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殷梓湘 天香書屋
水墨紙本 立軸 一九五三年作
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殷梓湘 天香書屋
水墨紙本 立軸 一九五三年作
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拍品詳情

中國書畫

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香港

殷梓湘 天香書屋
水墨紙本 立軸 一九五三年作
款識:
黃鶴山樵〈天香書屋圖〉,層巒叠嶂,古茂盎然,乃其早年精品,深得鷗波衣缽,遠追摩詰手澤。蓋叔明精于繪理,自成風格,用筆蒼莽秀潤,足以掩映前人,誠雲林所謂「五百年來無此君」也。
癸巳仲秋月,梓湘殷錫梁並識。

鈐印:「殷錫梁印」、「梓湘」、「青照樓」、「豐樂堂」。


151.2 by 50 cm. 59 ½ by 19 5/8 in.
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來源

上海「朵雲軒」舊藏

展覽

展覽及著錄:
台北,國父紀念館,〈古萃今承─近現代名家精選〉展,二○○九年十二月五日至二○一○年一月廿七日,並刊於展覽目錄,圖版105
〈古萃今承 ─ 近現代名家精選展〉,刊於〈大觀〉月刊第三期(台北,雅墨文化事業有限公司,二○○九年十二月),頁37

相關資料

註:殷梓湘擅寫馬,稱譽滬上畫壇,筆下見元人畫風,或放牧,或飲馬,有並馳齊奔者,有群駿競逐者,窮盡自然神態,往往教觀者忽略其作品整體構圖。若從畫中襯景、配置合視之,深嶺溪曲,一草一石,無不講究,自生牡丹綠葉之效。若純然視之為山水作品,亦大有可觀處,足見殷氏在山水造詣上毫不遜色於畫馬。若考其存世畫迹,純粹之山水畫作不多,頗集中於四、五十年代,以古人為師,尤上溯宋元,惟毋拘於一家一派,不局促於南北宗,畫中既有宋人之剛勁俐落,亦見元人之蒼潤清秀,足証融合貫通得法。本幅寫於盛年,以王蒙為本,佈局重巒叠嶂,用筆綿密細緻,皆山樵技法之正宗,惟其逼肖處,卻生變通之功,緊湊而不逼促,用筆繁密卻無瑣碎之弊。全畫以淡墨為基調,清澈明快,幽微中自生變化,氣格蒼古,誠其力作也。

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