ITALY, 17TH CENTURY, AFTER GIAMBOLOGNA | PACING BULL | ITALIE, XVIIE SIÈCLE, TAUREAU MARCHANT

private collection

collection privée

Related Literature

Les Bronzes de la Couronne, exh. cat. Musée du Louvre, 1999, pp. 161, no. 279.

C. Avery et M. Hall, Giambologna (1529-1608), La Sculpture du Maître et de ses successeurs, exh. cat. Galerie Piltzer, 1999, pp. 158-159.

C. Avery et A. Radcliffe, Giambologna (1529-1608), Sculptor to the Medici, exh. cat. Victoria & Albert Museum, 1978, pp. 192, no. 177-178.

B. Paolozzi Strozzi et D. Zikos, Giambologna gli dei, gli eroi, exh. cat. Museo Nazionale del Bargello, 2006, pp. 242, no. 45.

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Références bibliographiques

Les Bronzes de la Couronne, cat. exp. Musée du Louvre, 1999, pp. 161, n°279.

C. Avery et M. Hall, Giambologna (1529-1608), La Sculpture du Maître et de ses successeurs, cat. exp. Galerie Piltzer, 1999, pp. 158-159.

C. Avery et A. Radcliffe, Giambologna (1529-1608), Sculptor to the Medici, cat. exp. Victoria & Albert Museum, 1978, pp. 192, n°177-178.

B. Paolozzi Strozzi et D. Zikos, Giambologna gli dei, gli eroi, cat. exp. Museo Nazionale del Bargello, 2006, pp. 242, n° 45.

Born Jean de Bologne in Douai in 1529, Giambologna died in Florence in 1608. He was one of the principal protagonists of Mannerist sculpture, known especially for the dynamic compositions of his marbles and for his small-scale bronzes, of exceptional quality, intended for distinguished collections and mostly commissioned by the Medici. After training in the studio of the Franco-Flemish sculptor Jacques Dubroeucq (1505-1584), in 1550 he emigrated to Rome, where he was profoundly influenced by antique Hellenistic sculpture and by the art of Michelangelo (1475-1564). He settled in Florence in the early 1550s, and here Francesco de Medici (1541-1587), future Grand Duke of Tuscany, became his patron, paying him a salary and offering him regular commissions.

The present monumental sculpture in grey Carrara marble (Bardiglio di Carrara) reproduces the model of the Pacing Bull dated 1573 (the presumed original in bronze is in the Bargello Museum in Florence, inv. no. 287, height 22 cm).

Influenced by figures of sacrificial bulls in antique art, this model by Giambologna was conceived as a pendant to Pacing Horse, which in turn derives from his equestrian statue of Cosimo de Medici, located in the Piazza della Signoria in Florence. The present marble seems closer to the second version of the Pacing Bull, in which the treatment of the body is less heavy and the musculature less pronounced than in the Bargello model. This more graceful version is generally considered to be an adaptation by Antonio Susini (1558-1624), a pupil of Giambologna, whose bronzes circulated throughout Europe, sharing in the model's fame. Examples exist in the most prestigious collections, including that of the Prince of Liechtenstein (cf. fig. 1).

Not only is the present version in an unusual format (more than a metre, as against the sixteenth century bronzes which are in the region of twenty cm), it is also to our knowledge the only marble version after Giambologna's celebrated Bull.

Né sous le nom de Jean de Bologne à Douai en 1529 et mort à Florence en 1608, Giambologna est un des principaux représentants de la sculpture Maniériste, reconnus notamment pour ces marbres aux compositions dynamiques et pour ses bronzes de petites échelles d’une qualité exceptionnelle destinés aux cabinets de grands collectionneurs, réalisés pour la plupart sous la commande des Médicis. Formé dans l’atelier de sculpteur franco-flamand Jacques Dubroeucq (1505-1584), il émigre à Rome en 1550 où il est profondément influencé par la sculpture antique hellénistique et par l’art de Michel-Ange (1475-1564). Au début de la décennie suivante, il s’installe à Florence où il entre sous le patronage de François de Médicis (1541-1587), futur Grand-Duc de Toscane qui lui procure un salaire et des commandes régulières.

La sculpture monumentale en marbre gris de Carrare (Bardiglio di Carrara) que nous proposons reprend le modèle du Taureau marchant datant de 1573 (dont l’original présumée en bronze est conservé au Musée du Bargello à Florence, inv. n° 287, d’une hauteur de 22 cm).

Influencé par les figures de taureaux sacrificiels de l’art Antique, ce modèle de Giambologna est conçu afin de former pendant au Cheval au pas, lui-même inspiré de la statue équestre de Côme de Médicis placée sur la Piazza della Signoria à Florence. Notre marbre semble davantage dériver de la seconde version du Taureau marchant, dont le traitement du corps est moins massif et la musculature moins exacerbée que le modèle du Bargello. Cette version plus légère est généralement considérée comme l’adaptation d’Antonio Susini (1558-1624), élève de Giambologna, dont les bronzes diffusés à travers l’Europe participèrent à la renommée du modèle. Des exemplaires sont présents parmi les collections les plus prestigieuses dont celle du prince du Liechtenstein (cf. fig. 1).

En plus de proposer une version dans un format inhabituel (plus d’un mètre, contre une vingtaine de centimètres dans les bronzes du XVI^e siècle), cette œuvre est à notre connaissance la seule version en marbre d’après le célèbre Taureau de Giambologna.