French School, 18th century

Emmanuel Moatti, New York, until January 2002, Master Drawings 1600-1900, 2001, no 22;

Collection Mrs Marianne L. Dreesmann-van der Spek, Laren, inv. no B004;

Thence by inheritance to the present owners.

_________________________________________________________

Galerie Emmanuel Moatti, New York, jusqu'en janvier 2002, Master Drawings 1600-1900, 2001, n° 22 ;

Collection Mrs Marianne L. Dreesmann-van der Spek, Laren, inv. n° B004 ;

Par descendance aux propriétaires actuels.

Cleverly deceptive and aesthetically pleasing, this wonderful trompe l’oeil drawing reflects the Parisian collecting tastes at the end of the 18^th Century. Combined in this masterful mise en page are a group of simulated prints and engravings mixed with drawings. The fine handling and attention to detail creates the perfect illusion that one is looking at a set of engravings rather than expertly handled drawings.

The artist has included a number of important engravings in the present mélange, including, perhaps the most important of the group, La dame de charité executed by Nicolas Joseph Voyez (1742-1806) after a drawing of 1773 by Charles Dominique Joseph Eisen (1720-1778). The engraving is dedicated to Madame Marie de Béthune, the Countess of Fessé Douairière by the print dealers Le Père and Avaulez. Also represented is Le retour des bestiaux, an engraving executed in 1776 by Jacques Philippe Le Bas (1707-1783) after Nicolaes Berchem (1620-1683) and dedicated by Le Bas to the Marquis de Paulmy. A third engraving, La ménagère hollandaise, executed by Jean-Georges Wille after a work by Gerard Dou is dedicated to the celebrated collector J.D. Lempereur (1701-1779), a jeweler and magistrate of Paris. Another of the engravings depicts Maurice Quentin de La Tour. The other images are of drawings, and include one that portrays a Venus and Cupid, somewhat resonant of Boucher’s style and another inspired by Jacob de Wit of putti surrounding a basin.

_________________________________________________________

Astucieusement trompeur et fort plaisant, cet exceptionnel dessin en trompe-l’œil reflète les goûts des collectionneurs parisiens de la fin du XVIII^e siècle. Dans cette composition magistrale, les estampes se mêlent aux dessins. Le traitement très fin ainsi que l’attention portée aux détails créent l’illusion parfaite d’un ensemble de gravures, plutôt que de dessins habilement exécutés.

Parmi les nombreuses gravures représentées, l’œuvre la plus importante de l’ensemble est sans doute La dame de charité exécutée par Nicolas Joseph Voyez (1742-1806) d’après un dessin de 1773 par Charles Dominique Joseph Eisen (1720-1778). La gravure est dédiée à Madame Marie de Béthune, Comtesse de Fessé Douairière, par les marchands de gravures Le Père et Avaulez. L’on reconnaît également Le retour des bestiaux, une gravure exécutée en 1776 par Jacques Philippe Le Bas (1707-1783) d’après Nicolaes Berchem (1620-1683) et dédiée par Le Bas au Marquis de Paulmy. Une troisième gravure, La ménagère hollandaise, exécutée par Jean-Georges Wille d’après une œuvre de Gerard Dou est dédiée au célèbre collectionneur J.D. Lempereur (1701-1779), joaillier et magistrat de Paris. Une autre gravure représente Maurice Quentin de La Tour. Les autres dessins évoquent, pour l’un Venus et Cupidon, qui fait quelque peu écho au style de Boucher, mais aussi un autre dessin inspiré par Jacob de Wit représentant des putti autour d’une vasque.