Circle of Girolamo Campagna (1561-1607)

David Peel, London, acquired in the 1980s
French aristocratic collection, Paris
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David Peel, Londres, acquis dans les années 1980
Collection d'un aristocrate parisien

Related Literature
L. Planiscig, Venezianische Bildhauer der Renaissance, Vienna, 1921, fig. 642.
C. Kryza-Gersch, 'The Reproduction of Artistic Ideas in Venitian foundries: Tiziano Aspetti's Mars in the Frick collection - a case study, in Pincus 2001, p. 143ss.
V. Avery, Renaissance and Baroque Bronzes from the Fitzwilliam Museum, Cambridge, exh. cat. Daniel Katz Gallery London, 2002, p. 158, no 21.
V. Krahn, Bronzetti Veneziani. Die venezianischen Kleinbronzen der Renaissance aus dem Bode-Museum Berlin, Berlin 2003, cat. n°40, pp. 158-162.
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Références bibliographiques
L. Planiscig, Venezianische Bildhauer der Renaissance, Vienne, 1921, fig. 642.
C. Kryza-Gersch, 'The Reproduction of Artistic Ideas in Venitian foundries: Tiziano Aspetti's Mars in the Frick collection - a case study, dans Pincus 2001, p. 143ss.
V. Avery, Renaissance and Baroque Bronzes from the Fitzwilliam Museum, Cambridge, cat.exp. Daniel Katz Gallery Londres, 2002, p. 158, no 21.
V. Krahn, Bronzetti Veneziani. Die venezianischen Kleinbronzen der Renaissance aus dem Bode-Museum Berlin, Berlin 2003, cat. n°40, pp. 158-162.

Characteristic of Venetian bronzes of the end of the 16th century, Venus Marina was considered by Planiscig as a work of Tiziano Aspetti, by Draper as Niccolo Roccatagliata, before being attributed by V. Krahn to Girolamo Campagna (1549-1617), sculptor and bronzier from Verona and active in Venice at the end of the 16th century. Also, C. Kryza Gersch noted an analogy of the facial features of Girolamo Campagna's Saint Agnes at the Frari church in Venice, with the model of Venus Marina.

For its composition, the subject derives from the prototype of the ancient Venus pudica. Here the artist created a spiral movement, her left leg creating a contraposto whilst standing on a dolphin, her head slightly turned towards the shoulder, and the right arm raised hiding her breast in modesty. One of the finest versions known of this model is the bronze from the Albert Figidor collection in Vienna, now in the Bode Museum in Berlin (inv.no.7279; V. Krahn, op.cit).
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Tout à fait caractéristique des bronzes vénitiens de la fin du XVI^_e siècle, la Vénus Marina était considérée par Planiscig comme l'œuvre de l'artiste Paduan Tiziano Aspetti (1557/59-1606), puis par Draper comme oeuvre de Niccolo Roccatagliata (1593-1636), avant d'être attribuée par Krahn à Girolamo Campagna, sculpteur et bronzier originaire de Vérone et actif à Venise à la fin du XVI^e siècle. Aussi, C. Kryza Gersch a constaté une analogie de ce modèle avec des traits du visage de Sainte Agnès de Girolamo Campagna à l'église des Frari de Venise.

Pour sa composition, le sujet dérive du prototype de la Vénus pudica antique, auquel l'artiste a insufflé ici un mouvement savant en spirale, sa jambe gauche appuyée sur un dauphin créant un contraposto, la tête légèrement tournée vers l'épaule, et le bras droit levé cachant sa poitrine en pudeur. L'une des plus belles versions connues de ce modèle est le bronze de l'ancienne collection Albert Figidor de Vienne, aujourd'hui au musée Bode à Berlin (inv. n° 7279 ; V. Krahn, op. cit).