JEAN-BAPTISTE CARPEAUX | LA PALOMBELLA AU COLLIER

Gallery Monique Martel, Brussels, 1996 ;

European private collection

__________________________________________________________________

Galerie Monique Martel, Bruxelles, 1996 ;

Collection privée européenne

Related Literature

M. Poletti, A. Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux sculpteur : catalogue raisonné de l'œuvre édité, Paris, 2003, pp. 138, n° BU 35.

__________________________________________________________________

Référence bibliographique

M. Poletti, A. Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux sculpteur : catalogue raisonné de l'œuvre édité, Paris, 2003, pp. 138, n° BU 35.

This model, dating from 1861, is a tribute to Barbara Pasquarelli (1842-1861), an Italian woman whom Carpeaux met during his stay in Rome. The artist dreamed of marrying the young woman, giving her the name 'La Palombella', in a reference to the village of her birth, Palombara Sabina. However, unfortunately the rules of the Villa Medici required its pensionnaires to remain unmarried.

She was the first woman – before Anna Foucart and Amélie de Montfort – who made an impression on his life as an artist. Indeed, several years after her death in 1861, she continued to be the source of inspiration for many of his works, including this terracotta bust known as La Palombella au collier [La Palombella with a necklace]. Here the young woman is portrayed all'antica, cut off at the shoulders, her hair dressed in a chignon and wearing a bead necklace with several strands, in a frontal view which is uncommon in Carpeaux's work.

The plaster original, the artist's preparatory model, is in the Musée des Beaux-Arts de Lyon (inv. no. C-P.238-A), and there is a terracotta version in the Musée d'Orsay (inv. no. RF2923).

__________________________________________________________________

Ce modèle datant de 1861 rend hommage à Barbara Pasquarelli (1842-1861), une italienne rencontrée par Carpeaux lors de son séjour à la Rome. L’artiste songe à épouser la jeune femme qu’il surnomme la « Palombella » en référence à son village d’origine Palombara Sabina. Mais malheureusement le règlement de la Villa Médicis oblige ses pensionnaires à rester célibataires.

Elle est, avant Anna Foucart et Amélie de Montfort, la première femme qui marque sa vie d’artiste. En effet, bien des années après sa disparition en 1861, elle reste la source d’inspiration de plusieurs de ses œuvres dont ce buste en terre cuite dit La Palombella au collier. La jeune femme est ici traitée à l’Antique, les épaules coupées, coiffée d’un chignon et parée d’un collier de perle à plusieurs rangs dans une représentation frontale inhabituelle chez Carpeaux.

Le plâtre original, épreuve de l’artiste, est conservé au musée des Beaux-arts de Lyon (inv. n° C-P.238-A), tandis qu’une version en terre cuite est conservée au musée d’Orsay (inv. n° RF2923).