Edouard Vuillard

Alfred Daber, Paris, circa 1974;

Anonymous sale, London, Sotheby Parke Bernet & Co., 3 December 1975, lot 42;

Anonymous sale, Cologne, Kunsthaus Lempertz, 19 May 1979, lot 744;

Noortman & Brod, Maastricht, 1985;

Anonymous sale, Lokeren, Galerie de Vuyst, 20 April 1985, lot 379;

Professor Dr Drs Anton C.R. Dreesmann, Laren, inv. no C166, acquired at the above sale;

His deceased sale, London, Christie's, The Dr Anton C.R. Dreesmann Collection, part I, 9 April 2002 (ANTON-6616), lot 44, when acquired by Marianne Dreesmann;

Collection Mrs Marianne L. Dreesmann-van der Spek, Laren, inv. no C005;

Thence by inheritance to the present owners.

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Alfred Daber, Paris, vers 1974;

Vente, Londres, Sotheby Parke Bernet & Co., 3 décembre 1975, lot 42;

Vente, Cologne, Kunsthaus Lempertz, 19 mai 1979, lot 744;

Noortman & Brod, Maastricht, 1985;

Vente, Lokeren, Galerie de Vuyst, 20 avril 1985, lot 379;

Professeur Dr Drs Anton C.R. Dreesmann, Laren, inv. n° C166, acquis lors de cette vente;

Sa vente, Londres, Christie's, The Dr Anton C.R. Dreesmann Collection, part I, 9 avril 2002 (ANTON-6616), lot 44, acquis par Marianne Dreesmann;

Collection Mrs Marianne L. Dreesmann-van der Spek, Laren, inv. n° C005;

Par descendance jusqu'aux propriétaires actuels.

Antoine Salomon & Guy Cogeval, Vuillard, le Regard innombrable, catalogue critique des peintures et pastels, Paris, 2003, vol. II, no. VII-365, illustrated p. 721.

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Antoine Salomon & Guy Cogeval, Vuillard, le Regard innombrable, catalogue critique des peintures et pastels, Paris, 2003, vol. II, no. VII-365, reproduit p. 721.

Lucy Hessel, who is depicted in this work, was one of Vuillard's most important muses. For almost four decades, she played a central role in the artist's work, along with her husband Jos, who was director of the Galerie Bernheim-Jeune in Paris and acted as the artist's exclusive agent and dealer. Vuillard was indeed close to his patrons throughout his artistic career. These were primarily the brothers Alexander and Thadée Natanson, who were the publishers of La Revue Blanche, one of the most avant-garde magazines of the 1890s, and Thadée's wife, Misia. After Thadée and Misia Natanson divorced in 1904, Vuillard befriended the Hessels, having met them through Félix Vallotton in 1900 in Lausanne. The artist spent almost every evening in the couple's Paris apartment and often stayed at their houses in the French countryside.

Along with the artist's mother and Misia Natanson, Lucy Hessel is the third woman who appears most frequently in Vuillard's work. He painted many informal and intimate portraits of Lucy and Jos Hessel in their Parisian apartment. Vuillard liked to say, "I do not paint portraits. I paint people in their homes." Already during his brief participation in the work of Les Nabis along Sérusier, Denis, Bonnard and Ranson, Vuillard focused on depicting his relatives and interiors, rather than mystical scenes. In this work executed circa 1905-07, Lucy is depicted in a relaxed, domestic setting. She casually poses in a room filled with picture frames. The background is reminiscent of the Hessels’ art collection, which features in many of Vuillard's works.

With this work, Vuillard pays tribute to his muse, model and friend, who eventually became his lover. He also provides a sensitive insight into his relationship with the sitter, offers an evocation of a private world and echoes the Hessels' passion for modern art.

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Lucy Hessel, représentée dans ce portrait, est l'une des plus importantes muses de Vuillard. Pendant près de quatre décennies, elle joue un rôle central dans l’œuvre de l’artiste, avec son mari Jos, alors directeur de la Galerie Bernheim-Jeune à Paris qui jouait le rôle d’agent et de marchand exclusif pour l’artiste. Vuillard a en effet été proche de ses mécènes tout au long de sa carrière. Ce sont en premier lieu les frères Alexander et Thadée Natanson, éditeurs de La Revue Blanche, l'une des plus avant-gardistes des années 1890 et l’épouse de Thadée, Misia. Après le divorce de Thadée et Misia Natanson en 1904, Vuillard se lie d’amitié avec les époux Hessel, qu’il a rencontré par l’intermédiaire de Félix Vallotton en 1900 à Lausanne. L'artiste passe alors presque toutes ses soirées dans l'appartement parisien du couple et séjourne souvent dans leurs maisons de campagne.

Avec la mère de l’artiste et Misia Natanson, Lucy Hessel est la troisième femme apparaissant le plus fréquemment dans les œuvres de Vuillard. Ce dernier exécute de nombreux portraits informels et intimes de Lucy et de Jos Hessel dans leur appartement parisien. Vuillard aimait à dire : "Je ne peins pas de portraits. Je peins les gens dans leur maison". Déjà, pendant sa courte participation aux travaux des Nabis aux côtés de Sérusier, Denis, Bonnard et Ranson, Vuillard s'était attaché à représenter ses proches et des intérieurs, plutôt que des scènes mystiques. Dans cette œuvre exécutée vers 1905-07, Lucy est représentée dans un cadre familier et détendu. Elle pose nonchalamment dans une pièce emplie de cadres. L'arrière-plan évoque la collection d'art des Hessel, qui figure dans de nombreuses œuvres de Vuillard.

Avec cette œuvre, Vuillard rend hommage à sa muse, son modèle et son amie, finalement devenue son amante. Il donne également un aperçu sensible de sa relation avec son modèle, propose une évocation d'un monde privé et fait écho à la passion du couple Hessel pour l’art moderne.