熟虑。二十世纪三十年代初,达利提出「偏执狂批判法」(paranoiac-critical),即在偏执的状态下对本体进行解构,促使主观意识将迥然不同或意想不到的事物连结起来。

「超现实主义具有破坏性,但它只会打破限制想像力的枷锁。」
萨尔瓦多・达利,引述自《达达主义:艺术与反艺术》,汉斯・里希特,MCGRAW-HILL出版,1965年

萨尔瓦多・达利,《戴玫瑰花的女子》,1981年构思,1987年铸造

1391N10148_BDCCX.jpg
萨尔瓦多・达利,《戴玫瑰花的女子》,1981年构思,1987年由维罗纳省索姆马坎帕尼亚镇的BONVICINI铸造厂铸造,1版8件,估价:150,000 – 250,000美元

萨尔瓦多・达利,《骑士、玫瑰与裸女》,1959年作

935N10148_BD2TN.jpg
萨尔瓦多・达利,《骑士、玫瑰与裸女》,1959年作,估价:60,000 – 80,000美元

萝蜜迪奥丝・法萝

法萝的作品里创意超凡,彰显她对超现实主义的巨大贡献。从中世纪历史和古希腊神话,到理性科学、炼金术、大自然和异教信仰——森罗万象的世界观成为构建她笔下宇宙的基础元素和图像符号,风格别树一帜。法萝的作品虽然写满奇幻色彩,但却建基于她对过去清醒的记忆之上。

「我相信它(超现实主义)的神髓不会消减,因为这是人类与生俱来的情感……超现实主义之于艺术,就像心理分析学之于潜意识的发掘。」
萝蜜迪奥丝・法萝,引述自《意外之旅》,珍妮・卡普兰,ABBEVILLE PRESS出版,1988年

萝蜜迪奥丝・法萝,《森林学堂(逃学)》,1962年作

1269N10148_BDFZS.jpg
萝蜜迪奥丝・法萝,《森林学堂(逃学)》,1962年作,估价:800,000 – 1,200,000美元

本作作于1962年,是法萝笔下庞杂视觉语汇的典例。她将不凡嵌入平凡,带领观者走进一个以日常生活为条框的世界,当中的角色带着自我暗示的意味,以抽象、比喻、讽刺的形象呈现人前。作品体现法萝一生追求自由,并渴望升华至窥探全知全能的神圣境界。标题直译为「森林学堂」,也是口语中「逃学」的意思,画中的年轻人偷偷溜进森林,探寻人与异世界之间的秘密纽带。画家借助大自然,营造出一个纤细静谧的场景,暗喻在传统文化里,孩童长大成人需要经历的洗礼。

林飞龙

林飞龙是享负盛名的现代古巴艺术家,欧洲现代主义和加勒比非裔象征主义在他的驾驭下融为一体。他在二十世纪三十年代深受立体派、超现实派和野兽派影响,毕加索对他的作品赞誉有加,在这位艺术大师的引介之下,他在巴黎成功开办处女展。到了四十年代,林飞龙对绘画和构图的处理、以及对意象的运用,均赋予全新的内涵,转变非常显著。他重新发现祖国苍翠的自然风光,燃起对「圣得利亚」(Santería )民俗信仰的热情,一个前所未见的美学风格因此应运而生。

「我总是凭直觉创作。」
林飞龙,引述自《安永会计师事务所呈献:林飞龙》展览图录,泰特现代美术馆,2016-17年

林飞龙,《女子与鸟》,1949年作

1119N10148_B97TL.jpg
林飞龙,《女子与鸟》,1949年作,估价:800,000 – 1,200,000美元

《女子与鸟》(1949年)刻画了风姿绰约的马首女子,她象征女性力量,是林飞龙笔下角色的形象雏形(萝薇莉・史铎克・斯姆斯,〈林飞龙笔下的马首女子:美之化身〉,《林飞龙在北美》展览图录,密尔沃基,哈格缇伉俪艺术博物馆,2007年,页28)。马首女子拥有非洲化的形态、现代艺术的混合风格和分离的结构,在1943年的知名画作《丛林》里首度成形,作品现藏于纽约现代艺术博物馆。

林飞龙,《夜之初(林先生,你好)》,1959年

1427N10148_BDS78_resize116.jpg
林飞龙,《夜之初(林先生,你好)》,1959年作,估价:700,000 – 900,000美元

在《夜之初(林先生,你好)》一作中,林飞龙描绘了骑在马背上、在神秘的奇幻国度里穿行的自己。所有动作戛然而至,留着胡须的画中人转头望向观者,打破了画布内外的隔阂,邀请画外人进入一个未知世界。一如古斯塔夫・库尔贝描绘他与收藏家好友阿弗烈・布亚及其随从卡拉在路上相遇的作品《偶遇》,本作同时也是一帧自画像。它画于1959年,正值艺术家的成熟时期,作品回溯了林飞龙的一段童年记忆——当晚,一只蝙蝠在闪电划过夜空的瞬间冲进他的房间。植物、动物和人在黑夜里彼此交缠,艺术家将神秘意象和蕴藏个人深意的符号二合为一,糅合其中。

马克斯・恩斯特

恩斯特(1891–1976)生于德国科隆市附近的一个天主教中产家庭,在达达主义和超现实主义运动中,以绘画、雕塑和难以捉摸的艺术创作奠下一席之位。他专注于无意识的社会批判,大胆尝试各种题材和技巧,用画笔记录了二十世纪的风云色变。

「亲爱的读者,当你进入马克斯・恩斯特的世界,请不要指望外界的帮助……你将会独自前行。」
尼可拉斯・卡拉斯论马克斯・恩斯特,〈她的身体变得光芒四射、美艳动人〉,《VIEW》(纽约),第2季,第1期(1942年4月),页20

