Francesco Albani

Possibly Collection of Jean-Baptiste Colbert de Seignelay (1651-1690);

Possibly belonging to the dealer Montarsy, after 1683 ?;

Probably Diesbach Family, 18^th Century;

Collection Pierre de Hollet, commander of the Swiss Guards, circa 1820;

By descent;

Anonymous sale, Piasa, Paris, 26 June 2009, lot 4 (as Attributed to Francesco Albani);

Anonymous sale, Christie’s, Paris, 21 June 2012, lot 33 (as Francesco Albani).

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Peut-être collection de Jean-Baptiste Colbert de Seignelay (1651-1690) ;

Peut-être possession du marchand Montarsy, après 1683 ? ;

Probablement famille de Diesbach au XVIIIe siècle ;

Collection de Pierre de Hollet, commandant des gardes suisses, vers 1820 ;

Par descendance ;

Vente anonyme, Piasa, Paris, 25 juin 2009, lot 4 (comme Attribué à L’Albane) ;

Vente anonyme, Christie’s, Paris, 21 juin 2012, lot 33 (comme de Francesco Albani).

Possibly Paris, Hôtel de la Ferté Senneterre, Exhibition of 1683, no. 35.

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Peut-être Paris, Hôtel de la Ferté Senneterre, Exposition de 1683, n° 35.

C.R. Puglisi, Francesco Albani, New Haven and London 1999, pp. 161-162, no. 74.LV. h (as unidentified seventeenth-century French collection).

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C.R. Puglisi, Francesco Albani, New Haven et Londres, 1999, p. 161-162, n° 74.LV. h (comme collection française non identifiée au XVII^e siècle).

We are grateful to Mrs Catherine Puglisi for having confirmed the authenticity of the work after first-hand inspection.

This is undoubtedly the work that was engraved in reverse by Guillaume Chasteau.

The history of this painting has sometimes prompted hesitation, since it has been confused with another by the artist of the same subject but painted on copper, which belonged to the French Regent, subsequently remaining in the Duc d’Orléans branch of the family.

The present painting, on panel, could well be the one that belonged to Jean-Baptiste Colbert de Seignelay (1651–1690), who had a remarkable collection. Although it has sometimes been thought that the painting he owned was the one that later belonged to the Regent (painted on copper and in a vertical format; see Puglisi, op. cit., no. 40.LV.a; and Schnapper, Curieux du Grand Siècle, 1994, p. 369), the hypothesis that the present work on panel is the Seignelay painting is equally acceptable. Listed too briefly in the description of the contents of the Hôtel Colbert by Le Maire in 1685 (vol. III, p. 266), the ‘Seignelay’ Woman of Samaria was exhibited in 1683, at the Hôtel de Senneterre. Conversely, we know from Dubois de Saint Gelais (Description des tableaux du Palais Royal, 1727, p. 134), that the Regent’s Woman of Samaria previously belonged to Monsieur ‘Penotier’, actually Pierre Louis de Pennautier de Reich, who died in 1711, and not to Colbert de Seignelay (unless Penautier acquired it from Montarsy, who inherited it from Colbert de Seignelay).

The remarkable quality of the best preserved parts, especially the two figures of Christ and the woman of Samaria, is perfectly consistent with the artist’s usual quality in the years 1630–1640, with the delicate softness that made Albani’s name, especially in France in the second part of the Grand Siècle.

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Nous remercions Madame Catherine Puglisi d'avoir confirmé l'authenticité de cette œuvre, après un examen de visu. 

L’œuvre est celle qui, sans nul doute, a été gravée par Guillaume Chasteau, en sens inverse.

L’historique de ce tableau a parfois prêté à hésitation, l’œuvre étant confondue avec une autre de l’artiste, de même sujet, qui avait appartenu au Régent, puis était restée dans la branche du Duc d’Orléans, mais qui était exécutée sur cuivre.

Celle-ci, exécutée sur panneau, pourrait bien être cette qui a appartenu à Jean-Baptiste Colbert de Seignelay (1651-1690), dont la collection était remarquable. Si l’on a parfois considéré que le tableau en possession de ce dernier était celui qui, par la suite, devait appartenir au Régent (peinte sur cuivre et en hauteur ; voir Puglisi, op. cit., n° 40.LV.a et Schnapper, Curieux du Grand Siècle, 1994, p. 369), l’hypothèse que le tableau sur panneau présenté ici soit le tableau Seignelay est tout aussi acceptable. Mentionnée trop succinctement dans la description du contenu de l’Hôtel Colbert par Le Maire en 1685 (tome III, p. 266), la Samaritaine « Seignelay » est exposée, en 1683, à l’Hôtel de Senneterre. En revanche, l’on sait par Dubois de Saint Gelais (Description des tableaux du Palais Royal, 1727, p. 134), que la Samaritaine du Régent appartenait précédemment à Monsieur « Penotier », en réalité Pierre Louis de Pennautier de Reich, mort en 1711, et non à Colbert de Seignelay (à moins que Penautier l’ait acquise auprès de Montarsy, qui la tenait lui-même de ce dernier…).

La qualité remarquable des parties les mieux conservées, notamment les deux figures du Christ et de la femme de Samarie, sont parfaitement consistantes avec celle habituelle de l’artiste dans les années 1630-1640, délicate et douce, qui fit le succès de L’Albane, notamment en France, dans la seconde partie du Grand Siècle.