Belle table à thé formant guéridon en acajou avec plateau central à crémaillère, fin du XVIIIe siècle, attribuée à Adam Weisweiler

 de forme circulaire, avec un grand plateau central et d'un plus petit sur crémaillière, reposant sur un fût central et quatre pieds balustres réunis par une entretoise ajourée ; avec une étiquette commerciale du marchand-mercier Birgkan inscrite : Sebastien BIRGKAN / Ebenifte, Fleurifte, fait tout ce qui concerne l'Ebenifterie en placage, en maffif et en mechanique / Cour Saint-Martin, rue Royale, cul-de-sac Saint-Nicolas, maison de Mr Rollain au premier / A PARIS



circular table with large central tray topped by a second, smaller tray; central shaft and four baluster legs joined by an openwork stretcher; business label of the marchand-mercier Birgkan, inscribed: Sebastien BIRGKAN / cabinet-maker, florist, produces every kind of veneered, solid or mechanical furniture/ Cour Saint-Martin, rue Royale, cul-de-sac Saint-Nicolas, house of Mr Rollain first floor / PARIS

P. Lemonnier, Weisweiler, Paris, 1983

The illustration shows too much contrast. The mahogany is more red and warm in reality. Overall condition is fine, the structure is solid and the mecanism in working condition. There are two shrinkage splits (cracks) on each side of the central top which go from the center to the outside. Traces of previous restorations to the stretcher. Fine and delicate model. Fine work with mechanical top (compare to the more usual gueridon without top). Wear to the mounts of the feet.
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Ce type de table était en vogue à la fin du XVIIIe siècle, le catalogue commercial de la Mésangère reproduit une table mécanique similaire reposant sur un piètement central et une base tripode. A. Weisweiler lui préféra ce modèle directement influencé par l'ébénisterie anglaise. Un certain nombre de tables à thé estampillées ou attribuées à Weisweiler sont connues :

- à plateaux de marbre brèche d'Alep, estampillée, reproduite dans E. Schlumberger "Le pavillion de musique de Madame", Connaissance des arts, n°266, mars 1964 puis vente Pierre Cardin Rémy Le Fur, le 17 juin 2008, lot 94

- celle estampillée de l'ancienne collection Seligman, reproduite dans C. Frégnac, Les styles français, Paris, 1975, p.127, n°6

- celle illustrée dans P. Lemonnier op.cit. p.94

- celle vendue à Paris, étude Ader Picard Tajan, le 26 novembre 1974, lot 99

- ancienne collection Petavel, vente Christie's à Londres le 25 mars 1971, lot 84

ces quatre derniers exemples sont pratiquement identiques à la table que nous présentons avec toutefois une légère variante dans la base du fût et dans les parties ajourées de l'entretoise.

L'étiquette commerciale correspond certainement à l'une de celles réalisées par Joseph-Antoine Birgkam qui fut ouvrier chez Beneman et qui s'installa ensuite cour Saint-Martin, rue de Breteuil puis rue Neuve-des-Petits-Champs, une petite annonce nous apprend "qu'il tient fabrique et magasin de tout ce qu'il y a de plus curieux et utile dans le genre le plus nouveau de l'ébénisterie..."

This type of table was much in vogue in the late 18^th century. A similar mechanical table, with central shaft and tripod base, was illustrated in the La Mésangère sale catalogue. Weisweiler liked this design, which was directly influenced by English furniture-making, and a number of "tea tables," stamped by or attributed to Weisweiler, are known:

- with brèche d'Alep marble trays, stamped; cf E. Schlumberger: Le Pavillon de Musique de Madame (Connaissance des Arts n°266, March 1964, then sale at Pierre Cardin–Rémy Le Fur, 17 June 2008, lot 94)

- stamped table formerly in the Seligman Collection; cf C. Frégnac: Les Styles Français (Paris 1975), p.127, n°6

- rep. P. Lemonnier, op.cit. p.94

- table sold by Ader-Picard-Tajan in Paris on 26 November 1974 (lot 99)

- former Petavel Collection sold at Christie's London on 25 March 1971 (lot 84)

These four tables are almost identical to the one offered here, albeit with slight variants to the base of the shaft and the openwork elements of the stretcher.

The business label is doubtless that of Joseph-Antoine Birgkan, who worked for Beneman before setting up his own workshop in the Cour Saint-Martin, Rue de Breteuil then Rue Neuve-des-Petits-Champs; we learn from a contemporary advertisement that he had "a workshop and shop for all that is curious and useful in the latest trends in cabinet-making..."