Statue Tellem, Mali

Collection Hélène Leloup, Paris

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Hélène Leloup collection, Paris

Stuttgart, Galerie der Stadt, Chefs-d'oeuvre de la statuaire Dogon, 26 avril - 2 août 1998

Monaco, Grimaldi Forum, Arts of Africa, 7000 ans d'Art Africain, 16 juillet - 4 septembre 2005

Paris, Musée du quai Branly - Jacques Chirac, Dogon, 5 avril - 24 juillet 2011

Bonn, Bundeskunsthalle Germany, Dogon, 14 octobre 2011 - 22 janvier 2012

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Stuttgart, Galerie der Stadt, Chefs-d'oeuvre de la statuaire Dogon, 26 April - 2 August 1998

Monaco, Grimaldi Forum, Arts of Africa, 7000 ans d'Art Africain, 16 July - 4 September 2005

Paris, Musée du quai Branly - Jacques Chirac, Dogon, 5 April - 24 July 2011

Bonn, Bundeskunsthalle Germany, Dogon, 14 October 2011 - 22 January 2012

Mollet-Vieville, « Helene & Philippe Leloup », dans Galerie Magazine, décembre 1989 - janvier 1990, p. 116

Leloup, Statuaire Dogon, 1994, n° 55

Homberger, Die Kunst der Dogon, 1995, n° 43

Schmidt, Heymer, Leloup, Chefs-d'oeuvre de la statuaire Dogon, 1998, p. 80, n° 15

Bassani et alii, Arts of Africa, 7000 ans d'Art Africain, 2005, p. 186, n° 69a

Leloup, Dogon, Paris, 2011, p. 353, n° 22

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Mollet-Vieville, « Helene & Philippe Leloup », in Galerie Magazine, December 1989 - January 1990, p. 116

Leloup, Statuaire Dogon, 1994, n° 55

Homberger, Die Kunst der Dogon, 1995, n° 43

Schmidt, Heymer, Leloup, Chefs-d'oeuvre de la statuaire Dogon, 1998, p. 80, n° 15

Bassani et alii, Arts of Africa, 7000 ans d'Art Africain, 2005, p. 186, n° 69a

Leloup, Dogon, 2011, p. 353, n° 22

« Statuette toute en finesse montrant les débuts de la sculpture réaliste, avec des seins féminins et un léger fléchissement des jambes, comme le seront plus tard presque toutes les statues.»

Leloup, Chefs-d’œuvre de la statuaire Dogon, 1998, p. 80

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Etude des patines Dogon et Tellem

Les études scientifiques sont partie intégrante des recherches d’Hélène Leloup sur l’art Dogon. Pionnière dans la datation par Carbone 14 dans les années 80, qui a permis d’affiner l’étude stylistique et historique des sculptures Dogon, Hélène Leloup a rapidement compris que ces datations devaient être complétées par une étude des patines[1], afin d’analyser leur composition et d’en déduire l’utilisation rituelle. L’exposition Dogon au Musée du quai Branly en 2011 a été l’occasion de fédérer chercheurs, scientifiques et historiens de l’art autour de cette problématique, et a permis la publication de deux études sur la composition et l’aspect des patines Dogon et Tellem.

L’étude d’Alain-Dominique Reymond sur les aspects des patines dresse une classification, et permet de rapprocher la patine de cette statue Tellem du Type A :

Type A : patines présentant une surface grenue

Le relief caractéristique est celui d'une grenure semblable à celle d'un maroquin à grains fins faiblement écrasés ou arrondis.

- le type A.a : dans sa forme la plus fine, la grenure est très serrée, régulière et d'épaisseur constante (à peine 1 millimètre). Elle consiste en un semis de très petites excroissances au modelé légèrement arrondi. Les reliefs sont très adoucis et leur surface est d'une rugosité presque imperceptible au toucher tant le grain est fin. La figure 1 (d'une statue dogon) en montre un spécimen d'une exceptionnelle qualité.

[...]

Alain-Dominique Reymond, « Des différents aspect des patines pré-dogon et dogon », Dogon, 2011, p. 393

[1] Leloup, Dogon, 2011, p. 155

Souvenir de mes premières rencontres avec Hélène et Philippe Leloup dans leur galerie du quai Malaquais

Par Adrian Schlag

En tant que jeune marchand, c’était toujours une aventure excitante de se tenir devant la porte, de sonner, et de patienter pour avoir accès à l’une des galeries les plus légendaires de Paris.

