Pierre Alechinsky

Executed in 1961, Encore une petite chanson is a work of exceptional quality with autumnal tints of great vitality. The forms that intermingle in a virtuous movement sketch a landscape that is both remembered and imagined, tropical and civilised, characteristic of Alechinsky's work. This precarious balance results from a fusion between two parallel worlds which was pursued by the artist throughout his career; He explains this relentless research using a metaphor relating to the hazardous trajectory of a spinning top.

"The top is spinning. It has not witnessed its spinning or the winding of its string. She never measured the skill, or the clumsiness, of who threw it. She had no power of movement, she has no power of stopping. It turns. In the middle of butts, brushes and tubes, in front of a canvas that I have stretched, I become a top, a top that is seen. I can, I must roll up the rope. (Pierre Alechinsky, Idéotraces (1954), first published: Paris, 1966; reprinted in Lettre suit, Paris, 1992, pp.15-16).

Encore une petite chanson is representative of Alechinsky's formal research from the beginning of his career, but particularly after he joined the CoBrA movement in 1949. The dynamic effervescence that characterises the center of the composition is delimited on both sides by a vertical band of brown color that balances the whole work. 

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Exécutée en 1961, Encore une petite chanson est une œuvre d’une qualité exceptionnelle présentant des teintes automnales empreintes d’une grande vitalité. Les formes qui s’y entremêlent dans un mouvement vertueux esquissent un paysage à la fois remémoré et imaginé, tropical et civilisé, caractéristique de l’œuvre d’Alechinsky. L’équilibre précaire découlant de cette fusion entre deux mondes parfois antinomiques fût poursuivit par l’artiste tout au long de sa carrière, il compare sa recherche par l’emploi d’une métaphore se rapportant à la trajectoire hasardeuse de la toupie.

« La toupie tourne. Elle n’a pas assisté à sa lancée ni à l’enroulement de sa corde. Jamais elle ne mesure l’adresse, ou la maladresse, de qui la lance. Elle n’avait pas le pouvoir du mouvement, elle n’a pas le pouvoir de l’arrêt. Elle tourne. Au milieu de mégots, de brosses et de tubes, devant une toile que j’ai tendue, je deviens toupie, toupie qui se voit. Je peux, je dois enrouler la corde. » (Pierre Alechinsky, Idéotraces (1954), première publication : Paris, 1966 ; repris dans Lettre suit, Paris, 1992, pp.15-16).

Encore une petite chanson est représentative des recherches formelles menées par Alechinsky dès le début de sa carrière, mais particulièrement après son adhésion au mouvement CoBrA en 1949. L’effervescence dynamique qui caractérise le centre de la composition est délimitée de part et d’autre par une bande verticale de couleur marron qui équilibre l’ensemble de l’œuvre.