Benivieni, Girolamo

Benivieni, Girolamo

[Canzoni e sonetti dell'amore e della belleza divina, con commento].

Florence, Antonio Tubini, Lorenzo d'Alopa et Andrea Ghirlandi, 7 septembre 1500. 

In-folio (270 x 197 mm). Veau fauve, plats ornés à froid d’une plaque composée de roulettes à trois motifs dans une bordure à décor d’amphores, dos à nerfs, pièce de titre de maroquin rouge, compartiments ornés de fleurons et fers d'angle (Reliure du premier tiers du XVI^e siècle ; dos ajouté au XVIII^e siècle).

Collation: [π]4, a-n⁸, o⁶, oo¹⁰, p⁸, q¹⁰, r-s⁶. Soit [4f] et CL feuillets.

Célèbre canzoniere, à la fois philosophique et spirituel, d’un proche de Savonarole et de Ficin.

L’exemplaire de Philippe Desportes.

Rare édition originale, premier tirage.

Colophon à la date du 7 septembre et les lignes 24 et 25 de la table au feuillet [π]3r.

Exemplaire bien complet du cahier supplémentaire de 10 feuillets entre les cahiers O et P contenant le premier récit imprimé de l'autodafé des vanités de Savonarole, qui s'est tenu sur la Piazza della Signoria pendant le carnaval de Florence, le 7 février 1497.

Protégé de Laurent de Médicis, proche de Marcel Ficin et de Pic de la Mirandole, zélé défenseur de Savonarole, Girolamo Benivieni (1453-1542) publia cet ouvrage seulement deux ans après la montée sur le bûcher du prédicateur dominicain. Pic de la Mirandole, quelques années avant la parution ce texte, avait commenté un des poèmes de Benivieni (Commento a una canzone d’amore celeste e divino).

Dans cet ouvrage se mêlent des vers de jeunesse et des poèmes célébrant le néoplatonisme et les idées de Savonarole, suivis par deux pièces en vers : la Deploratoria allo illustre principe Giovanni Pico Mirandulano, dans laquelle l’auteur exprime sa tristesse après la mort de son ami ; et l'Amore, poème allégorique comportant de nombreuses références à Dante et à Pétrarque, dédié au condottiere Niccolò da Correggio.

Cet incunable, imprimé par Tubini, Alopa et Ghirlandi pendant leur courte association en 1499-1500, est l'une des trois seules publications où leurs noms sont mentionnés. À l’instar de Benivieni, ces trois imprimeurs étaient d'ardents admirateurs et partisans des idées réformatrices de Savonarole.

Au début du XVI^e siècle, cet exemplaire a appartenu à Riccardo di Tommaso del Bene, banquier florentin que Cellini cite dans ses mémoires, et qui avait épousé une Française, Jeanne Louan. La famille del Bene s’établit en France, à Lyon et à Paris, dès le milieu du XVI^e siècle et francisa son nom en d’Elbenne (ou d'Elbène). On connaît un Riccardo del Bene qui exerçait le métier de changeur à Paris au milieu du XVI^e siècle (Nadia Matringe, La Banque en Renaissance. Les Salviati et la place de Lyon au XVI^e siècle, Presses universitaires de Rennes, 2016, p. 158). 

Il passa ensuite dans la bibliothèque de Philippe Desportes (1546-1606), poète officiel d’Henri III et l’un des poètes de cour les plus en vogue jusqu’à l’avènement d’Henri IV. Bibliophile averti, Desportes avait constitué une prestigieuse bibliothèque. François Rouget souligne l’importance de la partie italienne "ce qui n’étonne point quand on sait avec quelle ferveur Desportes imita Pétrarque, l’Arioste et les poètes néo-pétrarquiens du XVI^e siècle. Le goût de Desportes pour l’italien est attesté très tôt par sa participation au volume d’Imitation de quelques chans de L’Arioste par divers poetes François (Paris, L. Breyer, 1572) et par la composition de ses Premieres Œuvres, dont l’édition princeps est de 1573" (F. Rouget, Les Livres italiens de Philippe Desportes, p. 88).