View full screen - View 1 of Lot 32. ROME, CIRCA 1700 | GLAUCUS TURNING INTO A SEA GOD.
32

ROME, CIRCA 1700 | GLAUCUS TURNING INTO A SEA GOD

Estimate:

8,000 - 12,000 EUR

ROME, CIRCA 1700 | GLAUCUS TURNING INTO A SEA GOD

ROME, CIRCA 1700 | GLAUCUS TURNING INTO A SEA GOD

Estimate:

8,000 - 12,000 EUR

Lot sold:

17,500

EUR

ROME, CIRCA 1700

GLAUCUS TURNING INTO A SEA GOD


terracotta


H. 45,5 cm ; 18½ in.

__________________________________________________________________


ROME, VERS 1700

GLAUCOS SE TRANSFORMANT EN DIEU MARIN


terre cuite


H. 45,5 cm ; 18½ in.


Due to the various measures taken to deal with the Covid-19 epidemic, property collection and shipment of this lot will be delayed until the offices where it is located are able to reopen. Please refer to the “auction details” tab. Thank you for your understanding

Please contact FRpostsaleservices@sothebys.com for any shipping inquiries.

 

[En raison des circonstances actuelles liées au COVID-19, la livraison de ce lot ne pourra intervenir qu’après la réouverture des locaux de Sotheby’s dans lesquels il se trouve. Nous vous remercions de votre compréhension et nous vous invitons à consulter l’onglet « auction details ».

Pour toute demande concernant le transport, veuillez contacter FRpostsaleservices@sothebys.com.]

The surface of the terracotta appears to have been cleaned. There are some natural inclusions to the clay at several places with minor surface dirt to the highpoints and some dust in the crevices.

A few fine firing fissures appear at several places consistent to the technique and material. The rocky base with some minor losses to the plants and the eel or snake.

In Glaucos' proper left hand, there appears to be a small lack to the dolphin's fin, and a minor chip to the dolphin's scales.

The terracotta is in very good overall condition, with fine modelling and details.

(terracotta weight 4,3 kg)


(LE LOT EST VENDU TEL QUEL, DANS L'ÉTAT OU IL SE TROUVE AU MOMENT DE LA VENTE EN LIGNE. LE RAPPORT D'ÉTAT FOURNI EN LIGNE EST À TITRE INDICATIF UNIQUEMENT ET A POUR BUT D'AIDER À ÉVALUER L'ÉTAT DU LOT. LES IMAGES DU LOT FONT ÉGALEMENT PARTIE DU RAPPORT DE CONDITION FOURNI PAR SOTHEBY'S. TOUTE RÉFÉRENCE À L'ÉTAT DANS LE RAPPORT DE CONDITION EN LIGNE NE CONSTITUE PAS UNE DESCRIPTION COMPLÈTE DE L'ÉTAT. LE RAPPORT D'ÉTAT EN LIGNE PEUT DÉCRIRE CERTAINES IMPERFECTIONS DU LOT, VOUS DEVEZ CEPENDANT NOTER QUE LE LOT PEUT CONTENIR D'AUTRES DÉFAUTS QUE NE SONT PAS DÉCRITS DANS LE RAPPORT D'ÉTAT DU LOT OU QUI NE SONT PAS VISIBLES SUR LES IMAGES DU LOT LE RAPPORT D'ÉTAT EN LIGNE PEUT NE PAS DÉCRIRE TOUS LES DÉFAUTS D'UN LOT, TELS QUE LES RESTAURATIONS, DÉGRADATIONS, OU ADAPTIONS, CAR SOTHEBY'S N'EST PAS RESTAURATEUR OU CONSERVATEUR PROFESSIONNEL. LE RAPPORT D'ÉTAT EST UNE DESCRIPTION SUBJECTIVE ET QUALIFIÉE EFFECTUÉ PAR SOTHEBY'S (PAR EXEMPLE DES INFORMATIONS SUR LA COULEUR, LA CLARTÉ ET LE POIDS DE PIERRES SONT DES EXPOSÉS D'OPINION SEULEMENT ET NON DES EXPOSÉS DES FAITS EFFECTUÉS PAR SOTHEBY'S). VEUILLEZ ÉGALEMENT NOTER QUE NOUS NE GARANTISSONS PAS ET NE SOMMES PAS RESPONSABLES DES CERTIFICATS DE LABORATOIRES DE GEMMOLOGIE QUI PEUVENT ACCOMPAGNER DES LOTS. DE PLUS CERTAINES IMAGES FOURNIES EN LIGNE PEUVENT NE PAS REFLÉTER L'ÉTAT VÉRITABLE DU LOT (PAR EXEMPLE LES IMAGES EN LIGNE PEUVENT MONTRER DES COULEURS OU OMBRES QUI SONT DIFFÉRENTES DES VÉRITABLES COULEURS ET OMBRES D'UN LOT) C'EST POUR TOUTES CES RAISONS QUE LE RAPPORT DE CONDITION EN LIGNE N'EST PAS UNE ALTERNATIVE AUX CONSEILS PROFESSIONNELS, QUE VOUS POURRIEZ PRENDRE, CONCERNANT L'ÉTAT D'UN LOT. NOS FUTURS ACHETEURS DEVRAIENT SE RÉFÉRER AUX SECTIONS APPROPRIÉES DE NOTRE GUIDE D'ACHAT AUX ENCHÈRES QUI INCLUT DES INFORMATIONS IMPORTANTES SUR LE GENRE DE LOTS VENDUS DANS LA VENTE. NONOBSTANT LE RAPPORT DE CONDITION EN LIGNE OU TOUTES DISCUSSIONS À PROPOS D'UN LOT, TOUS LES LOTS SONT OFFERTS À LA VENTE « EN L'ÉTAT » CONFORMÉMENT À NOS CONDITIONS GÉNÉRALES DE VENTES (EN LIGNE UNIQUEMENT) )


