Picasso, Pablo

Picasso, Pablo ─ Jaume Sabartés

Dans l’atelier de Picasso

Paris, Fernand Mourlot, 1957

[Description en français ci-dessous.]

Folio (438 x 320 mm). Green morocco with gilt-rules, large mosaic decoration within colored leather panel reproducing a Picasso composition, gilt fillet border, spine with gilt title, gilt edges on uncut stock, citron calf doublures, green suede endpapers, illustrated covers and spine bound in, matching chemise and slipcase (Lucie Weill).

Unique copy, abundantly illuminated by Picasso for his friend Lucie Weill.

4 original full-page drawings, 2 plates heightened, 21 pages illustrated in the margins.

First edition of the text by Sabartés, Picasso’s friend for thirty years, who was his secretary and provided a first-hand account of the artist’s working methods, transcribing conversations with him and recording biographical details.

Illustrated with 6 original color lithographs, four of them full-page, one as frontispiece, and two for the cover. Also with 30 reproductions of Picasso’s works (drawings, paintings, collages) dating from 1914 to 1948.

One of 50 copies from the deluxe edition with a suite of 13 lithographs on Japan paper, Hodomura handmade (no. 37/50).

This suite contains:

• 6 lithographs from the edition ;
• 7 additional lithographs, executed between 1946–1947, which appear only in the suite.

Signed by Picasso in red crayon and by Sabartés in the colophon.

The copy is enhanced by numerous original embellishments:

[I.] Four large full-page drawings in colored wax crayon:

1. Head in frontal view, ten colors (verso of a blank leaf bound at the beginning)
2. Bust on a pedestal in an interior, five colors (page [78])
3. Bust before a window with a palm tree, six colors (page [92])
4. Head in frontal view, five colors (page [96])

[II.] Spectacular color additions to two plates of the book:

• The lithographed frontispiece is extensively colored in wax crayon. Comparison with the untouched proof of the frontispiece, present in the suite, shows the magnitude of Picasso’s interventions.
• Page 23: printed drawing heightened with pastel in yellow, red, blue, etc.

[III.] Extentive marginal ornamentation (floral composition, lines, strokes, etc.) in colored wax crayon on 21 pages:

[1.] Title page: thick green and yellow strokes around the printed title

[2.] Page 17: green strokes

[3.] Page 21: strokes in five colors

[4.] Page 27: strokes in five colors

[5.] Page 33: floral composition

[6 & 7.] Pages 36–37: floral compositions

[8 & 9.] Pages 42–43: floral compositions

[10.] Page 47: undulating strokes and colored dots

[11 & 12.] Pages 50–51: strokes in four colors

[13 & 14.] Pages 54–55: strokes in two colors

[15.] Page 59: strokes, lines, and dots in four colors

[16 & 17.] Pages 62–63: strokes in three colors

[18.] Page 69: strokes in three colors

[19.] Page 75: strokes in three colors

[20 & 21.] Pages 82–83: strokes and dots in four colors.

The floral drawings are particularly charming (pp. 33, 36, 42–43).

Picasso’s illuminations. In the tradition of medieval illuminated manuscripts, Picasso decorated some of his most beautiful books.

In 1941, Picasso embellished 15 copies of Paul Éluard’s Divers Poèmes du Livre Ouvert with abstract watercolor strokes. In 1945, such ornamentation transfigured a remarkable copy of his friend Paul Éluard’s Chef-d’œuvre inconnu; when this copy was offered at auction in 2002, it became one of the most expensive books ever sold, achieving €610,750 (Sotheby’s, 6 December 2002, lot 278). For Éluard once again, Picasso in 1947 enhanced a copy of André Salmon’s Manuscrit trouvé dans un chapeau (Sotheby’s, 24 June 2001, lot 160).

Graphic marginalia also adorn some of the artist’s finest printed books. For Le Chant des morts (1948), thick orange strokes frame or underscore Reverdy’s text (Cramer, 50). In 1948, the Vingt poèmes de Gongora was enhanced with abundant marginal markings in addition to full-page etchings (Cramer, 51).

[IV.] A large autograph double-page dedication by Picasso in green, orange, mauve, and blue wax crayon:

"Pour

Lucie Weil [sic]

Son ami Picasso

Le 19.12.58"

Picasso’s collaborator added on the colophon:

"Pour Lucie Weill

J Sabartés."

Lucie Weill (1901–1986) was one of the great art dealers of the 20th century. She founded her gallery, Au Pont des Arts, in 1930, hosting several Picasso exhibitions. She was also a publisher and bookseller, specializing in modern illustrated books, and a bookbinder, a craft she practiced until 1978.

 For her precious copy of Dans l’atelier de Picasso, Lucie Weill drew inspiration from Picasso’s frontispiece. It should be noted that bindings decorated after Picasso’s work are rare; the exhibition Picasso, les poètes et la reliure (Paris, Maison de la Poésie, 1991) included none. Weill also bound several of Picasso’s books—including Saint-Matorel and Deux contes—but to the best of our knowledge, these lacked any embellishments by Picasso. She also published Papiers collés by Picasso and Cassou in 1966 (Cramer, no. 137).

The Picasso committee has confirmed the authenticity of these drawings.

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Picasso, Pablo – Jaume Sabartés

Dans l'atelier de Picasso.

Paris, Fernand Mourlot, 1957.

In-folio (438 x 320 mm). Maroquin vert à encadrement, grand décor mosaïqué en box de différentes couleurs reprenant une composition de Picasso, encadrée d’un filet doré, dos lisse avec titre doré, tranches dorées sur témoins, doublure de veau citron, gardes de daim vert, couverture illustrée et dos, chemise et étui (Lucie Weill).