Il y avait toujours des pièces incroyables à voir, et Hélène et Philippe Leloup ne se lassaient jamais de me montrer leurs nouvelles acquisitions. Au début, jamais je n’aurai imaginé pouvoir leur acheter quelque chose, mais après quelques années j’ai réussi à acquérir, pour moi ou mes clients, quelques magnifiques pièces.

Une des pièces les plus fascinantes de la collection d’Hélène Leloup est pour moi une statue Tellem abstraite aux bras levés, entièrement recouverte d’une patine sacrificielle.

Sa silhouette fortement abstraite souligne un corps simple et longiligne. Les bras sont levés au-dessus de la tête dans un geste de supplication ou de reddition. La surface entière de la statue est couverte d’une épaisse patine brun clair présentant une texture rugueuse. Cette patine est le résultat d’une application répétée pendant des années de sang animal et de bière lors de cérémonies rituelles. Avec le temps, ces matières se sont incrustées dans le bois, créant une épaisse couche de patine sacrificielle qui a protégé la statue des éléments et l’a préservée pendant des siècles.

Cette statue en particulier est un puissant exemple de l’esthétique Tellem et offre un appercu des pratiques culturelles et religieuses d’une civilisation disparue.

Comme Hélène, j’ai pu avoir la possibilité de visiter le plateau de Bandiagara au Mali, et la magie de ce lieu dépasse l'imagination.

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"A very fine statue showing the beginnings of realistic sculpture, with female breasts and a slight bending of the legs, as will later be the case for almost all statues."

Leloup, Chefs-d'œuvre de la statuaire Dogon, 1998, p. 80

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Dogon and Tellem Patinas

Scientific studies are an integral part of Hélène Leloup's research on Dogon art. A pioneer in Carbon-14 dating in the 1980s, which has enabled the stylistic and historical study of Dogon sculptures to be refined, Hélène Leloup quickly realized that these dates had to be supplemented by a study of patinas[1], in order to analyze their composition and deduce their ritual use. The Dogon exhibition at the Musée du quai Branly in 2011 was an opportunity to unite researchers, scientists and art historians around this issue, and led to the publication of two studies on the composition and appearance of Dogon and Tellem patinas.

Alain-Dominique Reymond's study on the appearance of patinas establishes a classification, and makes it possible to bring the patina of this Tellem statue closer to Type 1:

Type A: patinas with a grainy surface

The characteristic relief is that of a grainy surface similar to that of a fine-grained leatherette, slightly crushed or rounded.

- type A.a: in its finest form, the granulation is very tight, regular and of constant thickness (barely 1 millimeter). It consists of a sowing of very small excrescences with a slightly rounded shape. The reliefs are very soft and their surface is almost imperceptible to the touch because the grain is so fine. Figure 1 (of a Dogon statue) shows a specimen of exceptional quality.

[1] Leloup, Dogon, 2011, p. 155

Remember my first encounters with Helene and Phillipe Leloup in their gallery at quai Malaquais

By Adrian Schlag

It was always an exciting adventure as a young dealer to stand in front of the gallery door, ringing the door bell, waiting to have access to one of the most legendary galleries of Paris.

There were always amazing things to be seen and Helene and Phillip never tired to show their new acquisitions to me. In the beginning I thought I would never be able to buy from them, but finally, over the years,I succeeded in acquiring some exceptional items for myself and my clients

One of the most fascinating pieces in the collection of Helene Leloup for me is an abstract Tellem figure that depicts a human form with raised arms, completely covered in a sacrificial patina.

Its form is highly abstract, with a simple, elongated body. The arms are raised above the head in a gesture of supplication or surrender. The entire surface of the figure is covered in a thick, light brown patina which has a rough texture.

This patina is the result of years of repeated applications of animal blood and beer used in ritual ceremonies. Over time, these materials would have seeped into the wood, creating a thick layer of sacrificial patina that protected the figure from the elements and preserved it for centuries.

This particular figure is a powerful example of the Tellem aesthetic and offers a glimpse into the cultural and religious practices of a civilization that has long since vanished.

Like Helene, luckily I have been able to visit the Bandiagara plateau in Mali when it was still possible. The magic of this place is beyond imagination.