The lot is sold in the condition it is in at the time of sale. The condition report is provided to assist you with assessing the condition of the lot and is for guidance only. Any reference to condition in the condition report for the lot does not amount to a full description of condition. The images of the lot form part of the condition report for the lot. Certain images of the lot provided online may not accurately reflect the actual condition of the lot. In particular, the online images may represent colors and shades which are different to the lot's actual color and shades. The condition report for the lot may make reference to particular imperfections of the lot but you should note that the lot may have other faults not expressly referred to in the condition report for the lot or shown in the online images of the lot. The condition report may not refer to all faults, restoration, alteration or adaptation. The condition report is a statement of opinion only. For that reason, the condition report is not an alternative to taking your own professional advice regarding the condition of the lot. NOTWITHSTANDING THIS ONLINE CONDITION REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD "AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF SALE/BUSINESS APPLICABLE TO THE RESPECTIVE SALE.

Related Literature

Caravaggio Bernini, Early baroque in Rome, exh. cat. Rijksmuseum, 2020, pp. 194-195.

D. Dickerson III, A. Sigel, I. Wardropper, Bernini, Sculpting in Clay, exh. cat. Metropolitan of Art, 2012, pp. 171-177.

P. Grimal, Dictionnaire de la mythologie grecque et romaine, Paris, 1951 (rééd. 2002), pp. 167.

__________________________________________________________________


Références bibliographiques

Caravaggio Bernini, Early baroque in Rome, cat. exp. Rijksmuseum, 2020, pp. 194-195.

D. Dickerson III, A. Sigel, I. Wardropper, Bernini, Sculpting in Clay, cat. exp. Metropolitan of Art, 2012, pp. 171-177.

P. Grimal, Dictionnaire de la mythologie grecque et romaine, Paris, 1951 (rééd. 2002), pp. 167.


The pyramidal composition and dynamic energy of this terracotta, which was made in Rome in around 1700, recalls the Fontana del Moro in the Piazza Navona, designed in 1653 by Bernini (1598-1680). The monument's modello in terracotta, now in the Kimbell Art Museum, Fort Worth (sale, Sotheby's London, 9 July 2002, lot 54), does in fact share many similarities with the present work.


The story of the transformation of Glaucus into a sea monster is related in Ovid's Metamorphoses (13, 898-968). One day, when this mortal fisherman of Boeotia was spreading his catch out on a meadow, he was surprised to see that when the fish touched the grass they returned to life and escaped back to the sea. He decided to taste this magic grass for himself, and was transformed immediately into a sea creature. The metamorphosis was complete when the sea gods caused his limbs to disappear. This episode has rarely been tackled by artists, who have instead tended to favor Glaucus's encounter with the nymph Scylla.


The terracotta shows the fisherman in the process of being transformed, as he stands on a rocky mound strewn with marine animals, including a turtle and a conch. His body twisting, Glaucus displays the first signs of his metamorphosis into a sea god: gills are appearing on his hips and shoulders, while a beard, which Ovid describes as bronze-green, is growing on his cheeks. In keeping with the Roman poet's text, the dolphin which seems to spring from the waves evokes the final appearance of the fisherman, changed into a sea god with a fish tail. This transformation is also reflected in the modelling of the terracotta, the roughness of the rocky base contrasting with the mannerist treatment of the fisherman's smooth and slender body.

__________________________________________________________________


Cette terre cuite romaine exécutée à Rome vers 1700, rappelle par sa composition pyramidale et son dynamique la Fontaine du Maure de la Piazza Navona dessinée en 1653 par le Bernin (1598-1680). Le modello en terre cuite de ce monument, aujourd’hui conservé au Kimbell Art Museum de Forth Worth (vente Sotheby’s Londres, 9 juillet 2002, lot 54), présente en effet de nombreuses similitudes avec notre œuvre.


La transformation de Glaucos en monstre marin est relatée par Ovide dans ses Métamorphoses (13, 898-968). Un jour, alors que ce mortel pêcheur de Boétie étale son butin sur le sol d’un pré, il constate qu’au contact de l’herbe les poissons reprennent vie et fuient vers la mer. Il décide alors de goûter à cette herbe magique qui le transforme immédiatement en être marin. Cette métamorphose s’achève lorsque des divinités marines lui retirent ses derniers éléments mortels. Rares sont les artistes qui traitent cet épisode, l’histoire de sa rencontre avec la nymphe Scylla ayant été privilégiée.


La terre cuite montre le pêcheur debout en pleine transformation alors qu’il se tient sur un monticule rocheux, jonché d’animaux marins dont une tortue et une conque. Le corps en torsion, Glaucos montre les premiers signes de sa métamorphose en dieu marin : on aperçoit sur ses hanches et sur ses épaules des ouïes, et sur ses joues une barbe qu’Ovide décrit comme étant de couleur vert-de-gris. Fidèle au texte du poète romain, le dauphin semblant jaillir des flots évoque l’apparence finale du pêcheur en dieu marin à la queue de poisson. Cette mutation se traduit également dans le travail de la terre où la brutalité du socle rocheux s’oppose au traitement maniériste du corps du pêcheur, à l’aspect lisse, musclé et longiligne.