马克斯・恩斯特,《漩涡》,1925年作

1222N10148_BDCD4.jpg
马克斯・恩斯特,《漩涡》,1925年作,估价:400,000 – 600,000美元

1925年左右,恩斯特在布列塔尼的海滨小镇波尔尼克创作了大海系列,当地风光怡人,成为其作品里海洋元素的灵感泉源,本作《漩涡》正是其中之一。恩斯特在这段时期发明了对其创作生涯至关重要的拓印法(frottage),用这种技法创作的怪诞形象一路满布他的「探索之旅」,将随机、无意识所得的图案组合起来,而随机和无意识创作正是超现实流派的重要主张。

马克斯・恩斯特,《丛林》,约1934-35年作

568N10148_BBYHX.jpg
马克斯・恩斯特,《丛林》,约1934-35年作,估价:50,000 – 70,000美元

马塔

智利画家马塔是连系超现实主义和抽象表现主义、二十世纪现代主义中欧洲和美洲前卫艺术之间的纽带。他年轻时已结识马格利特、达利、布勒东等超现实主义运动的主要艺术家和思想家,并勇于尝试无意识创作手法,以斑斓的色彩和跳脱的笔触,在建筑结构上加入生物形态。这种作品特质,暗示他曾在智利天主教大学取得建筑学士学位,以及是科比意昔日的门生。

「马塔对超现实主义绘画的首个兼最重要的贡献在于,他发现了当时在艺术界里未知的空间领域。」
马塞尔・杜尚,《ARTNEWS》杂志,美国,ARTNEWS ASSOCIATES出版,1999年

马塔,《内在管道》,1969年作

1430N10148_BDS7C.jpg
马塔,《内在管道》,1969年作,估价:300,000 – 400,000美元

本作和同系列的画作启发自马塔在六十年代巴黎寓所的饭厅,厅中四壁和天花板画满图画,营造出一个盒状的效果,让客人沉浸在主人家的世界里。本作与1969年的《打开方盒,寻找生活》关系密切,后者典藏于智利圣地亚哥国家美术馆。

马塔,《恐惧并非真相》,1948年作

1184N10148_BDLS7.jpg
马塔,《恐惧并非真相》,1948年作,估价:80,000 – 120,000美元。图片:KAROLINE GLASOW Karoline Glasow

第二次世界大战结束后,马塔执着于因冲突而毁灭的世界该如何重生、重建。自从1948年脱离超现实主义团体后,他便放弃对潜意识的默想和发掘,转而创作直接与政治运动相关的作品。他相信绘画的意义在于「影响观众,让他们更好地了解现实和并未透过艺术表现出来的现实,因为这个现实就是生活本身」。《恐惧并非真相》一作拥有立体且线性的结构,但却充满有机形态和生机勃勃的色彩,张力十足。

马塔,《Ans word》,1976年作

163N10148_B8RNC.jpg
马塔,《Ans word》,1976年作,估价:30,000 – 40,000美元

沃尔夫冈・帕伦

帕伦在1905年生于维也纳,年轻时远赴巴黎修读艺术,曾拜费尔南・雷捷和汉斯・霍夫曼为师。他在1935年加入巴黎超现实主义团体,并发明烟熏法(fumage),即在画布或画纸上用烟作为创作媒材。与很多欧洲超现实主义艺术家一样,帕伦和妻子爱丽丝・拉洪在第二次世界大战爆发前夕逃离战火,并于1939年暂避墨西哥。期间,他对西北海岸的美洲土著艺术和宇宙观产生浓厚兴趣,和超现实主义渐行渐远,转而与老朋友哥登・昂斯洛・福特和李・穆利肯一起,以艺术探索人与自然万物之间的关系。

「在一个什么都不易懂的世界里,为什么艺术应该易懂?」
沃尔夫冈・帕伦,引述自罗宾・劳伦斯所撰之艺评〈艾蜜莉・卡尔与沃尔夫冈・帕伦:一位有趣的法国艺术家在今年夏天来探望我〉,《CANADIAN ART》,2016年10月16日

沃尔夫冈・帕伦,《俄梅戛》,1953年作

1117N10148_XXXXX.jpg
沃尔夫冈・帕伦,《俄梅戛》,1953年作,估价:70,000 – 90,000美元。图片:KAROLINE GLASOW Karoline Glasow

莱昂诺尔・菲尼

「绘画如梦,自有生命,而我作画跟我做梦的方式相去不远。」
莱昂诺尔・菲尼,引述自《ARCHITECTURAL DIGEST》,美国,JOHN C. BRASFIELD出版,1986年

莱昂诺尔・菲尼,《秋千III》,1970年

1051N10148_BCSFS.jpg
莱昂诺尔・菲尼,《秋千III》,1970年作,估价:40,000 – 60,000美元

莱昂诺尔・菲尼,《女子与斯芬克斯》,约1946年作

077n10146-b4brq-a.jpg
莱昂诺尔・菲尼,《女子与斯芬克斯》,约1946年作,估价:3,000 – 5,000美元

莱昂诺尔・菲尼,《女子头像》,约1946年作

085n10146-b4jqf-a.jpg
莱昂诺尔・菲尼,《女子头像》,约1946年作,估价:3,000 – 4,000美元

印象派及現代藝術

更多文章

We use our own and third party cookies to enable you to navigate around our Site, use its features and engage on social media, and to allow us to perform analytics, remember your preferences, provide services that you have requested and produce content and advertisements tailored to your interests, both on our Site as well as others. For more information, or to learn how to change your cookie or marketing preferences, please see our updated Privacy Policy & Cookie Policy.

Close
arrow Created with Sketch. Back To Top