Gustave-Adolphe Mossa

Succession Mossa, 1972
Collection Françoise et Charles Mossa
Galerie de Francony, Nice
Acquis auprès de la précédente par le propriétaire actuel dans les années 1960 ou 1970

Gustav Adolf Mossa, L'Eclaireur de Nice, Nice, 31 janvier - 5 février 1905, n°4

Jean-Roger Soubiran, Les Aquarelles symbolistes et la création plastique symboliste de Gustav Adolf Mossa, Thèse de doctorat, Université d'Aix-en-Provence - Marseille, 1978, reproduit p. 453-454, n°47
Jean-Roger Soubiran, Gustav Adolf Mossa, Nice, 1985, reproduit p. 189, n°260
Jean-Roger Soubiran, Gustav Adolf Mossa, Catalogue raisonné des oeuvres "symbolistes", Paris, 2010, reproduit p. 134, n°A51

The paper is slightly crinkled in the upper left with a small crinkle or tear in the upper left ; A few foxing spots are scattered on the surface and one can observe a small fold in the lower left ; The visual in the catalogue is slightly too pink. Good condition.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

En 1904, Jean-François-Louis Merlet, journaliste de l'Eclaireur et poète, compose des poèmes sur le thème de Salomé, inspirant immédiatement Mossa qui partage sa vision particulièrement étrange de la psychologie et de l'érotisme de la protagoniste et réalise une série de sept aquarelles, dont notre oeuvre fait partie. Devant la prison où était gardé le saint, Salomé tient le plateau, souriant, peut-être inconsciente encore de la gravité de la mort. Les aquarelles suivantes de la série relatent ses remords naissant, Salomé devenant adulte et incarnant finalement sa mère, Hérodias : à elles deux, elles symbolisent la terrible vision de la Femme de Mossa, être double, innocence et perversion.
Issu des Evangiles selon Mathieu et selon Marc, le thème de Salomé fait l'objet d'un regain de popularité au XIXe siècle et inspire de nombreux artistes dans leurs créations. Le récit ravit Mossa, désireux de représenter la responsabilité de l'irresponsable, la faute de l'innocence. Il peint la jeune princesse de Judée dès 1901 dans son premier tableau à l'huile, son plus grand format de peinture répertorié (conservé au musée des Beaux-Arts de Nice).
Voir le visuel page suivante.