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Régis Loisel (né en 1951) Peter Pan, Opikanoba
Estimate
10,000 - 12,000 EUR
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Description
- Régis Loisel (né en 1951)
- crayon et encre de Chine sur papier
- 44,7 x 32,4 cm
Planche 17
(Vents d'Ouest - 1992)
Loisel n’est pas seulement un très bon dessinateur, ni un excellent conteur, c’est aussi un auteur qui a le sens du récit, de la narration, de la composition de la page. Son adaptation de Peter Pan en a fourni une preuve éclatante. À travers sa vision personnelle de l’oeuvre de J.M. Barrie, l’auteur cherche toujours le meilleur cadrage et la bonne taille de case pour équilibrer la planche. On le voit dans cet original d’Opikanoba, en 1992. La « caméra » tourne autour des personnages pour nous faire participer au récit de la meilleure manière qui soit. En choisissant de présenter l’action sur neuf cases, Loisel aurait pu privilégier un gaufrier aux vignettes homothétiques. Il a préféré jouer sur des tailles différentes et un rythme qui s’accélère dans le dernier strip, afin d’obtenir des effets de lecture plus pertinents. Il fait tout cela comme si cela lui venait naturellement, sans attirer le regard du lecteur sur sa « petite cuisine », car ce qu’il cherche n’est jamais la mise en avant de la virtuosité, mais l’efficacité de la narration.
(Vents d'Ouest - 1992)
Loisel n’est pas seulement un très bon dessinateur, ni un excellent conteur, c’est aussi un auteur qui a le sens du récit, de la narration, de la composition de la page. Son adaptation de Peter Pan en a fourni une preuve éclatante. À travers sa vision personnelle de l’oeuvre de J.M. Barrie, l’auteur cherche toujours le meilleur cadrage et la bonne taille de case pour équilibrer la planche. On le voit dans cet original d’Opikanoba, en 1992. La « caméra » tourne autour des personnages pour nous faire participer au récit de la meilleure manière qui soit. En choisissant de présenter l’action sur neuf cases, Loisel aurait pu privilégier un gaufrier aux vignettes homothétiques. Il a préféré jouer sur des tailles différentes et un rythme qui s’accélère dans le dernier strip, afin d’obtenir des effets de lecture plus pertinents. Il fait tout cela comme si cela lui venait naturellement, sans attirer le regard du lecteur sur sa « petite cuisine », car ce qu’il cherche n’est jamais la mise en avant de la virtuosité, mais l’efficacité de la narration.