金城 秋山白雲圖 | Jin Cheng, White Clouds Drifting around Autumn Mountains

Jin Cheng

1878 - 1926

White Clouds Drifting around Autumn Mountains

ink and colour on paper, hanging scroll

signed, dated 1923, with 2 seals of the artist

140.3 x 60.5 cm 55 ¼ x 23 ¾ in.

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金城 秋山白雲圖

設色紙本　立軸　一九二三年作

款識：

雲山斷復連，秋葉紅間綠。一澗瀉幽泉，鏘鏘戛寒玉。

癸亥八月，仿楊昇沒骨法。湘雲仁丈姻先生雅正。吳興金城。

鈐印：「鞏伯」、「金城」。

藏印：「吳興金坊珍藏印」。

著錄：

〈中國現代繪畫史 — 民初之部〉，李鑄晋、萬青力著（臺北，石頭出版股份有限公司，二○○一年十月），頁69，圖版2.11

〈近現代中國繪畫集萃 — 曹氏默齋藏．三〉（上海書畫出版社，二○一○年七月），頁682 至685

來源：

「默齋」主人曹仲英舊藏

香港蘇富比，二〇一八年十月，中國書畫拍賣，編號1406

上款：「湘雲」即周湘雲（1878-1943），名鴻孫，號雪盦，浙江寧波人，滬上房地產巨賈，享負時名的金石、碑帖、書畫收藏大家，其「寳米齋」庋藏之富，不可盡數，以懷素〈苦筍帖〉、虞世南〈汝南公主墓志銘〉、米友仁〈瀟湘圖〉、米芾〈向太后挽詞帖〉等最負盛名。五十年代後重要收藏陸續歸入上海博物館、北京故宮博物院。周氏資財與品位兼具，所蓄向為時所重，與清末民國名士頗多過從，獲贈無不精妙。金城尊曰「仁丈姻先生」，可見與周氏具姻誼。

註：金城題「仿楊昇法」之作，今見最早者在一九一〇年代初，佈局、設色與董其昌臨楊昇〈峒關蒲雪圖〉頗似，惟構圖拉長。一九一七年，〈北樓臨董畫冊〉刊印，仿宋元諸家，証其對董用功之著，亦可推知其青綠山水法乳。楊昇真跡不傳，由董其昌上溯，亦為張大千、吳湖帆等藝壇仝道之共同借徑。

在其後的十數年間，時見金城創作沒骨青綠山水，尤以去世前幾年為著，如「參用張僧繇、楊昇兩家法」、今藏香港藝術館之〈白雲紅葉圖〉，及中國美術館藏之〈秋山雨後〉。前者山勢崢嶸，輪廓勾金，知張、楊二家外，亦參用大小李將軍法，後者更直接點明與李將軍畫作之淵源。二者與本幅之關聯清晰可辨，對照一九一〇年代初忠實於原跡的臨橅，雖題云「仿」，實則已通融諸家，不拘成法，乃其「汲古創新」宗旨之體現。

本幅作於一九二三年，乃金城創作盛年，為三幅中構圖最豐饒繁密者。只見奇峰聳峙，狀如竹筍，直冲雲霄，與圓山交曡排佈，益形險峻綿延。山坳幽靜處，雜樹環繞村落，有文士憑窗獨坐，或二人高談，幼童踞門，前方小狗蹦跳，充滿生活情趣。山谷間，煙嵐浮蕩，清澗流泉之音似澹澹可聞，仿若世外桃源。

金城嘗以煮、分、漂法提煉石青、石綠顔料，甚至「比宋元者尤鮮艷」。本幅以石青、石綠交錯染山巒，色澤明净如水彩，或即金城自製。山石間用赭紅，渲染秋意，雜樹種類繁多，幾無重複，色彩各異，為其山水罕見，極富視覺效果。筆致參宋元，尤具北宗氣勢，卻不掩生機勃發之貌。次年〈秋山雨後〉之沒骨賦彩，青、綠、赭交互生發，具西畫之大膽恣意，昭示新氣象。細察本幅，實已初露端倪。畫上具「吳興金坊珍藏印」，即畫家四弟、刻竹名家金西厓藏印。

參考資料：

〈秋山雨後〉可參見〈中國近現代畫家 ─ 金城畫集〉（天津人民美術出版社，二○一二年五月），頁119

〈白雲紅葉圖〉可參見〈傳統與創新 — 二十世紀中國繪畫〉（香港藝術館，一九九五年），頁113

〈領略古法生新奇 — 金城繪畫藝術研究〉，邱敏芳著（臺北，國立歷史博物館，二○○七年十月）

140.3 x 60.5 cm 55 ¼ x 23 ¾ in.