Exemplaire unique, abondamment enluminé par Picasso pour son amie Lucie Weill.

4 dessins originaux à pleine page ─ 2 planches rehaussées ─ 21 pages enluminées dans les marges.

Édition originale du texte de Sabartés, ami de Picasso pendant trente ans, qui fit office de secrétaire et apporta un témoignage direct sur les méthodes de travail, retranscrivant des conversations avec l’artiste, donnant des détails biographiques.

Illustrée de 6 lithographies originales en couleurs, dont 4 à pleine page, une en frontispice et 2 pour la couverture. Avec aussi 30 reproductions d'œuvres de Picasso (dessins, peintures, collages) des années 1914-1948.

Un des 50 exemplaires du tirage de tête avec une suite de 13 lithographies sur Japon à la forme Hodomura (n° 37/50).

Cette suite comporte :

• 6 lithographies de l’édition ;
• 7 autres lithograpphies, réalisées entre 1946-1947, qui ne sont présentes que dans la suite.

Signé par Picasso au crayon rouge et par Sabartés à la justification.

L’exemplaire est enrichi de nombreuses interventions originales :

[I.] Quatre grands dessins à pleine page aux crayons gras de couleurs :

[1.] Tête de face, dix couleurs (au recto d'un feuillet blanc relié en tête) ;

[2.] Buste sur un socle dans un intérieur, cinq couleurs (page [78]) ;

[3.] Buste devant une fenêtre avec un palmier, six couleurs (page [92]) ;

[4.] Tête de face, cinq couleurs (page [96]).

[II.] Spectaculaires rehauts de couleurs sur 2 planches du livre :

- le frontispice lithographié est abondamment rehaussé au crayon gras de différentes couleurs. La comparaison avec l'épreuve du frontispice non retouchée, présente dans la suite, permet de mesurer l'ampleur des interventions de Picasso.

- page 23 : dessin imprimé rehaussé au pastel jaune, rouge, bleu, etc.

[III.] Une très abondante ornementation dans les marges de 21 pages, au crayon gras de couleurs :

[1.] Page de titre : épais traits verts et jaunes autour du titre imprimé ;

[2.] Page 17, traits verts ;

[3.] Page 21, traits de 5 couleurs ;

[4.] Page 27, traits de 5 couleurs ;

[5.] Page 33, composition florale ;

[6 et 7.] Pages 36-37, compositions florales ;

[8 et 9.] Pages 42-43, compositions florales ;

[10.] Page 47, traits ondulés et points colorés ;

[11 et 12.] Pages 50-51, traits de 4 couleurs ;

[13 et 14.] Pages 54-55, traits de 2 couleurs ;

[15.] Page 59, traits, lignes et points de 4 couleurs ;

[16 et 17.] Pages 62-63, traits de 3 couleurs ;

[18.] Page 69, traits de trois couleurs ;

[19.] Page 75, traits de trois couleurs ;

[20 et 21.] Pages 82-83, traits et points de 4 couleurs ;

Les dessins floraux sont particulièrement charmants (p. 33, 36, 42-43).

Les enluminures de Picasso. Dans la tradition des livres enluminés du moyen-âge, Picasso a décoré certains de ses plus beaux livres.

En 1941, Picasso rehausse de traits aquarellés abstraits 15 précieux exemplaires des Divers Poèmes du Livre Ouvert de Paul Éluard. En 1945, ce type d’ornements transfigure un remarquable exemplaire du Chef-d'œuvre inconnu de son ami Paul Éluard ; quand il est passé en vente en 2002, cet exemplaire enrichi devint l’un des livres les plus chers jamais vendus, à 610,750 € (Sotheby’s, 6 décembre 2002, lot 278). Pour Éluard toujours, Picasso enrichit en 1947 un exemplaire du Manuscrit trouvé dans un chapeau d'André Salmon (Sotheby's, 24 juin 2001, lot 160).

Ces marginalia graphiques ornent aussi certains des plus beaux livres imprimés de l’artiste. Pour Le Chant des morts, en 1948, d’épais traits orange encadrent ou soulignent le texte de Reverdy (Cramer, 50). En 1948, les Vingt poèmes de Gongora sont ornés, en plus des eaux-fortes à pleine page, d’abondantes remarques marginales (Cramer, 51).

[IV.] Une grande dédicace autographe de Picasso à double page au crayon gras vert, orange, mauve et bleu :

"Pour

Lucie Weil [sic]

Son ami Picasso

Le 19.12.58".

Le collaborateur de Picasso a ajouté, à la justification :

"Pour Lucie Weill

J Sabartes".

Lucie Weill (1901-1986) fut une des grandes galeristes du XX^e siècle. Fondée en 1930, sa galerie "Au Pont des Arts" accueillit plusieurs expositions de Picasso. La galeriste fut aussi éditrice et libraire, spécialisée dans les livres illustrés modernes, et relieuse, un art qu’elle exerça avec brio jusqu’en 1978.

Pour son précieux exemplaire de Dans l'atelier de Picasso, Lucie Weill s’est inspirée du frontispice de Picasso. Il faut souligner que les décors de reliures inspirés par l’œuvre de Picasso sont rares ; l'exposition Picasso, les poètes et la reliure n’en présentait aucune (Paris, Maison de la Poésie, 1991). Notons encore que Lucie Weill a relié plusieurs ouvrages de Picasso, comme le Saint-Matorel et les Deux contes ─ mais, à notre connaissance sans décor picassien. Elle a aussi édité les Papiers collés de Picasso et Cassou en 1966 (Cramer, n° 137).

Le comité Picasso a confirmé l'authenticité de ces dessins.