[Ballets russes]

[Ballets russes] ─ Pablo Picasso ─ Léon Bakst ─Jean Cocteau ─ etc.

Programme officiel des Ballets russes. Saison mai 1917.

Paris, Maurice de Brunoff, mai 1917.

In-4 (250 x 310 mm). Agrafé.

Exemplaire signé par la plupart des protagonistes des spectacles : 20 signatures autographes, dont celles de Picasso, Cocteau et des créateurs de Parade.

Édition originale de ce programme des Ballets russes au théâtre du Châtelet, annonçant le ballet Parade.

Fameuse préface de Guillaume Apollinaire, "Parade et l'Esprit nouveau", qui introduit pour la première fois l'expression "sur-réalisme" ─ mot qui s'imposera pour caractériser le mouvement mené par André Breton. Il officialise ici une nouvelle conception de l'art, transversale et radicale (voir note infra).

Textes de Léon Bakst et Michel Georges-Michel.

Le livret contient le programme de mai 1917, avec 3 séries de représentations, les 11, 14, 16 mai ; le 18 mai ; les 21 et 23 mai, ainsi que la distribution et l'argument de : L'Oiseau de feu ; Les Femmes de bonne humeur ; Contes russes ; Les Danses polovtsiennes du Prince Igor ; Les Sylphides ; Parade ; Pétrouchka et Soleil de nuit.

Couverture illustrée d'une vignette d'André Marty.

Illustré de lithographies et pochoirs en couleurs de Pablo Picasso représentant ses costumes pour le ballet, un pochoir en couleurs de Larionov, plusieurs dessins en couleurs et en noir de Picasso et Léon Bakst et des reproductions photographiques des danseurs et des artistes.

Alors que la guerre mondiale fait rage, les Ballets russes donnent au théâtre du Châtelet six représentations exceptionnelles au profit des gueules cassées. L'une d'elles, Parade, le 18 mai 1917, fruit d'une collaboration musicale, visuelle et poétique entre Cocteau, Satie et Picasso, est resté dans les annales de la modernité. Ce spectacle avant-gardiste enchanta certains, dont Marcel Proust, mais indigna les foules.

Signé par la plupart des artistes en mai 1917.

Certaines signatures sont précisément datées du 25 mai 1917, et accompagnées de mentions comme "théâtre du chatlet" [sic] ou "Souvenir de Paris", dans le cas de Jean Cocteau.

Parmi les signataires :

• Pablo Picasso, qui a signé deux fois : sous son portrait par Léon Bakst et sur la photographie, prise par Cocteau, le représentant avec Massine au milieu des ruines de Pompéi (cette photographie rappelle que les répétitions du ballet s'étaient déroulées à Rome, où Picasso, en février 1917,rencontra Olga Khokhlova qui deviendra son épouse). Picasso, créateur des costumes de Parade, réalisa également un rideau de scène de 170 m².
• Jean Cocteau, auteur de l'argument de Parade : signature sur la page consacrée à ce ballet avec la mention "Souvenir de Paris".
• Léonide Massine, chorégraphe de la pièce et principal interprète ;
• Léon Bakst, peintre, décorateur, costumier russe et collaborateur principal des Ballets russes. Sous sa signature, il précise : "Paris 25 mai 1917".

On compte aussi les signatures de 10 danseurs des Ballets russes :

• Nicolas Zvereff : interprète de l'un des acrobates de Parade, il a signé sur la reproduction de l'aquarelle de Picasso représentant son costume de scène, et indiqué : "Saison Russe Chatlet [sic] 1917". Cet acrobate "aux astragales blanches" est celui qui ravira Marcel Proust, sorti de sa réclusion pour assister au spectacle : "je voudrais vous dire – et pour Monsieur Picasso – les éternuements et le spleen que provoque inlassablement en moi le bleu dominical aux astragales blanches de l'acrobate incompris, dansant 'comme s'il adressait des reproches à Dieu'".
• Lydia Lopokova (3 signatures) ;
• Alexander Gavrilov ;
• Giuseppina Cecchetti ;
• Zygmunt Novak ;
• Stanislas Idzikowski (2 signatures) ;
• Elena Antonova ;
• Lubov Tchernicheva (2 signatures, dont l'une précise : "Paris 28 mai 1917") ;
• Maria Chabelska, la petite fille américaine de Parade (et une prétendue amoureuse de Cocteau) ;
• Maximilian Statkevitch ;
• 22 signatures non identifiées.

Sans la couverture qui manque à la plupart des exemplaires, et le premier et dernier feuillet, avec une illustration de Picasso

Pliure des feuillets renforcées en tête et en queue

Papier légèrement jauni.

Without the wrapper, which is lacking from most copies, and without the first and last leaves containing a Picasso illustration

The folds of the leaves reinforced at the head and foot

Paper slightly yellowed.